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        淺談美術(shù)教材的“入”與“出”

        2017-08-24 08:01:53王懷冰
        新課程·中學(xué) 2017年6期
        關(guān)鍵詞:美術(shù)教材情感

        王懷冰

        在目前的中學(xué)美術(shù)教學(xué)中一直存在著教學(xué)目標(biāo)不明確、教學(xué)重點(diǎn)不突出、教學(xué)線索不清晰、教學(xué)范例不典型等問題,不僅影響了中學(xué)生對美術(shù)知識的學(xué)習(xí)運(yùn)用,也造成了中學(xué)美術(shù)教學(xué)的不嚴(yán)謹(jǐn)。這里面既有教材內(nèi)容不完善的原因,也有教師在授課過程中教學(xué)方法的原因,但筆者認(rèn)為美術(shù)教師本身對于美術(shù)教材的理解和思考以及實(shí)際運(yùn)用的不準(zhǔn)確、不用心也是重要的因素,要解決此問題,美術(shù)教師應(yīng)做到對教材的能“入”善“出”。

        教材是課堂教學(xué)的基本要素之一,作為一種重要的教學(xué)資源,美術(shù)教師應(yīng)對教材持有嚴(yán)肅、認(rèn)真的態(tài)度。在教學(xué)前自身應(yīng)當(dāng)仔細(xì)研讀教材,把握自己的教學(xué)方向、教學(xué)思路與大致的教學(xué)內(nèi)容,做到“能入”?!澳苋搿狈譃閮牲c(diǎn):

        其一是對教材及整個教學(xué)過程要持有用心、負(fù)責(zé)的態(tài)度。美術(shù)作為一門實(shí)際應(yīng)用性很強(qiáng)的學(xué)科,很多知識和技法不能以書面的形式呈現(xiàn)在教材當(dāng)中,導(dǎo)致許多教師往往會視教材為食之無味、棄之可惜的“雞肋”,因此忽略了教材對于美術(shù)教學(xué)的重要性,這在筆者看來是不合理的。美術(shù)教材雖然無法很好地呈現(xiàn)一個完整的美術(shù)世界,但卻是一把不可或缺的鑰匙,其中包含了中學(xué)生應(yīng)當(dāng)掌握的必要的美術(shù)知識,其中的插圖也是學(xué)生應(yīng)當(dāng)了解或輔助學(xué)生理解而用的,同時也為教師提供了一條重要的教學(xué)思路和大致的教學(xué)過程。因此,美術(shù)教師應(yīng)當(dāng)用心、靜心研讀教材,感悟教材,以其作為教學(xué)大綱來完善自己的教學(xué)計劃。

        其二是對教材的充分掌握?,F(xiàn)今大多數(shù)美術(shù)教材的篇幅均不大,尤其是文字內(nèi)容較少,對于學(xué)生獨(dú)立閱讀和理解教材中所蘊(yùn)含的信息是比較困難的。這就需要美術(shù)教師首先對教材有充分的理解和感悟,找出教材的要點(diǎn),把握好教材每章之間的邏輯關(guān)系和內(nèi)容聯(lián)系。不僅如此,由于中學(xué)教學(xué)是一個具有連貫性的教學(xué)過程,教師在掌握好當(dāng)前學(xué)期所使用教材的重點(diǎn)之后,還應(yīng)當(dāng)對于整個中學(xué)階段的教材都有充分的了解,知曉學(xué)生在各年級各學(xué)期已經(jīng)掌握和應(yīng)當(dāng)掌握的知識和技法,這樣才能理清自己的教學(xué)思路和教學(xué)重點(diǎn),然后根據(jù)自身的教學(xué)側(cè)重點(diǎn)尋找相關(guān)的課外內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充,制定好自己完整的教學(xué)方案。

        而正如前文所提到的,美術(shù)作為一門實(shí)際應(yīng)用性很強(qiáng)的學(xué)科,若以照本宣科的教學(xué)方法就既不能讓學(xué)生欣賞、感受到各類型的美術(shù)作品,也不能提升學(xué)生的審美情趣與審美能力。因此,美術(shù)教師在教學(xué)過程中還應(yīng)當(dāng)跳出課本,以較為宏觀的角度和理性科學(xué)的思維來看待美術(shù),引導(dǎo)學(xué)生從眾多作品中感知情感,體悟生活,從而豐富學(xué)生的想象力,提高創(chuàng)新素質(zhì),做到“善出”。

