周玉紅

摘 要：美術(shù)作品作為藝術(shù)體系的一部分，作者創(chuàng)作之后都會設(shè)置一個(gè)標(biāo)題總結(jié)作品的核心主旨，在作品與讀者之間建立橋梁，實(shí)現(xiàn)信息傳輸。全球一體化趨勢下，藝術(shù)家作品逐漸出現(xiàn)在世界舞臺之上，勢必面臨著作品翻譯問題，如果標(biāo)題不當(dāng)，會導(dǎo)致標(biāo)題提供錯(cuò)誤信息，誤傳作者思想，如何更好地提高信息傳播效果成為作品翻譯的主要問題。翻譯者在翻譯時(shí)，要協(xié)調(diào)好畫面與語言符號之間的關(guān)系，只有這樣，才能夠確保作者原意有所表達(dá)。文章從標(biāo)題形式、冠詞等方面探討美術(shù)作品標(biāo)題翻譯策略。

關(guān)鍵詞：美術(shù)作品；標(biāo)題；翻譯；探討

一、以短語為主要形式

英文標(biāo)題語言結(jié)構(gòu)相對簡單，多以短語形式出現(xiàn)，如名詞、名詞短語等。簡單來說，大量標(biāo)題由一個(gè)或者以上名字加上前置/后置定語構(gòu)成。如Going to Market[趕集]、In the Golden Autumn[金秋時(shí)節(jié)]、Unhurried Rider[悠悠信馬圖]。但值得注意的是，由于英語名詞具有獨(dú)特性，即單數(shù)與復(fù)數(shù)形式等，故在翻譯時(shí)要注意調(diào)整，如High Mountain and Running Water[高山流水]，要在名詞后加上“s”，表復(fù)數(shù)形式。值得一提的是，我們對于詞語拼寫錯(cuò)誤也要給予足夠的重視，如“鵝”，其復(fù)數(shù)形式為geese、而非goose。短語形式表述美術(shù)作品標(biāo)題，能夠減少標(biāo)題翻譯煩瑣弊端，使得標(biāo)題漢英翻譯更加準(zhǔn)確。

二、字母書寫格式

英語標(biāo)題字母大小寫主要有所有字母均大寫、首字母大寫及每個(gè)詞首字母大寫三種形式。在具體運(yùn)用中，最后一種格式較為常見，如Eager to have a Try[躍躍欲試]、Yuan Ji playing with a Monkey[元吉戲猿圖]等，由于書寫時(shí)涉及大小寫混亂情況，要給予足夠的重視，才能夠準(zhǔn)確傳遞出作品標(biāo)題的內(nèi)涵。

三、冠詞的運(yùn)用

基于英語語法規(guī)則來看，首次提到某人、某物時(shí)，我們不予冠詞，再次提到時(shí)，運(yùn)用定冠語。但近年來，對于美術(shù)作品標(biāo)題的翻譯，其中涉及到的冠詞運(yùn)用更為簡化，可用可不用情況，一般會省略，但必須用到的地方，不能夠省略。如The Winter Solstice[冬至]可以變?yōu)閃inter Solstice[冬至]。通過這種方式，不僅能夠做到言簡意賅，且能夠提高信息傳遞準(zhǔn)確性。

四、關(guān)于數(shù)字的表達(dá)

從語法規(guī)則層面來看，當(dāng)數(shù)字位于句首、或者數(shù)量小于10時(shí)，都可以省略阿拉伯?dāng)?shù)字，而由文字取代。如Twelve Naughty Boys[十二頑童]、Five Old Men of Yanan[延安五老]。在作品標(biāo)題翻譯中，其中包含的數(shù)字無法做到直譯，故在翻譯中，要根據(jù)其所要表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行合理翻譯。如：古梅小壽三千年中的“三千年”，并非確實(shí)的三千年，更多的形容梅樹古老，對此可以翻譯為“Age-old Plum Tree”；再如“萬元戶”可以翻譯為“The Rich”，等等。標(biāo)題當(dāng)中涉及到的“百、千、萬”都不需要按照數(shù)字進(jìn)行直譯，而是根據(jù)具體情況進(jìn)行翻譯，將標(biāo)題的意思表達(dá)即可，以此來減少直譯帶來的煩瑣。

