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        獨辟蹊徑的醞釀 出人意料的構(gòu)思

        2017-08-05 22:56:20吳延生
        安徽文學(xué)·下半月 2017年7期
        關(guān)鍵詞:馬烽

        吳延生

        摘 要:重視“讀者對象”是作者創(chuàng)作的首選環(huán)節(jié),當(dāng)然也與創(chuàng)作者的生活息息相關(guān)。作為出生于農(nóng)村、熟悉農(nóng)村、熱愛農(nóng)民的山西作家馬烽,描寫農(nóng)村的社會變革、表現(xiàn)農(nóng)民與基層干部的精神狀態(tài)及其變化,成為他的創(chuàng)作追求。以《我的第一個上級》為切入點,通過老田人物形象的精心刻畫、藝術(shù)構(gòu)思過程的匠心獨運、民間特色語言的細(xì)心選用、幾點值得商榷的誠心意見等的闡述,探討作家在藝術(shù)上的造詣以及客觀上的一些不足,達到重新審視馬烽小說創(chuàng)作、挖掘其價值的目的。

        關(guān)鍵詞:當(dāng)代小說 馬烽 《我的第一個上級》藝術(shù)特色審美探析

        出生于山西的農(nóng)民作家馬烽,長期的斗爭實踐所培養(yǎng)的世界觀和情感傾向,決定了他的藝術(shù)視野主要集中在他所熟悉的農(nóng)村,主要藝術(shù)成就表現(xiàn)在短篇小說創(chuàng)作上。他的短篇小說取材于農(nóng)村生活,描寫農(nóng)村社會變革,表現(xiàn)農(nóng)民的精神狀態(tài)及其變化的代表作《三年早知道》成為他的創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。而描寫農(nóng)村基層干部的形象,努力挖掘人物內(nèi)心世界的美的《我的第一個上級》則成為他的短篇小說的里程碑力作。它凸顯了作者深厚的美學(xué)底蘊。在藝術(shù)處理上習(xí)慣于事件的追蹤中補充若干細(xì)節(jié)以凸顯人物,語言平實大眾化,作品中洋溢著濃郁的晉中農(nóng)村特有的泥土氣息以及活潑歡快的喜劇色彩。

        一、老田人物形象的精心刻畫

        作家塑造老田的形象,是通過精心設(shè)計的,最為突出的手法是抓住人物性格外在與內(nèi)在的矛盾,展開波瀾起伏的情節(jié),在尖銳的斗爭和嚴(yán)峻的困難關(guān)頭,揭開人物的心扉,淋漓盡致地展現(xiàn)出一位黨的基層干部的光輝性格。茅盾對此曾給予很高的評價:“老田這個人物,寫得龍拿虎跳,在馬烽的人物畫廊中,無疑是數(shù)一數(shù)二的?!盵1]那么是怎么個“龍拿虎跳”的呢?作者通過兩種方法加以演繹。

        (一)欲揚先抑

        老田是小說的主人公,是縣防汛委員會的負(fù)責(zé)人。這個人物貌不驚人、怪誕冰冷、疲沓散漫。說他“怪”是他在三伏天“下身穿條黑棉褲,褲腳還是扎住的”,“低著頭,駝著背,倒背著手邁著八字步”,“面色蒼白”;說他“冰冷”,當(dāng)自行車撞到他,受到斥責(zé),仍是“和和平平”地走了;說他疲沓,作品中寫他是有“疲性子”;說他散漫,作品中寫他不僅走路說話慢,就連工作也散漫,“處理問題總是沒緊沒慢、拖拖拉拉”。作品初寫這些只是老田的外在特征,當(dāng)三岔河決口,老田的性格發(fā)生了很大的變化,如作品中寫他“中了電似地‘呼一下坐了起來”,走路不再邁著八字步,而是“大踏步跑進來”?!吧駳馊兞?,精神抖擻,滿面紅光,臉上的表情又嚴(yán)肅又冷靜?!彼纳袂橐搽S著三岔河的決口發(fā)生了變化。他的內(nèi)在性格在抗洪斗爭中得到了充分的表現(xiàn)。突出了他的高超的才干,勇于犧牲的精神,他還有精通業(yè)務(wù)、大膽組織、高超的預(yù)見能力。這些則通過對兩條河的汛情分析表現(xiàn)出來。

        (二)烘云托月

        作者還通過烘云托月的手法,使人物形象更加鮮明突出。如我與老田在防洪指揮部里,眾人的反映,側(cè)面烘托出老田的形象高大,群眾對他信賴。作品后半部分著力描寫老田的獻身精神,如作品寫到堵水專家老姜頭對堵口都泄了氣,這時很多人都慌了神,但老田大聲喝道:“別動!誰敢挪動一步,馬上把誰填到水里!”“他的臉色鐵青,眉眼惱得怕人,語氣十分堅決?!卑讶藝槾袅?。他首先不顧自己多年的關(guān)節(jié)炎跳入缺口,直至合攏后老田昏過去。至此,老田的形象完美豐滿地站到讀者面前。作品的最后,老田出院,再一次走在街上和我相遇,這樣寫,首尾呼應(yīng)。

