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        古代文人的仕宦情結(jié)與文學創(chuàng)作的關(guān)系

        2017-08-04 05:57:14杜欣儡
        北方文學 2017年2期
        關(guān)鍵詞:貶謫

        杜欣儡

        摘要:中國史上有一個源遠流長的“士”階層,且儒道釋的文化常常伴隨其中,儒家的入世和佛家的出世思想構(gòu)成了中國士大夫最基本的精神境界。古代文人的出仕是為了行道,自然也是為了衣食。出仕以前的隱居山林、毛遂自薦、參加科舉、應試落選和出仕以后的知遇、升遷、貶謫,乃至憂國、憂民、隱逸山林、躬耕田園,都是文學創(chuàng)作常見的主題。出仕做官是每一個文人魂牽夢繞的夢,但夢境之外是活生生的現(xiàn)實世界。仕宦之路一頭連著人生,一頭牽著社會,其中的酸甜苦辣便成為了文人創(chuàng)作的源泉,成為了文人澆自己之塊壘的酒杯。

        關(guān)鍵詞:仕宦情結(jié);干謁詩;貶謫;隱逸詩

        余英時在《士與中國文化》的《自序》中談到:“中國史上有一個源遠流長的“士”階層,似乎更集中的表現(xiàn)了中國文化的特性?!盵1]孔子提出“士至于道”便早已規(guī)定了“士”是社會秩序和價值維護的捍衛(wèi)者;曾參進一步發(fā)揮“士不可以不弘毅,任重而道遠。仁以為己任,不亦重乎?死而后已,不亦遠乎?”;范仲淹提倡“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,這皆體現(xiàn)了“士”之精神的風范。因此,文人把仕途當做實現(xiàn)個人理想、重塑社會價值、報效國家的手段。

        古代文人的仕宦情結(jié)不僅是千百年來以男性為主的文化習俗所形成的預期心理,更重要的這是他們自我的定位。譬如:司馬遷在《史記》的自序中說“儒、墨、陰陽、名、法、道德,此務為治者也,直所從言之異路,有省不省耳”;《論語》提到“學也,祿在其中矣”;《孟子·滕文公下》“士之壯也,猶如農(nóng)夫之耕也”。

        武后時興起的重視文科的進士科進一步演變成“以詩賦取士”,而且鄉(xiāng)貢入世者的比例超過國子監(jiān)生徒,為各地有才華的寒俊文士打開了入世的希望之門。葛曉音在《論初盛唐文人的干謁方式》中提到:“在中國封建社會中,無論統(tǒng)治階級取士的制度有多少變化,干謁始終與文人求士相伴隨。然而哪個時代都不如初盛唐的干謁興盛。”[2]

        唐代盛行干謁,“干謁”就是古代文人通過呈遞書信、進獻詩歌文賦的方式,引起當朝達官貴人或有名望有權(quán)者的注意,以求援引舉薦,換句話說,這就是“跑官”的一種方式。高傲的李白也未能免俗,曾多次拜謁權(quán)貴人士,以此展示自己的才華與抱負,為求引薦。他先后拜謁過安州郡都督馬某、安州長史李某、裴某、以及曾任荊州長史等地方官吏,留下的文字如《上安州李長史書》、《與韓荊州書》等。盛唐詩人孟浩然,早年致力于入仕,可無奈仕途坎坷,一生懷才不遇,最后以隱士終身。他有一首五言律詩《臨洞庭湖贈張丞相》,明確地表達了自己的希冀——才華得到當朝丞相張九齡的認可,從而謀求一官半職,大濟蒼生?!坝麧鸁o舟楫,端居恥圣明,坐觀垂釣者,徒有羨魚情”,孟襄陽想要渡湖而無舟楫,身處圣明時代卻不能有所建樹,心感羞恥,看著別人釣魚也想要大展身手。他委婉地表達了希望能為朝廷貢獻一份力量,成就一番事業(yè)的迫切心情。

        一個政治人物,在其仕途順利、榮辱有加時,入則圖議國事,出則應對諸侯,可謂是前途一路光明,心態(tài)自然也是意得志滿、傲視天下。如孟郊《登科后》“昔日齷齪不可夸,今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花”,道盡了文人及第之后的欣喜若狂??墒?,仕途更多的是險途,一旦遭受挫折,降官貶謫是平常事,作為當事人,這種大起大伏的做官道路必然會引起文人情緒的巨大波瀾,故形諸筆墨,嘆之、怨之。如壯志難酬的屈原、辛棄疾;或飽受逆境痛苦的柳宗元、劉禹錫、蘇軾;再者是懷才不遇的賈誼、韓愈等。因此,貶謫文學也應運而生,為中國文學史涂抹下燦爛的一筆。

        柳宗元一生的大部分時間都是在窮鄉(xiāng)僻壤的貶所度過,長期的貶謫生活造成了沉重的政治壓抑和思想苦悶,但正是在永州的這十年,他上下馳騁、閱讀書籍,寫下了大量的詩文。如反映民間疾苦的《捕蛇者說》,描繪永州山水之美的《永州八記》,著名的政論文章《封建論》等。劉禹錫被貶到朗州、連州等地,都不曾絕望,始終跳動著一顆斗士的靈魂,寫下了《百舌吟》、《重游玄都觀絕句》等詩文。長期的貶謫生活使得劉禹錫近距離的接近民間俚歌俗調(diào),創(chuàng)作出不少清新脫俗、雅俗共賞的作品,如“巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身”。

        中國文人的創(chuàng)作和仕宦結(jié)下了不解之緣。仕途之路不是任意馳騁的長安大道,它更像是李白筆下的“蜀道”。這條道路有著難以逾越的崇山峻嶺;有著撞擊巖石的激流險灘;有著鋪滿鮮花的陷阱;有著暗藏水底的礁石。無論是跳過龍門平步青云還是撞得頭破血流淘汰出局,文人們都受到一定的影響,進而左右他們的文學創(chuàng)作。

        參考文獻:

        [1]余英時.士與中國文化[M].上海:上海人民出版社,1987:3-10.

        [2]葛曉音.詩國高潮與盛唐文化[M].北京:北京大學出版社,1998.

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