鐘晨
[摘 要]本文以紀(jì)錄片《藏北人家》為論述對(duì)象,分別從“藝術(shù)與真實(shí)”,“聲音與畫(huà)面”和“拍攝技巧”三個(gè)主要角度出發(fā),詳細(xì)闡述《藏北人家》的魅力所在。
[關(guān)鍵詞]藝術(shù);真實(shí);聲音;畫(huà)面;細(xì)節(jié)
目前,在國(guó)內(nèi)各界的論述中,對(duì)于《藏北人家》的論述,多數(shù)是關(guān)于王海兵的“家三部曲”的全面論述。本文的選擇是有針對(duì)性的,只對(duì)《藏北人家》這部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的魅力,從“藝術(shù)與真實(shí)”,“聲音與畫(huà)面”和“拍攝技巧”三個(gè)角度進(jìn)行論述。
一、藝術(shù)與真實(shí)
1.紀(jì)錄片是藝術(shù)與真實(shí)的結(jié)合體
紀(jì)錄片的真實(shí)性總的來(lái)說(shuō)體現(xiàn)在三個(gè)方面:從表現(xiàn)的對(duì)象上看,取材于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活,以生活中的真人、真事、真情、真景為拍攝對(duì)象和表現(xiàn)內(nèi)容;從追求上看,視真實(shí)性為創(chuàng)作的生命,既要反映出表象的真實(shí),更要揭示出本質(zhì)的真實(shí);從表現(xiàn)手法上看,運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義手法,以鏡頭和同期聲記錄生活的形態(tài),反對(duì)擺拍和虛構(gòu)。而紀(jì)錄片的藝術(shù)性則從一而終,貫穿整部作品。
2.《藏北人家》中的藝術(shù)與真實(shí)
藏北高原,在人們的印象中是天空遼闊,處處盛開(kāi)格?;ǎ翗I(yè)興旺牛羊壯。記者王海兵說(shuō)過(guò):“人與自然的交流和溝通易在我心中碰撞出一些火花”。在《藏北人家》中,他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了西部偏僻的特定的自然環(huán)境,記錄了那些生活在這環(huán)境之下的邊遠(yuǎn)人群的生存狀態(tài),風(fēng)土人情,以及文化變遷。
二、聲音與畫(huà)面
在電視的基礎(chǔ)上發(fā)源起來(lái)的紀(jì)錄片,雖然作為電視節(jié)目中一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式存在,但依然具備視聽(tīng)合一的特質(zhì)。它的畫(huà)面與聲音是同時(shí)存在的,而且兩者是相輔相成,缺一不可的,它們共同作用構(gòu)成了活動(dòng)著的情境。
1.《藏北人家》中的音響、音樂(lè)與畫(huà)面
一部成功的紀(jì)錄片,它的聲音思維應(yīng)當(dāng)自始至終貫穿整個(gè)過(guò)程,《藏北人家》中的音樂(lè)與音響的處理,就印證了其不僅是一項(xiàng)技術(shù)性工作,還是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。
2.《藏北人家》中的解說(shuō)詞與畫(huà)面
談到解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合,不論什么題材體裁的紀(jì)錄片,都有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn),就是解說(shuō)詞必須與畫(huà)面有機(jī)配合,因?yàn)榻庹f(shuō)詞最終還是要與畫(huà)面結(jié)合,形成特定的屏幕語(yǔ)言展現(xiàn)給受眾。在《藏北人家》中,解說(shuō)詞的必要不言而喻,如果沒(méi)有解說(shuō)詞,受眾很難聽(tīng)懂其中人物的藏語(yǔ)獨(dú)白或?qū)υ挕?/p>
其次,解說(shuō)詞是畫(huà)面的代言和補(bǔ)充。片子中,很多時(shí)候受眾如果單看畫(huà)面,很難理解鏡頭下無(wú)法傳達(dá)的含義,這個(gè)時(shí)候,適當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)詞就可以起到詮釋畫(huà)面,充實(shí)畫(huà)面的作用。