五、詞語搭配與詞序

一般情況下，受到民族、歷史等因素的影響，不同地區(qū)表達(dá)方式、對于詞語搭配的原則有所差別。如“碧水”在翻譯中，不能夠運(yùn)用“green”，而要譯作“Blue Water”，使得翻譯符合表達(dá)習(xí)慣。再如，“松與海”——[Oceanic Pines]中的“Oceanic”詞語，主要是指“海洋性的、遼闊的”，對此，應(yīng)將其改譯為“Pines and the Sea”。對于“百合花與檸檬果”，要符合詞序表達(dá)習(xí)慣，不是Lily and Lemon，而是A Lemon and Lilies。通過這種方式，能夠更好地實(shí)現(xiàn)對美術(shù)作品標(biāo)題的翻譯，將藝術(shù)家所要傳達(dá)的內(nèi)涵和思想通過文字傳遞給讀者，幫助讀者進(jìn)一步了解和解讀美術(shù)作品。

六、時(shí)態(tài)與動作內(nèi)容表達(dá)

英語標(biāo)題是美術(shù)作品核心思想的直接表現(xiàn)，不需要考慮客體動作發(fā)生的具體時(shí)間，作品中的人物、景物等生動、形象，從本質(zhì)上來說就是直觀存在和表現(xiàn)，故多數(shù)情況下，并不需要考慮實(shí)態(tài)問題。需要特別注意的是，標(biāo)題不需要陳述句，究其原因是標(biāo)題的功能在于標(biāo)示，如果運(yùn)用陳述句，極易導(dǎo)致標(biāo)題出現(xiàn)判斷式語義，加之陳述句不夠簡潔，無法有效強(qiáng)調(diào)出重點(diǎn)。此外，在標(biāo)題中，如果需要運(yùn)用動作內(nèi)容，一般需要運(yùn)用動詞非謂語形式予以表述，特別是動詞分詞結(jié)構(gòu)。如Suddenly get cool[乍涼]，可以運(yùn)用名詞短語來表述，即A Sudden Chill。而對于[退潮]來說，可以采用動詞-ing形式或者名詞短語進(jìn)行表述，即Ebbing /On the Ebb。通過這種方式，能夠進(jìn)一步簡化標(biāo)題表述內(nèi)容與形式，且能夠顯著提高標(biāo)題信息傳遞有效性，盡量減少運(yùn)用句子表述，減少語法因素等對標(biāo)題語義表達(dá)所產(chǎn)生的影響，從而確保觀眾能夠充分了解作者的創(chuàng)作意圖。

七、三方面一致

對于三方面一致而言，主要是原語、譯語及畫面內(nèi)容保持一致性，只有這樣，才能夠避免誤傳情況。從根本上看，翻譯的最終目的是讓原語與譯語之間能夠形成相互照應(yīng)的情況，做到真正意義上的溝通和交流，從而向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)正確的信息。如對于[云南景色]來說，“Yunnanjingse”從表面上看像英文，事實(shí)上，是漢語拼音，無法使讀者理解其中的意思。故建議將其翻譯為“Scenery of Yunnan”。但是這種翻譯方式并不固定，還要做到具體情況具體分析。如對于[鎖柱]作品來說，畫面主要描繪的是北方孩子，且可以判斷的是鎖柱應(yīng)該是孩子的名字，直譯為“l(fā)ocking”，即鎖牢、鎖住，顯而易見與原文的意思相差甚遠(yuǎn)，會讓讀者產(chǎn)生誤解，建議將其譯作“suozhu”“A Boy NamedSuozhu”?？梢?，三方面一致是美術(shù)作品標(biāo)題漢英翻譯必須要考慮的因素，只有做到原語、譯語與內(nèi)容保持一致，才能夠做到準(zhǔn)確傳遞含義，從而提高翻譯有效性。

