鐘晨

[摘 要]本文以紀(jì)錄片《藏北人家》為論述對(duì)象，分別從“藝術(shù)與真實(shí)”，“聲音與畫(huà)面”和“拍攝技巧”三個(gè)主要角度出發(fā)，詳細(xì)闡述《藏北人家》的魅力所在。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)；真實(shí)；聲音；畫(huà)面；細(xì)節(jié)

目前，在國(guó)內(nèi)各界的論述中，對(duì)于《藏北人家》的論述，多數(shù)是關(guān)于王海兵的“家三部曲”的全面論述。本文的選擇是有針對(duì)性的，只對(duì)《藏北人家》這部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的魅力，從“藝術(shù)與真實(shí)”，“聲音與畫(huà)面”和“拍攝技巧”三個(gè)角度進(jìn)行論述。

一、藝術(shù)與真實(shí)

1.紀(jì)錄片是藝術(shù)與真實(shí)的結(jié)合體

紀(jì)錄片的真實(shí)性總的來(lái)說(shuō)體現(xiàn)在三個(gè)方面：從表現(xiàn)的對(duì)象上看，取材于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，以生活中的真人、真事、真情、真景為拍攝對(duì)象和表現(xiàn)內(nèi)容；從追求上看，視真實(shí)性為創(chuàng)作的生命，既要反映出表象的真實(shí)，更要揭示出本質(zhì)的真實(shí)；從表現(xiàn)手法上看，運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義手法，以鏡頭和同期聲記錄生活的形態(tài)，反對(duì)擺拍和虛構(gòu)。而紀(jì)錄片的藝術(shù)性則從一而終，貫穿整部作品。

2.《藏北人家》中的藝術(shù)與真實(shí)

藏北高原，在人們的印象中是天空遼闊，處處盛開(kāi)格?；ǎ翗I(yè)興旺牛羊壯。記者王海兵說(shuō)過(guò)：“人與自然的交流和溝通易在我心中碰撞出一些火花”。在《藏北人家》中，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了西部偏僻的特定的自然環(huán)境，記錄了那些生活在這環(huán)境之下的邊遠(yuǎn)人群的生存狀態(tài)，風(fēng)土人情，以及文化變遷。

二、聲音與畫(huà)面

在電視的基礎(chǔ)上發(fā)源起來(lái)的紀(jì)錄片，雖然作為電視節(jié)目中一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式存在，但依然具備視聽(tīng)合一的特質(zhì)。它的畫(huà)面與聲音是同時(shí)存在的，而且兩者是相輔相成，缺一不可的，它們共同作用構(gòu)成了活動(dòng)著的情境。

1.《藏北人家》中的音響、音樂(lè)與畫(huà)面

一部成功的紀(jì)錄片，它的聲音思維應(yīng)當(dāng)自始至終貫穿整個(gè)過(guò)程，《藏北人家》中的音樂(lè)與音響的處理，就印證了其不僅是一項(xiàng)技術(shù)性工作，還是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

2.《藏北人家》中的解說(shuō)詞與畫(huà)面

談到解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合，不論什么題材體裁的紀(jì)錄片，都有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)，就是解說(shuō)詞必須與畫(huà)面有機(jī)配合，因?yàn)榻庹f(shuō)詞最終還是要與畫(huà)面結(jié)合，形成特定的屏幕語(yǔ)言展現(xiàn)給受眾。在《藏北人家》中，解說(shuō)詞的必要不言而喻，如果沒(méi)有解說(shuō)詞，受眾很難聽(tīng)懂其中人物的藏語(yǔ)獨(dú)白或?qū)υ挕?/p>

其次，解說(shuō)詞是畫(huà)面的代言和補(bǔ)充。片子中，很多時(shí)候受眾如果單看畫(huà)面，很難理解鏡頭下無(wú)法傳達(dá)的含義，這個(gè)時(shí)候，適當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)詞就可以起到詮釋畫(huà)面，充實(shí)畫(huà)面的作用。