        二、藝術(shù)構(gòu)思過程的匠心獨運

        (一)第一人稱的藝術(shù)視角

        小說采用第一人稱“我”的敘述來寫,這一藝術(shù)角度的選擇十分巧妙,富有表現(xiàn)力?!拔摇笔且粋€剛踏上工作崗位的年青人,根據(jù)我的所見所聞寫下去,脈絡(luò)清晰,有利于將有關(guān)材料連貫起來,順流而下地展開情節(jié)即路遇、引見、告急、搶險。

        作者先用第一個情節(jié)“路遇”,讓作品中的人物出場,使讀者對人物發(fā)生了興趣。這個情節(jié)造成了第一個懸念。

        “引見”不但增強戲劇效果,而且預(yù)示將有矛盾展開,造成第二個懸念。

        “告急”的情節(jié)里,矛盾沖突展開了,整個作品寫到告急已抑到極點,懸念的設(shè)置也到了極限,所以作品來了奇峰突起,安排了三岔河“搶險”事件。

        (二)情節(jié)設(shè)置得波瀾迭起

        當(dāng)時寫抗洪救災(zāi)的作品很多,但都比不上馬烽的這篇作品,原因就在于作者結(jié)構(gòu)該篇作品時不著力描寫驚險的情節(jié),而是著力人物性格品質(zhì)的揭示上。為此,作者怎樣設(shè)置懸念,展開矛盾沖突,都始終圍繞著對人物精神面貌的揭示上。

        整個作品是老田牽著讀者走。如在“告急”一段中情節(jié)設(shè)置了四個波瀾:第一個波瀾掀起,作者又把筆勢舒緩下來,插入一段我和老田在路上的對話。從側(cè)面介紹了老田對業(yè)務(wù)的精通,消除了小說告急中設(shè)置的懸念,增強了小說的節(jié)奏感。抗洪現(xiàn)場的緊張氣氛的描寫又掀起了第二個波瀾,作者寫的是實情實景,一切危險困難都具體地擺在主人公面前,也牽著讀者往下看。可作者又忙里偷閑,引出了老姜頭,通過老姜頭之口說出了老田的身世、病源等,自然又消除了“路遇”中設(shè)置的懸念。隨著一陣鑼聲,小說又掀起了第三個波瀾,河堤決口,作者在緊張的場面的描寫中,突出了老田的沉著冷靜,堵口工作順利展開。洪水更大,老姜頭泄氣,在場人慌亂又掀起了第四個波瀾,也是全書的高潮。在此,老田的性格中遇事沉著冷靜大無畏的精神得到了有力地彰顯。

        這樣的情節(jié)安排真實而自然。尤其“我”初出茅廬,滿腔熱情而閱世不深,對人對事感受敏銳,反映強烈,認(rèn)識與理解卻又未必準(zhǔn)確。因此,對老田的這樣一個內(nèi)在與外表不一致的人,必然要有一個復(fù)雜的認(rèn)識過程。而這個認(rèn)識過程則是通過我的目光由表及里,由淺入深的生活邏輯表現(xiàn)的,這樣的認(rèn)識過程成為展開情節(jié)線索的伏脈。

        作品以生活為辯證法來指導(dǎo)構(gòu)思,以人物性格外在特征和內(nèi)在特征的矛盾組成作品波瀾迭起的情節(jié)內(nèi)容,隨著情節(jié)的發(fā)展,人物性格一層一層得到了升華,最后人物內(nèi)在本質(zhì)沖破了外在特點以后,閃耀出光輝。同時取得欲揚先抑、以抑顯揚的藝術(shù)效果。這是獨具匠心的。

        三、民間特色語言的細(xì)心選用

        《我的第一個上級》在語言上體現(xiàn)著馬烽繼承民族傳統(tǒng)、向人民群眾學(xué)習(xí)的成果。他做到了通俗化與藝術(shù)化結(jié)合,口頭語言與書面語言統(tǒng)一。在作品中,找不到任何像漂在水面上的油珠兒似的華麗辭藻,有的是散發(fā)著濃厚的生活氣息的洗煉、樸實和生動的語言。如當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)自己的第一個上級就是上午撞倒的那個人時,“我覺得我的臉?biāo)⒁幌录t了,不知該怎么說好”。“幸而有干部來送公文,要老田簽字”,“這才救了我的駕”。這樣寫就將人物的尷尬心理逼真而又生動地表現(xiàn)了出來。

