路海波

【摘要】每種藝術(shù)均有無法替代的獨(dú)一無二的作用與地位，但它們也需要與時(shí)俱進(jìn)。廣播劇不但適時(shí)而“微”，還出現(xiàn)了“微廣播視頻”這樣更大膽的變化。但無論怎樣變化，尊重藝術(shù)規(guī)律，強(qiáng)調(diào)刻畫形象，講究敘事技巧，以及戲劇性與抒情性兼容，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，等等，這些雖是老生常談，卻也自有其令人敬畏的道理。

【關(guān)鍵詞】微廣播劇 內(nèi)容為王 以小見大 人物 故事 情感

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

2016年11月下旬，由中央人民廣播電臺(tái)、漳州人民廣播電臺(tái)聯(lián)合主辦，臺(tái)灣勝利之聲廣播公司、漳浦廣播電視臺(tái)協(xié)辦的“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”在福建漳州舉行。這是兩岸廣播界同仁首次在媒體生態(tài)網(wǎng)絡(luò)化大背景下舉行的探討廣播劇發(fā)展的盛會(huì)。

大賽共有來自全國各地的廣播人近百位參加，收到參賽作品135件。除進(jìn)行優(yōu)秀參賽作品展播收聽收看外，還通過頒獎(jiǎng)表彰、講評(píng)分析、研討座談，對(duì)廣播劇的微型化、微廣播?。ê喎Q“微劇”）的視頻化、微劇的網(wǎng)絡(luò)傳播等問題，進(jìn)行了深入研討。在某種意義上，這次大賽也是一次關(guān)于微劇藝術(shù)規(guī)律發(fā)展的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

會(huì)議給我們的重要啟示之一，是微劇的發(fā)展需要完善理論與學(xué)術(shù)建構(gòu)。作為一個(gè)新生事物，微劇的理論和學(xué)術(shù)系統(tǒng)建構(gòu)幾乎處于空白，到底什么是微劇，在媒體生態(tài)網(wǎng)絡(luò)化、臺(tái)網(wǎng)融合的大環(huán)境下，微劇的自我定位如何、它的藝術(shù)樣式有什么基本特征、創(chuàng)作規(guī)律如何，等等，需要我們進(jìn)一步進(jìn)行理性思考。

一、回顧：“空中劇院”先聲奪人

上世紀(jì)的20年代是廣播劇的黃金時(shí)代。先是美國的廣播連續(xù)劇因面向家庭主婦和插播肥皂廣告而被戲稱為“肥皂劇”并以此揚(yáng)名；英國廣播公司（BBC）曾經(jīng)將莎士比亞的許多經(jīng)典劇目改編成廣播劇，通過空中電波傳向世界各地，又讓廣播劇贏得了“空中劇院”的美名。二戰(zhàn)以后，西德的廣播劇再次為廣播劇在全世界贏得盛名。德國廢墟文學(xué)的代表沃爾夫?qū)げ┬獱柼兀╓olfgang Brochert）的廣播劇《大門外邊》，講述了納粹士兵貝克曼從戰(zhàn)場九死一生歸國后，四處碰壁，無家可歸，始終被關(guān)在“大門外邊”，表現(xiàn)了戰(zhàn)后西德青年一代的困頓狀況。該劇于1947年2月13日在德國西北電臺(tái)首次廣播后，立刻引起強(qiáng)烈反響，一時(shí)西德各家電臺(tái)都作為重要節(jié)目播放。這個(gè)劇本還被改拍成了電影，片名《47年的愛》。與博歇爾特同時(shí)的德國詩人君特·艾希（Günter Eich）也是一個(gè)廣播劇大家。他的創(chuàng)作旺盛期從1940年代末到1950年代末，創(chuàng)作的廣播劇、短廣播劇和兒童廣播劇不下50多種，堪稱廣播劇的高產(chǎn)作家。我國的外國文學(xué)出版社曾于1984年翻譯出版了選自艾希的《15個(gè)廣播劇》的《艾希廣播劇選》，收輯了他的8個(gè)廣播劇本。其中的一個(gè)廣播劇《夢(mèng)》與博歇爾特的《大門外邊》有異曲同工之妙。全劇由五個(gè)不同的夢(mèng)組成。五個(gè)夢(mèng)都荒誕不經(jīng)，或是主人公夢(mèng)見自己一家祖孫三代30多年來都住在一個(gè)黑乎乎的運(yùn)貨車廂里；或是表現(xiàn)人的內(nèi)臟都讓白蟻給蛀空了，反映了戰(zhàn)敗之后百業(yè)不振、民不聊生的慘狀和當(dāng)?shù)匚鞯氯藢?duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的反思。