對于畫面主要為水墨竹菊內(nèi)容的美術(shù)作品，其標(biāo)題為[濃妝淡抹]來看，直譯為Thick dress and makeup but light colour，上述譯文每個(gè)字與原語字面含義保持一致，但這種翻譯形式，導(dǎo)致讀者無法真正理解其中的內(nèi)涵。翻譯理論家Eugene A. Nida認(rèn)為：“語言之所以會有所差別，主要是它們各具形式，具有獨(dú)特性，因此翻譯中如果要保留原作內(nèi)容，務(wù)必要對形式進(jìn)行調(diào)整，才能夠達(dá)到準(zhǔn)確解釋?！睋?jù)此來看，當(dāng)我們在對美術(shù)作品標(biāo)題進(jìn)行漢英翻譯時(shí)，不要僅僅單純關(guān)注漢語字面形式，還要立足于讀者理解能力上進(jìn)行翻譯。必要時(shí)，還要改變語言表現(xiàn)形式，從而保證標(biāo)題意思的準(zhǔn)確傳達(dá)。對于上文案例，建議翻譯為：Charming with Either Light or Heavy Make-up。另外，漢語標(biāo)題是“皆是君子”，畫面是梅蘭竹菊，“出淤泥而不染”是荷花，而這些進(jìn)行直譯，無法傳遞出真實(shí)的含義。遇到此類情況，翻譯者要加強(qiáng)對畫面所要傳遞的真實(shí)意思進(jìn)行翻譯，不能夠直接按照漢語意思進(jìn)行直譯，以免引起誤會，從而確保翻譯準(zhǔn)確性。

八、關(guān)注“弦外之音”

有些時(shí)候，我們對于美術(shù)作品標(biāo)題漢英翻譯時(shí)，還要關(guān)注作品背景解釋。簡而言之，翻譯者可以通過增益方式，對作品進(jìn)行深入翻譯，以此來幫助讀者充分理解美術(shù)作品的內(nèi)涵。所謂“增益”，是指在譯文中，詮釋出原語讀者能夠理解，但譯者、或者讀者卻無法理解的意思。增益是由表及里的過程，能夠?qū)⒃谋韺咏Y(jié)構(gòu)還原到深層含義，從而讓讀者品讀到原語標(biāo)題的弦外之音。如“雙都之春”，可以譯作“Spring in Two Capitals——Beijingand Tokyo”，其中的北京與東京就是增益的效果。再如，“緣木求魚”，可以譯作“Climbing a Tree toCatch Fish——A Fruitless Approach”，其中的無效果方法就是增益方式詮釋出來的弦外之音。在翻譯時(shí)，整合上述翻譯方法，能夠?qū)崿F(xiàn)多美術(shù)作品標(biāo)題的有效處理，從而確保標(biāo)題翻譯能夠做到準(zhǔn)確、無誤。

九、結(jié)語

根據(jù)上文所述，受到文化、歷史及民族等因素的影響，英漢兩種語言文字存在一定差別，而這種差別勢必會反映到美術(shù)作品標(biāo)題及其翻譯當(dāng)中。因此針對美術(shù)作品而言，無論是英譯漢，還是漢譯英，都不能夠從詞匯、結(jié)構(gòu)上追求到形式對應(yīng)，只有這樣，才能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)涵與真實(shí)含義傳遞出來，使得譯語讀者能夠接受譯文。在具體翻譯過程中，要借助增益、時(shí)態(tài)與動作內(nèi)容表達(dá)及詞語搭配與詞序等方法對作品標(biāo)題進(jìn)行翻譯，同時(shí)，翻譯者還要加強(qiáng)對作品內(nèi)容的理解，做到有針對性地分析和翻譯，從而更好地將作品的含義傳達(dá)給廣大讀者。

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作者單位：

山西旅游職業(yè)學(xué)院