張鈺英

摘 要：在交響樂(lè)器作品中，中提琴演奏占據(jù)重要地位。而且這些作品承載著名族的精神，彰顯了時(shí)代精神，成為名族文化中重要的組成部分。本文闡述了中提琴在交響樂(lè)作品的作用，探討交響樂(lè)作品中對(duì)中提琴的運(yùn)用，為相關(guān)研究者提供啟示與借鑒。

關(guān)鍵詞：交響樂(lè)作品；中提琴；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J622.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0128-01

交響樂(lè)作品主要包含為給交響樂(lè)隊(duì)所寫各種體裁的作品，給樂(lè)器或人聲與交響了對(duì)所寫各類體裁的音樂(lè)作品，比如交響序曲、交響曲、協(xié)奏曲等等。交響樂(lè)作品是衡量一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家音樂(lè)文化水平的重要要素之一。因此研究中提琴在交響樂(lè)中的應(yīng)用，對(duì)促進(jìn)中提琴發(fā)展，提高大眾認(rèn)識(shí)中提琴水平具有重要意義。

一、中提琴在交響樂(lè)作品的作用

隨著中國(guó)交響樂(lè)作品多元化發(fā)展，因中提琴屬于多面性屬性的樂(lè)器，在作品中具有重要作用。首先中提琴寬廣的音域及渾厚含蓄的音色、獨(dú)特的音質(zhì)，讓小提琴在不同音區(qū)具備大提琴和小提琴的相近之處，對(duì)交響樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)組進(jìn)行整合，讓部分音效渾然一體。同時(shí)因中提琴中中低音區(qū)音色和一些木管樂(lè)器發(fā)出的音色非常相似，因此中提琴還能夠彌合弦樂(lè)組合管樂(lè)組的音色差異，恰當(dāng)融合交響樂(lè)中管弦部分。而且中提琴的音色能夠表達(dá)出含蓄、憂郁、厚重及柔美的情緒，其他樂(lè)器在這方面沒(méi)有優(yōu)勢(shì)。

二、交響樂(lè)作品中的中提琴運(yùn)用

（一）音樂(lè)理念方面

在交響樂(lè)作品中應(yīng)用中提琴，首先就要全面了解中提琴，要重視中提琴，必須要在交響樂(lè)團(tuán)中培養(yǎng)中提琴演奏員理念。相比較而言，國(guó)的室內(nèi)樂(lè)器發(fā)展相對(duì)較晚，中提琴成為專門學(xué)科的時(shí)間并不長(zhǎng)，而且中提琴還沒(méi)有得到相關(guān)人士深入挖掘。甚至還有一些人片面認(rèn)為中提琴與小提琴之間并沒(méi)有多大區(qū)別，很多人常常忽略大提琴、小提琴之外的中提琴，忽略了中提琴同樣能夠演奏出優(yōu)美的聲音。一般情況下，不管是對(duì)技術(shù)，還是對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生的感覺(jué)，對(duì)學(xué)習(xí)弦樂(lè)器者而言均非常重要。從我國(guó)中提琴教學(xué)來(lái)看，許多學(xué)習(xí)中提琴者均是從小提琴轉(zhuǎn)變到學(xué)習(xí)中提琴，因此大多數(shù)學(xué)生都屬于半路出家型。這些學(xué)習(xí)者經(jīng)過(guò)短期基礎(chǔ)訓(xùn)練與練習(xí)極少曲譜，從很早就學(xué)習(xí)中提琴者非常少。因此中提琴方面的人才非常匱乏，尤其比較優(yōu)秀的演奏中提琴人才。因此國(guó)內(nèi)中提琴演奏者根本不能夠滿足國(guó)內(nèi)所需。所以很多需要中提琴演奏者，都是由一些小提琴演奏者改變成演奏中提琴，以此來(lái)彌補(bǔ)中提琴演奏者不足的現(xiàn)象，但是這樣雖然滿足了數(shù)量卻無(wú)法確保演奏質(zhì)量。