我國的廣播劇也曾延續(xù)過很久一段時(shí)間的輝煌。直到上世紀(jì)末，廣播劇一直是我國傳媒藝術(shù)大家族中一個(gè)重要的藝術(shù)品種，是廣大聽眾喜聞樂見的藝術(shù)樣式。廣播劇同當(dāng)時(shí)的其他敘事類廣播藝術(shù)品種如長篇小說連播、電影錄音剪輯節(jié)目等，都保持著長盛不衰的高收聽率。2007年11月到2008年2月，中國廣播電視出版社曾陸續(xù)出版過8卷本一套共400萬字的《中國廣播劇精品選》，“共收入廣播劇文學(xué)劇本169部（420余集）。入選劇目的起止時(shí)間是20世紀(jì)50年代至2004年，時(shí)間跨度50年”（轉(zhuǎn)引自孫以森《中國廣播劇精品選·后記》）。從中可見我國廣播劇發(fā)展的輝煌軌跡。

二、現(xiàn)狀：融媒體時(shí)代 廣播仍大有可為

滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇來到了一個(gè)十字路口。

“互聯(lián)網(wǎng)+”的發(fā)展趨勢(shì)和移動(dòng)支付的可操作性，讓人們的網(wǎng)上文化生活異常豐富。熱播電視劇的網(wǎng)臺(tái)同步播出已不鮮見，成本低廉的網(wǎng)制劇，大行其道，正在擠占電視臺(tái)自制劇的生存空間。網(wǎng)絡(luò)電影收費(fèi)觀看的吞金速度在你意識(shí)不到的時(shí)候已經(jīng)盆滿缽盈。在這個(gè)視頻領(lǐng)先發(fā)展并被稱為“讀圖（視頻）時(shí)代”的娛樂爆炸年代，廣播劇似乎有點(diǎn)岌岌可危。

而越來越快的生活節(jié)奏和智能移動(dòng)客戶端提供的各種視聽娛樂功能，使得經(jīng)常處在短途或長途出行狀態(tài)的當(dāng)代人，將這種消閑方式變成了生活的常態(tài)。于是適應(yīng)這種生活方式的種種“微”藝術(shù)如微電影、微視頻、微劇等應(yīng)運(yùn)而生。而微劇則成為廣播和廣播劇應(yīng)勢(shì)而變、圖存圖強(qiáng)的重要戰(zhàn)略之一。

“微”是為了適應(yīng)快節(jié)奏生活的需要。當(dāng)上下班“在路上”成為常態(tài)，當(dāng)旅行成為一種時(shí)尚，伴隨這兩者的就是等車、等人、等電梯、等航班、等交通信號(hào)燈，排隊(duì)就醫(yī)、超市排隊(duì)付款，等等。等待的時(shí)間或長或短，不可預(yù)測。于是，優(yōu)酷、愛奇藝、喜馬拉雅FM等娛樂視頻或音頻客戶端成為了人們最方便的打發(fā)等待時(shí)間和消磨無聊時(shí)光的娛樂工具。

在汽車時(shí)代，廣播的擁躉主要是駕車者、老齡者以及部分對(duì)廣播有愛好的聽眾。即便如此，其數(shù)量也不可小覷。據(jù)百度大數(shù)據(jù)提供的數(shù)字，首先，我國私家車保有量已經(jīng)達(dá)到1.46億，駕駛員人數(shù)有3.6億；而且由于技術(shù)進(jìn)步，越來越多的車輛已經(jīng)或?qū)?huì)配置互聯(lián)網(wǎng)功能。也就是說，駕車者除了能夠收聽常規(guī)調(diào)頻廣播外，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)，選聽更多的包括廣播劇在內(nèi)的廣播節(jié)目。其次，到2025年，中國60歲以上的老齡人口將達(dá)到3億。其三，截至2016年，中國擁有的網(wǎng)吧數(shù)量14萬家，累計(jì)覆蓋人數(shù)超1億。平均每天上座率為1800萬人。網(wǎng)民在網(wǎng)吧的消費(fèi)習(xí)慣依次是網(wǎng)絡(luò)游戲、看電影、聽音樂、QQ聊天以及少部分寫博客或淘寶購物等。上述三類廣播節(jié)目消費(fèi)者的總量無疑意味著一個(gè)龐大的微劇市場。