另外，解說(shuō)詞的相對(duì)獨(dú)立性往往離不開(kāi)畫(huà)面的支持。優(yōu)秀的解說(shuō)詞離不開(kāi)畫(huà)面的銜接，兩者相互配合才是得到之處。這就有如散落一地的珍珠，需要畫(huà)面的貫穿連接，才能形成一條華麗耀眼的珍珠項(xiàng)鏈。

三、獨(dú)具風(fēng)格的拍攝技巧

1.細(xì)節(jié)的刻畫(huà)與拍攝

細(xì)節(jié)在某些作者眼里被視為芝麻、綠豆，認(rèn)為其無(wú)關(guān)緊要。然而事實(shí)上，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片往往正是因?yàn)樽髡咦プ×司哂械湫鸵饬x和象征力量的“芝麻”、“綠豆”，而使整部作品的魅力昭然若揭。

《藏北人家》中的某些細(xì)節(jié)，起著填補(bǔ)受眾認(rèn)知空白的作用。由于片中講述對(duì)象的是受眾比較陌生的藏北，所以一些介紹常識(shí)的細(xì)節(jié)就顯得尤為重要。

2.鏡頭的剪輯

階梯式鏡頭剪輯是片中的特色，也是一種特殊的蒙太奇手法。只在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景，特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳到全景的畫(huà)面組接。如，措達(dá)敲打帳篷釘?shù)娜齻€(gè)鏡頭就是如此。

3.畫(huà)面的色調(diào)與明暗配置

合理的光線明暗配置，會(huì)使畫(huà)面顯得均勻而和諧。在片中，作者如果想表達(dá)歡快的氣氛，則采用亮潔的光線色調(diào)，比如描述措達(dá)放牧的環(huán)境時(shí)所使用的亮色調(diào)。如果想表達(dá)壓抑的氣氛，則采用灰暗的光線色調(diào)，如描述藏北草原一年四季刮寒冷的西風(fēng)，夜間氣溫一般都在零度以下的現(xiàn)象時(shí)所使用的暗色調(diào)。王海兵在作品中所設(shè)置的色調(diào)、光調(diào)，恰到好處地體現(xiàn)著他所要表達(dá)的意念傾向，具有個(gè)性獨(dú)特的拍攝角度和手法。

《藏北人家》所彰顯的紀(jì)錄片魅力是無(wú)限的， 從藝術(shù)與真實(shí)角度看，《藏北人家》是真實(shí)與藝術(shù)的最佳結(jié)合；從聲音和畫(huà)面角度看，《藏北人家》中的音響、解說(shuō)詞和畫(huà)面的配合可以稱得上完美；從拍攝技巧角度看，《藏北人家》中的細(xì)節(jié)、鏡頭組接、色調(diào)的設(shè)置算得上細(xì)致入微，恰到好處?！恫乇比思摇肥且徊烤哂小袄锍瘫币饬x的優(yōu)秀紀(jì)錄片。像《藏北人家》這樣優(yōu)秀的紀(jì)錄片，對(duì)紀(jì)錄片的未來(lái)發(fā)展提供了正面素材，使制作紀(jì)錄片的人有所啟發(fā)拍攝出更優(yōu)秀的作品，從而推動(dòng)紀(jì)錄片更好地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]程宗璋.論電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性.昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)，1998年第01期：第2版.

[2]鄭祖武.論電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，1995年第02期：第4版.

[3]鐘大年，王桂華著.電視片編輯藝術(shù).北京廣播學(xué)院出版社，1987年出版：第164頁(yè).

[4]特倫斯·霍克斯著.結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué).上海譯文出版社，1997年出版：第3頁(yè).

[5]王德成.略談電視紀(jì)錄片的節(jié)奏.徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1999年第14期：第3版.

[6]彭國(guó)平，張宗壽主編.大學(xué)攝影基礎(chǔ)教程.浙江攝影出版社，2005年出版：第59-67頁(yè).

（編輯/丹桔）