        要做到“善出”,首先美術(shù)教師自身要有足夠的美術(shù)功底和知識儲備,對著名的畫作、各流派的表現(xiàn)手法等都應(yīng)了然于胸,并且對其應(yīng)有自身的理解,這就要求美術(shù)教師不僅僅對美術(shù)教材相當(dāng)熟悉,更應(yīng)在教師的身份之外把自身當(dāng)做獨(dú)立的美術(shù)工作者,督促自己不斷學(xué)習(xí)各方面的美術(shù)知識,同時不斷地創(chuàng)作自己的作品,在這樣的過程中提高自己對美術(shù)的領(lǐng)悟,然后才能在課堂上與學(xué)生進(jìn)行有效的交流溝通,激發(fā)學(xué)生的想象力,讓學(xué)生在溝通的過程中掌握欣賞美、理解美的能力。

        其次,“善出”就是要走出課堂的范圍,走進(jìn)生活,讓生活成為課堂的一部分。生活既是藝術(shù)的源泉,也是教育的目的。贊科夫說過:“如果真正的、廣闊的生活沖進(jìn)教室的門而來到課堂上,教室的天地也就開闊了?!泵糠髌分械男螤睢⑸识际亲髡咔楦械妮d體,容易讓學(xué)生形成感性的情感體驗,教師可抓住這種特質(zhì),在欣賞作品時結(jié)合生活中的情景對學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo),使學(xué)生懂得優(yōu)秀的美術(shù)作品并不僅僅是一幅構(gòu)圖恰當(dāng)、色彩均衡的畫面,而是包含了作者在創(chuàng)作時所投入的情感的一個生活場景或心理寫照。這樣,學(xué)生自己在創(chuàng)作時也會有意識地投入感情去創(chuàng)作,去表達(dá),通過這樣的教學(xué)方式,既豐富了學(xué)生內(nèi)心的情感世界,也提升了審美情趣,更提供了一種別樣的表達(dá)情感的方式。

        不僅如此,“善出”更是要跳出美術(shù)的范圍,理解美術(shù)這門課程對于中學(xué)生的意義。美術(shù)教育絕不僅僅是為了培養(yǎng)藝術(shù)生而存在的,也不只是單單地傳授創(chuàng)作畫作的技巧,而是通過美術(shù)教育培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、欣賞美的能力,鍛煉他們的創(chuàng)造力、想象力,在具備基本的美術(shù)知識的同時,促進(jìn)中學(xué)生素質(zhì)教育與人文精神的提升,并為人格發(fā)展奠定一定的基礎(chǔ)。站在這個角度上,教師才能通過學(xué)生的實(shí)際情況對自己的教育目標(biāo)有一個準(zhǔn)確的定位,在教學(xué)內(nèi)容上更懂得取舍,對于教學(xué)重點(diǎn)也能有細(xì)致的劃分。也正是這樣,教師才能夠?qū)γ佬g(shù)的課堂教學(xué)、課后作業(yè)有一個精準(zhǔn)的定位,懂得如何才能讓學(xué)生知曉美術(shù)教學(xué)的意義,也能夠從根本上審視自己的教學(xué)理念和教學(xué)過程是否合理恰當(dāng)。像這樣跳出美術(shù),俯視美術(shù),是美術(shù)教師需要經(jīng)常做,經(jīng)??偨Y(jié)的。

        總之,美術(shù)既是一門科學(xué),也是一種藝術(shù),美術(shù)教師在教學(xué)過程中,不但要靜心深入地研究教材,吃透教材,總結(jié)出教材中的重點(diǎn)要點(diǎn),掌握教材之間的邏輯聯(lián)系;還要跳出教材,引導(dǎo)學(xué)生在眾多優(yōu)秀美術(shù)作品中體悟情感,學(xué)會用美術(shù)的方式來表達(dá)情感;更應(yīng)跳出美術(shù),站在生活的角度上審視美術(shù)教育,反思自己的課堂和教學(xué)理念,為自己的教學(xué)找到準(zhǔn)確的定位。通過這樣的教學(xué)方式,才能教會學(xué)生如何感受藝術(shù)之美、生活之美、人文之美。

        編輯 趙飛飛

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