新形勢(shì)催生新業(yè)態(tài)。我國廣播劇業(yè)界根據(jù)這種新形勢(shì)，在若干年前就已經(jīng)試水摸索出形式多樣的廣播劇新形式?！吨袊鴱V播劇精品選》中除收入單本劇、連續(xù)劇、兒童劇等常規(guī)品種外，短劇及超長連續(xù)劇都屬于適應(yīng)市場的嘗試。而由浙江廣電集團(tuán)交通之聲于2011年首創(chuàng)并在全國不懈推廣的微劇更是已從星星之火發(fā)展成燎原之勢(shì)。在浙江交通之聲連續(xù)策劃主辦了四屆、協(xié)辦了一屆全國微劇大賽后，去年11月兩岸廣播人迎來了在漳州舉辦的“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”。在這次活動(dòng)上，參會(huì)者不僅可以聽到蔚為大觀、佳作迭出的微劇，還能視聽兼顧地欣賞到兩部由組委會(huì)組織主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心制作的具有兩岸特色的“微廣播視頻劇”《今車有約》和《捋直舌頭說話》，并通過愛奇藝、你好臺(tái)灣網(wǎng)、“CNR祖地鄉(xiāng)音”微信公眾號(hào)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向全國聽眾推送。這種視聽兼顧的新形式可說是一種適應(yīng)融媒體時(shí)代市場需求的試水之作。雖然制作成本有所升高，但這樣的作品既可以通過視頻平臺(tái)觀看，又可以在駕車時(shí)通過聽覺欣賞。它較高的市場效應(yīng)和一定普及程度上的規(guī)模效應(yīng)很有可能以較高的利潤來抵消成本的上漲。

從藝術(shù)審美來講，電影、電視劇的活動(dòng)畫面能把演員特別是明星最迷人的魅力加以放大，各種人文景觀場面也可以造成無與倫比的視覺沖擊力，甚至常常被人們稱為視覺盛宴（電視的超清超大屏幕已可以達(dá)到這種效果）。但是，廣播針對(duì)前述目標(biāo)聽眾所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)同樣無法被取代也是事實(shí)。在保住前述目標(biāo)聽眾“基本盤”的同時(shí)，通過對(duì)微劇的形式創(chuàng)新，包括類型樣式的創(chuàng)新、視聽手段的結(jié)合等，來拓展受眾面，無疑尚有很大的拓展空間。

在形式、樣式、手段的創(chuàng)新之外，傳播渠道的拓展同樣重要。本次“2016海峽兩岸微廣播劇大賽”的兩部宣傳片就是很好的典范。它們不僅被制作成了“微廣播視頻劇”，可被用來“一劇兩播”；而且它們除了在電臺(tái)播出外，還可在優(yōu)酷、愛奇藝等門戶網(wǎng)站的視頻平臺(tái)播出，這也是“一劇兩播”。

上世紀(jì)30年代，當(dāng)電影興盛時(shí)，人們?cè)鴵?dān)心戲劇將壽終正寢，結(jié)果沒有。其后五六十年代當(dāng)電視蓬勃發(fā)展時(shí)，好萊塢曾擔(dān)心電影走上窮途末路，結(jié)果也沒有。如今廣播劇自然也不會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體的興盛而一蹶不振。廣播劇從業(yè)者可以審時(shí)度勢(shì)，因勢(shì)利導(dǎo)，變革創(chuàng)新，引導(dǎo)廣播劇走一條與電影電視網(wǎng)絡(luò)視頻作品并行不悖的共存共榮之路。

三、趨勢(shì)：厘清本體 內(nèi)容為王

1.“微劇”定義

這里的“本體”是指微劇藝術(shù)樣式的本質(zhì)特征究竟是什么。包括它的表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、傳播與接受規(guī)律等。

微劇的篇幅或時(shí)長到底應(yīng)該如何界定？目前關(guān)于微電影的時(shí)長也是眾說紛紜。個(gè)人以為微劇的時(shí)長一般不超過五分鐘。

微劇的題材故事和樣式類型應(yīng)該是多樣化的，大致上可以分為兩大類：即文藝劇和商業(yè)類型劇。前者較好理解，后者則又有很多細(xì)分類型，諸如喜劇、愛情喜劇、現(xiàn)代都市情感劇、家庭倫理劇、古裝劇、驚悚劇、偵探懸疑劇、戰(zhàn)爭劇、玄幻劇、魔幻劇、荒誕劇、神話劇、科幻劇，等等。