另外,解說(shuō)詞的相對(duì)獨(dú)立性往往離不開(kāi)畫(huà)面的支持。優(yōu)秀的解說(shuō)詞離不開(kāi)畫(huà)面的銜接,兩者相互配合才是得到之處。這就有如散落一地的珍珠,需要畫(huà)面的貫穿連接,才能形成一條華麗耀眼的珍珠項(xiàng)鏈。
三、獨(dú)具風(fēng)格的拍攝技巧
1.細(xì)節(jié)的刻畫(huà)與拍攝
細(xì)節(jié)在某些作者眼里被視為芝麻、綠豆,認(rèn)為其無(wú)關(guān)緊要。然而事實(shí)上,一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片往往正是因?yàn)樽髡咦プ×司哂械湫鸵饬x和象征力量的“芝麻”、“綠豆”,而使整部作品的魅力昭然若揭。
《藏北人家》中的某些細(xì)節(jié),起著填補(bǔ)受眾認(rèn)知空白的作用。由于片中講述對(duì)象的是受眾比較陌生的藏北,所以一些介紹常識(shí)的細(xì)節(jié)就顯得尤為重要。
2.鏡頭的剪輯
階梯式鏡頭剪輯是片中的特色,也是一種特殊的蒙太奇手法。只在同一方位上,對(duì)同一人物從全景、中景、近景,特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接,或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳到全景的畫(huà)面組接。如,措達(dá)敲打帳篷釘?shù)娜齻€(gè)鏡頭就是如此。
3.畫(huà)面的色調(diào)與明暗配置
合理的光線明暗配置,會(huì)使畫(huà)面顯得均勻而和諧。在片中,作者如果想表達(dá)歡快的氣氛,則采用亮潔的光線色調(diào),比如描述措達(dá)放牧的環(huán)境時(shí)所使用的亮色調(diào)。如果想表達(dá)壓抑的氣氛,則采用灰暗的光線色調(diào),如描述藏北草原一年四季刮寒冷的西風(fēng),夜間氣溫一般都在零度以下的現(xiàn)象時(shí)所使用的暗色調(diào)。王海兵在作品中所設(shè)置的色調(diào)、光調(diào),恰到好處地體現(xiàn)著他所要表達(dá)的意念傾向,具有個(gè)性獨(dú)特的拍攝角度和手法。
《藏北人家》所彰顯的紀(jì)錄片魅力是無(wú)限的, 從藝術(shù)與真實(shí)角度看,《藏北人家》是真實(shí)與藝術(shù)的最佳結(jié)合;從聲音和畫(huà)面角度看,《藏北人家》中的音響、解說(shuō)詞和畫(huà)面的配合可以稱得上完美;從拍攝技巧角度看,《藏北人家》中的細(xì)節(jié)、鏡頭組接、色調(diào)的設(shè)置算得上細(xì)致入微,恰到好處?!恫乇比思摇肥且徊烤哂小袄锍瘫币饬x的優(yōu)秀紀(jì)錄片。像《藏北人家》這樣優(yōu)秀的紀(jì)錄片,對(duì)紀(jì)錄片的未來(lái)發(fā)展提供了正面素材,使制作紀(jì)錄片的人有所啟發(fā)拍攝出更優(yōu)秀的作品,從而推動(dòng)紀(jì)錄片更好地發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
[1]程宗璋.論電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性.昌吉學(xué)院學(xué)報(bào),1998年第01期:第2版.
[2]鄭祖武.論電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào),1995年第02期:第4版.
[3]鐘大年,王桂華著.電視片編輯藝術(shù).北京廣播學(xué)院出版社,1987年出版:第164頁(yè).
[4]特倫斯·霍克斯著.結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué).上海譯文出版社,1997年出版:第3頁(yè).
[5]王德成.略談電視紀(jì)錄片的節(jié)奏.徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào),1999年第14期:第3版.
[6]彭國(guó)平,張宗壽主編.大學(xué)攝影基礎(chǔ)教程.浙江攝影出版社,2005年出版:第59-67頁(yè).
(編輯/丹桔)