黃婷

摘要：由于中西方語言及文化的差異，在翻譯過程中，要做到原文與譯作功能上的完全對(duì)等實(shí)為不易，尤其是文學(xué)翻譯尤為如此。是翻譯，勢(shì)必就會(huì)產(chǎn)生損失，而對(duì)于譯者來說，要做到損失最小化必然會(huì)借助相應(yīng)的翻譯策略進(jìn)行補(bǔ)償。筆者以莫言小說《爆炸》英譯為例，從增益法、概略法、替換法和具體化四方面簡(jiǎn)要討論文學(xué)翻譯補(bǔ)償策略的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：補(bǔ)償策略；翻譯；《爆炸》；損失

一、引言

根據(jù)鄭鈞在《文學(xué)翻譯批評(píng)研究》一書中對(duì)翻譯層次論的研究，翻譯有思維層次、語義層次及美學(xué)層次三個(gè)層次，一般來說，滿足了前兩個(gè)層次的要求，翻譯就算完成了，但是對(duì)于以傳情達(dá)意和美學(xué)藝術(shù)為主要特點(diǎn)的文學(xué)作品的翻譯來說，還必須有更高的要求，那便是美學(xué)層次。而不同文化背景下人們的語言習(xí)慣、審美特征等都有很大差異，當(dāng)譯者遇到這類障礙時(shí)，首先應(yīng)客觀看待翻譯之“難”，不可因?yàn)檎系K的存在就放棄對(duì)譯文文化性和藝術(shù)性的追求，放棄美的傳達(dá)。

二、翻譯補(bǔ)償研究現(xiàn)狀

文學(xué)翻譯文本屬于表達(dá)型文本，其功能不止是傳遞文本信息，還在于傳情達(dá)意，表達(dá)美，傳達(dá)美。文學(xué)翻譯的特點(diǎn)催生了翻譯補(bǔ)償策略研究，在該方面，國(guó)內(nèi)外許多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者提出了許多具有很強(qiáng)科學(xué)性和實(shí)踐性的觀點(diǎn)，夏廷德就曾針對(duì)翻譯補(bǔ)償提出了六大原則：需求原則、相關(guān)原則、重點(diǎn)原則、就近原則、等功能原則和一致原則。在國(guó)外，著名翻譯理論家Hervey和Higgins也提出了影響廣泛的補(bǔ)償?shù)乃姆N形式：類比補(bǔ)償（compensation in kind）、換位補(bǔ)償（compensation in place）、融合補(bǔ)償（compensation by merging）與分解補(bǔ)償（compensation by splitting）。

雖然國(guó)內(nèi)外對(duì)于翻譯補(bǔ)償策略的研究和認(rèn)識(shí)都有所差異，但其本質(zhì)都是為了求得文學(xué)翻譯在文化層面和藝術(shù)層面的對(duì)等。

三、《爆炸》英譯的翻譯補(bǔ)償策略

由于文學(xué)語言和功能的特殊性，文學(xué)翻譯面對(duì)語義、信息及功能缺失時(shí)，常常會(huì)借助相關(guān)的翻譯補(bǔ)償策略。所謂補(bǔ)償，并非指文字的增補(bǔ)，而是指對(duì)以上缺失的增補(bǔ)，而常用的策略有增益法、概略法、替代法、轉(zhuǎn)移法、加注法、釋義法、具體化等。本文以莫言小說《爆炸》英譯為例，從增益法、概略法、替換法和具體化四方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

（一）增益法

增益法，顧名思義，即是在原文語言基礎(chǔ)上，進(jìn)行適當(dāng)增詞或加譯，以讓目標(biāo)語讀者獲取原文想要傳遞，而譯文在字句對(duì)應(yīng)后并不能傳達(dá)的信息。

例1：剛才是送子觀音，現(xiàn)在是催命判官。

A short time ago I was son-granting Guanyin and now Im the judge of hell who metes out death.