廣播劇的本體或本體屬性是形式與內(nèi)容的矛盾統(tǒng)一體。形式方面，指它是以現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)換為聽覺信號(hào)，以其豐富的聽覺元素演繹人物故事的一種聽覺藝術(shù)，它可以抒發(fā)人物情感、表達(dá)人物思想，進(jìn)而引發(fā)聽眾想象，愉悅聽眾身心。當(dāng)然這是對(duì)廣播劇本體屬性之形式特質(zhì)的傳統(tǒng)解釋。但是在當(dāng)下融媒體時(shí)代，創(chuàng)新使一切皆有可能，而“微廣播視頻劇”即此謂也。

2.內(nèi)容為王：故事、人物、情感三要素缺一不可

微劇強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容為王，可歸結(jié)為三要素：故事、人物、情感，三者缺一不可，又良性互動(dòng)。為什么排序時(shí)把故事放在第一位呢？美國學(xué)者哈迪森（Hardison）在《走入迷宮》一書中說：“電影那種吸引大部分觀眾進(jìn)入影院的主要因素，即電影的故事性。很清楚，活動(dòng)圖像對(duì)于電影是必要的，是電影最使人著迷的特性。然而，同樣真實(shí)的是，如果活動(dòng)圖像不構(gòu)成一個(gè)故事，它就不能抓住觀眾”（華岳文藝出版社，1988年版，第190頁）。這里套用一個(gè)比方，電影故事像一根絲線，它起到把單個(gè)珍珠（活動(dòng)畫面）串起來的作用。使電影成為一個(gè)有頭有尾、情節(jié)生動(dòng)、引人入勝的敘事整體。

微劇也一樣，故事是一個(gè)容器或載體，它里面包含了人物關(guān)系、戲劇情境、人物動(dòng)作及情緒情感等，為劇中人提供了具體存活、行動(dòng)、表達(dá)情感的空間和生活土壤，讓人物和其他人與事發(fā)生關(guān)系，從而使他的性格與情感得以被激發(fā)和表現(xiàn)出來。哪怕故事中只有一個(gè)人，如電影《火星救援》中講述的因飛船失事而孤身一人滯留火星設(shè)法自救的故事，仍然充滿了尖銳的戲劇沖突包括自我矛盾，并由此得以展示人物豐富的個(gè)性和強(qiáng)烈的情感。

微劇篇幅短小，在故事鋪陳上自然有特殊要求。常規(guī)廣播劇由于時(shí)空容量較大，所以往往敘事從容，故事完整。微劇敘事簡約，但功力到位的作品是化繁為簡，并以簡見繁，以小見大，更見功夫。微劇《旁聽生》講述放牛老伯在教室外旁聽，卻因牛叫驚擾了課堂引起鄉(xiāng)村女教師的詰問。事后年輕女老師得知事情原委大受觸動(dòng)，并請(qǐng)老伯進(jìn)教室和其他孩子一起聽課。這個(gè)翻轉(zhuǎn)出人意料，又讓人備感溫馨。但若深究卻讓人嘆服編導(dǎo)立意深邃，簡中見繁。三農(nóng)問題、空巢老人問題、留守兒童問題、農(nóng)民工子女受教育問題，讓人浮想聯(lián)翩。另一部微劇《打醬油》，以一個(gè)去臺(tái)灣旅游的女孩的視角，講述了一個(gè)臺(tái)灣老兵當(dāng)年上街打醬油被抓壯丁，直到兩岸互通，他在垂老之年才得以返家再見老母的故事。當(dāng)主人公伏泣拜母，一句“媽媽，我醬油打回來了”在聽眾耳畔響起，可以想象，沒人能夠忍住奪眶的淚水。這兩部微劇在內(nèi)容、內(nèi)涵上達(dá)到了以小見大的藝術(shù)效果。其他如《向后轉(zhuǎn)》《多說了一句話》等微劇，前者描寫當(dāng)年350萬川軍抗戰(zhàn)，過家門而不入，60萬人犧牲在抗日戰(zhàn)場上，是一部氣壯山河的宏大敘事；而《多說了一句話》以一個(gè)北京老爺們兒的第一人稱講述公交車上的各色人等因多說了一句話，結(jié)果把好事變成了壞事，用北京特色的幽默，讓每個(gè)人欣然領(lǐng)悟文明交往才會(huì)營造和諧社會(huì)，是另一種韻味的以小見大。

凡此種種，證明了微劇雖小天地大，微劇照樣能出精品。但是，精品得來并不易，它需要廣播人深入生活，挖掘精彩的生活原礦，才能提煉出故事精彩、人物鮮活、思想深邃、悅耳賞心、讓受眾回味無窮的好作品。

（本文編輯：林玉明）