（二）音樂(lè)風(fēng)格方面

在演奏交響樂(lè)作品時(shí)，常常需要掌握中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格，從而對(duì)作品主題思想進(jìn)行理解，分析和國(guó)外作品間的區(qū)別。并且借鑒民族樂(lè)器具有的功能、調(diào)性和特殊效果。比如《紅旗頌》、《梁?！返茸髌范急砻鞑捎梦餮髽?lè)器來(lái)演奏中國(guó)風(fēng)格的作品，具備極高的欣賞價(jià)值和民族特色，極易被聽眾接受。在演奏中國(guó)作品時(shí)必須要分析作品蘊(yùn)含的內(nèi)容風(fēng)格，在研究過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)音樂(lè)性不足的問(wèn)題，根本原因就 是練習(xí)時(shí)過(guò)于重視難點(diǎn)，忽略把握樂(lè)曲的風(fēng)格。對(duì)樂(lè)曲而言，風(fēng)格是靈魂，貫穿于作品全部。因此把握作品的風(fēng)格是演奏作品的前提，只有把握交響樂(lè)作品具備的獨(dú)特民族風(fēng)格，才能讓交響樂(lè)作品演奏效果更完美和完整。

（三）音樂(lè)演奏方面

演奏是首先要從全局入手，與大小提琴的聲部比較，演奏交響樂(lè)曲時(shí)中提琴的聲部演奏必須要從全局角度入手，要和整個(gè)樂(lè)隊(duì)有機(jī)融合到一起。演奏時(shí)，中提琴發(fā)揮了橋梁和調(diào)節(jié)劑的作用。聆聽中提琴的聲部，其中兼顧小提琴的旋律同時(shí)兼顧了大提琴低聲部。同時(shí)還必須要注意管樂(lè)發(fā)聲的進(jìn)程。演奏者必須要依據(jù)樂(lè)隊(duì)整體情況適時(shí)調(diào)整，必須要注意音色和力度的變化與調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)音效二者融為一體目的。但是中提琴的聲部發(fā)聲solo時(shí)，演奏人員就必須要承擔(dān)主角的重任，演繹出最佳的音量和音色。

其次，要把握音準(zhǔn)與節(jié)奏。節(jié)奏、音準(zhǔn)屬于音樂(lè)中的骨骼與靈魂。中提琴在演奏過(guò)程中，不但要確保絕對(duì)的音準(zhǔn)，還必須要確保和其他聲部間的相對(duì)音準(zhǔn)，只有這樣才能確保音準(zhǔn)和諧統(tǒng)一。對(duì)于演奏中提琴者，穩(wěn)定的節(jié)奏感在演奏中非常重要。因中提琴屬于小提琴與大提琴的中間人，在交響樂(lè)作品中屬于穩(wěn)定節(jié)奏角色，因此演奏中提琴時(shí)其節(jié)奏必須要穩(wěn)定。

最后，把握演奏技巧。對(duì)于交響樂(lè)作品而言，要讓中提琴演奏更加完美，演奏者就必須要注意掌握一些和演奏西洋樂(lè)器技巧存在差異的特殊法，這樣演繹中國(guó)作品時(shí)就能夠體現(xiàn)出中國(guó)特色。比如《梁?！肥堑湫偷拿褡逍?，但是卻采用西洋演奏形式。小提琴演奏這個(gè)作品時(shí)更多運(yùn)用借鑒我國(guó)民族弦樂(lè)技法。但是中提琴演奏中國(guó)的交響樂(lè)作品時(shí)，更加注重運(yùn)用幾方面技巧：一是滑音，滑音種類多而且能夠體現(xiàn)出中國(guó)風(fēng)格，但是要求演奏者理解曲目，領(lǐng)會(huì)情感，恰當(dāng)運(yùn)用滑音；其二是飾音，這個(gè)飾音和西方的裝飾音有區(qū)別，中國(guó)作品中輕、緩、重、急各樂(lè)句對(duì)飾音要求存在差異。

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