“送子觀音”和“催命判官”都是中國(guó)文化傳統(tǒng)的形象，為了在給目標(biāo)讀者準(zhǔn)確傳達(dá)意義的前提下進(jìn)行文化的傳遞，譯者在直譯的基礎(chǔ)上借助了增益法進(jìn)行加譯，如將“催命判官”譯為“the judge of hell who metes out death”，用“hell”和who引導(dǎo)的定語從句對(duì)該形象進(jìn)行具體解釋，以讓不了解中國(guó)文化背景的英語讀者清楚地獲得其包含的語義信息和文化信息。

（二）概略法

概略法指的是用概括的語言，在不損害原句語義完整的條件下對(duì)多余的字詞進(jìn)行刪減省略，以避免譯文的拖沓別扭，使之更為通俗易懂。

例2：麥場(chǎng)上拉完碌碡再把場(chǎng)翻，滿肚子苦水能對(duì)誰言。

When the wheat is threshed and spread to dry， who then will hear my litter cry.

該句是一句歌詞，自然具有一定韻律性。譯者將文字進(jìn)行了刪減，將多余的信息如“麥場(chǎng)上”、“碌碡”和“滿肚子”刪除，再將文字進(jìn)行調(diào)整，句中以“threshed” 與“spread”來形成頭韻和尾韻，句尾“dry”與“cry”也有押韻，最后的譯文不僅通俗易懂，信息毫無遺漏，而且還保留了原句的韻律感和文學(xué)語言的藝術(shù)性。

（三）替換法

由于文化背景和語言習(xí)慣的差異，要將一些具有明顯語言和文化特征的表達(dá)手段在中英文中進(jìn)行完美轉(zhuǎn)換，常常會(huì)面臨很大的障礙。這種情況下，譯者多數(shù)都會(huì)借助替換法，在目的語中選取最接近源語的表達(dá)來進(jìn)行替換，以達(dá)到同樣的表達(dá)效果。

例3：老不死的，閑得嘴癢癢...

Old fart， cant keep your mouth shut...

這里的“老不死的”和“嘴癢癢”屬于典型的中文表達(dá)，很顯然并不能進(jìn)行直譯，否則就會(huì)使目標(biāo)讀者不明所以。譯者在這里先對(duì)前者進(jìn)行了形象互換，選取了英文中同樣含有不滿和憤怒情緒的“old fart”作為對(duì)等語，達(dá)到了同樣的傳情達(dá)意的效果。

（四）具體化

具體化即指在目標(biāo)讀者由于背景差異而不能領(lǐng)會(huì)原文暗含的意思時(shí)，譯者對(duì)其隱含意義進(jìn)行具體解釋。

例4：娘說：什么他娘的狗屁事業(yè)，有人才有世界。

Mother said： What the hell do you mean， get somewhere？ Family means security.

這句翻譯看似變化很大，并沒有做到最基本的忠實(shí)，但且聯(lián)系上文來看，前文“我”說：即便是要（這個(gè)孩子），也要等我干出點(diǎn)事業(yè)來，而葛浩文將“干出點(diǎn)事業(yè)”譯成了“get somewhere in my work”，進(jìn)行了具體化。這與文中“我”的工作性質(zhì)也是相關(guān)的，文中“我”是一名小公務(wù)員，依照當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和中國(guó)國(guó)情，“干出點(diǎn)事業(yè)”，那必定是升官，這樣一來，具體化后的譯文不僅將原文的語義傳達(dá)了出來，還將暗藏在其中的文化因素傳達(dá)了出來。另外，“有人才有世界”也并不是指人組成了整個(gè)世界，鑒于文中母親的文化程度，她也不可能說出人是世界組成部分這類富有哲理性的話。這里的“世界”應(yīng)該指她個(gè)人的小世界，也就是家庭。作者將這一句譯為“Family means security”反映了中國(guó)農(nóng)民根深蒂固的家庭觀念。

四、結(jié)論

對(duì)翻譯補(bǔ)償策略的研究能夠正確指導(dǎo)文學(xué)翻譯朝著更高的臺(tái)階發(fā)展。但是，雖然補(bǔ)償策略具有很強(qiáng)的實(shí)踐意義，但仍需要合理使用，否則，便是得不償失。因此，譯者在翻譯過程中，應(yīng)靈活使用補(bǔ)償策略，在實(shí)踐中感受、總結(jié)其方法和效果。

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