        小說有一段寫河水上漲,風(fēng)浪又大,決口的危險就在眼前的情景:“河里的水比我離開時候又漲了好多,雖然離堤頂還差一公尺左右,可是風(fēng)浪很大,風(fēng)擁著浪花不斷向堤上猛撲,‘唰——撲上來,‘嘩——退回去。接著又撲上來,又退回去。要不是堤幫上敷著席子,無論如何也招架不住這么沖刷。我和老田走了不長一段路,鞋襪全被濺上來的水花潑濕了。正走著,忽然前面?zhèn)鱽怼邸宦暰藓?,接著就響起了緊急的鑼聲?!边@簡直是不作任何渲染的白描,使人如聞其聲,如臨其境,不由心情也跟著感到緊張。

        在民間文學(xué)中,長期形成了一些有較強的表現(xiàn)力的語言形式。在《我的第一個上級》中也得到了生動的運用。如“我”帶著行李趕來“上任”,正騎車往前走,遇著個老頭,“說時遲,那時快”,“猛然一下就把他撞倒”;經(jīng)引見后,這可真是“無巧不成書”,原來我的這位“頂頭上司”就是上午在街上被我撞倒的那個人?!罢f時遲,那時快”、“無巧不成書”等都是說書中常用的套語,被作者靈活地引用進來,還帶上幾分幽默的味道。

        語言的洗煉,在作品中也是比較突出的,如對老田精神狀態(tài)的描寫,并沒有動用眾多的詞匯,卻寫得神情畢現(xiàn)。如老田的面容前后曾有幾次變化,“我”最初看到的是“面色蒼白”,因為他疾病纏身;緊急抗洪時,他匆忙趕到防汛指揮部辦公室,精神抖擻,“滿面紅光”,無疑是戰(zhàn)斗的激情使得他熱血沸騰;在堵決口時,老姜頭的動搖引起人們的慌亂,老田霎時變得“臉色鐵青”。足見他憤怒已極。只用了幾個很普通的詞匯,給人印象就很鮮明,并且有豐富的內(nèi)涵,可以說是最經(jīng)濟的點染了。

        四、幾點值得商榷的誠心建議

        小說發(fā)表后,受到了好評,但冷靜考慮,有的方面還有商榷的必要。

        先抑后揚的手法是刻畫人物形象的手法之一。但必須弄清先抑后揚的辯證關(guān)系,抑的目的是從相反的方面反襯出人物形象美感,如果單純?yōu)榱宋x者,這有損于人物形象的美感作用。該作品對這種手法的運用總起來說是成功的。但有的地方欠妥,如描寫房頂快塌下來,老田用電筒照了照,就又安然睡去;老田的走路是由其光榮的歷史決定的。作者寫了這兩組疲沓,不加區(qū)別,使讀者感到他真的疲沓。作品中的人物行動都有一定的軌跡可循,都受人物性格發(fā)展的邏輯支配,如洪水決堤,老田為什么能有大無畏的獻身精神,到了危急時刻,他的責(zé)任感是強的,應(yīng)該與他一貫的行為有關(guān),而作品的前半部分著力渲染了老田的疲沓,老田平時疲沓而在關(guān)鍵時候怎么能有那么果斷的勇氣?這就說明人物性格前后不統(tǒng)一,作者如果在前半部分稍加暗示,讀者則不會感到突兀。老田的疲沓有行動上和精神上的,但對精神上的疲沓,作者寫得含糊。他雖有關(guān)節(jié)炎,為什么對人的態(tài)度冷淡?

        作品中還有一些細(xì)節(jié)欠真實。告急一段描寫意在表現(xiàn)老田的預(yù)見性,但寫安樂河發(fā)水老田無動于衷,可寫三岔河發(fā)水,老田急著向河堤走去,他的預(yù)見性何在?要是他有預(yù)見性,老田早該到三岔河河堤了。另外,老田在大路上低著頭邁著八字步走,當(dāng)車撞倒他,他毫無反應(yīng),這點是不真實的,生活中也不會有這樣的人的。

        綜上所知,馬烽是一位對藝術(shù)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著的作家。他以獨特的藝術(shù)構(gòu)思、出奇制勝的故事情節(jié)、通俗樸實洗煉明快的語言,成功地刻畫了農(nóng)村黨的基層干部——縣農(nóng)建局田副局長的栩栩如生的形象。這些都充分說明他在藝術(shù)實踐中逐漸凝煉出鮮明的特色。但也應(yīng)客觀地看到《我的第一個上級》在細(xì)節(jié)處理等方面還有斟酌的必要。

        參考文獻

        [1] 茅盾.讀書雜記[A]//茅盾評論文集(上)[C].人民文學(xué)出版社,1978:427.

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