摘要：三言二拍指的是明代五本著名的傳奇短篇小說集及擬話本集的合稱，其中涉及到夢境描寫的篇目有不少，特別是在公案小說中，一些人物夢中會出現(xiàn)暗語或字謎等，暗示犯人名字，給案件的偵破提供了重要線索，極大程度上推動了情節(jié)的發(fā)展。本文通過分析“三言二拍”中公案小說有關(guān)夢境的描寫，來對破案過程進行解讀。

關(guān)鍵詞：三言二拍；公案小說；夢境描寫

在我國古代小說中，夢是非常重要的元素，有關(guān)夢的觀念也對小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常深遠的影響。為對三言二拍公案小說中破案過程受到夢境描寫的影響情況展開分析，我們首先就需要對作品在敘述過程中插入夢境的原因進行分析，并對小說中夢境具有的藝術(shù)功能有一個清晰的了解。

一、“三言二拍”中公案小說夢境描寫具有的特質(zhì)

（一）真實性

現(xiàn)實生活中不少人通過占夢的形式對未來作出預(yù)測，主要是因為他們相信夢中的預(yù)言具有一定的真實性，在文學(xué)作品中，作者也賦予了夢境描寫這一內(nèi)涵。倘若描寫的夢境是隨意編造的，與故事情節(jié)脫軌，那么夢境描寫便失去了價值。夢境雖然存在超現(xiàn)實成分，但在構(gòu)思時，還是應(yīng)當(dāng)從作品情節(jié)出發(fā)，進行合理創(chuàng)造，特別是在公案小說中，夢境應(yīng)當(dāng)與案件存在聯(lián)系?？梢哉f夢具有真實的意義，即使是用“隱意”取代某種思想的過程，但只要將這一“取代物”準(zhǔn)確找出，那么就能將夢境的隱意破解出來。

例如在《金令史美婢酬秀童》這一卷中，講到捕人張二哥希望將官庫中丟失的元寶及盜賊迅速查獲，日有所思夜有所夢，夢到神靈告訴了他丟失銀子的下落，結(jié)果張二哥果然在提示的地方搜出了銀子及盜賊。作品借助虛幻之筆來對破案過程這一情節(jié)急性編織，在張二哥的字謎中，就隱藏了真正的盜賊?？偟膩碚f，張二哥的夢境是對現(xiàn)實案件的一種觀照，有著真實性，夢中的謎語為待破譯的密碼，謎底即為犯人的名字。三言二拍中關(guān)于夢境的描寫雖然比較傳奇，但都是從現(xiàn)實出發(fā)的。

《鬧陰司司馬貌斷獄》（《喻世明言》第三十一卷）以夢游陰司的方式在歷史局面的安排上行使了因果報應(yīng)的原則。《游酆都胡母迪吟詩》（《喻世明言》第三十二卷）亦在夢游陰司中親歷了善惡果報的不爽。對于漢代忠臣良將的不平，陰間的解決方式是讓他們來生作三國之主，向劉邦報前世之仇。對于胡母迪對秦檜“富貴善終”“三代俱在史館”的憤慨，冥王便讓他見證秦檜在地獄遍遭苦刑。這種對歷史人物的非現(xiàn)實設(shè)計，體現(xiàn)了話本小說的民間想象和道德勸懲意識。

（二）預(yù)見性

一直以來，古人對夢有著特殊的依賴及崇敬之情，他們希望能夠借助夢中傳達的信息，來幫助自己實現(xiàn)愿望。而占夢術(shù)的出現(xiàn)及流行，也在一定程度上提高了夢的預(yù)測性及神秘性，同時也將人們探究夢境的好奇心激發(fā)出來[1]。

在三言二拍中，夢境描寫在一些公案小說中起到了撥云見霧的作用。在《三現(xiàn)身包龍圖斷案》一卷中，大孫押司在暗語中隱藏了殺害自己的兇手，并托夢給了婢女迎兒，迎兒又將夢中的暗語告訴給了包拯，給判官起到了啟發(fā)的作用，從而順利解決了案件。在夢境中，亡魂托夢的暗語起到了預(yù)兆兇手的作用，給案件偵查的結(jié)果埋下了伏筆，給讀者留下了無限想象空間。如《西山觀設(shè)箓度亡魂 開封府備館追活命》（拍案驚奇卷之十七）中，寡婦吳氏白天在孝堂上見妙修道士豐姿出眾，“轉(zhuǎn)一個念頭，把個臉兒紅了又白，白了又紅”，但苦無機會。晚上夢見與妙修偷情，醒來后“一夜睡不安穩(wěn)”?！囤w縣君喬送黃柑 吳宣教干償白鏹》（二刻拍案驚奇卷之十四）寫吳宣教見過趙縣君后心魂繚亂，晚上宿在妓院，居然夢見趙縣君相請，及至醒來，又把同寢的妓女認做趙縣君。通過夢境以及做夢前后的細節(jié)描寫，人物的心理和欲望得到了較為充分的展示。當(dāng)然，話本小說由于自身的局限，難以深入表現(xiàn)人物心理的幽微曲折，而且對現(xiàn)實中的偷情描寫也十分大膽，幾乎是此前夢境的重現(xiàn)，缺少現(xiàn)實中情感表達的含蓄、對潛意識的壓抑，以及與夢境構(gòu)成的對比，故而對人物心理的探索仍然停留在較淺的意識層面，這是話本小說的普遍現(xiàn)象。

在先民的夢魂觀念中，夢是靈魂脫離身體而進行的活動，魂離有夢，魂歸夢醒，所以夢中所遇的人事即魂游的經(jīng)歷，可能是真實存在、或者會與現(xiàn)實產(chǎn)生交感的?！叭浴薄ⅰ岸摹彼鶎懙降囊徊糠炙級?，即“魂交”、“魂通”所致。情之所中，由此產(chǎn)生心靈感應(yīng)，夢魂便能相通。《吳衙內(nèi)鄰舟赴約》（《醒世恒言》第二十八卷）寫吳衙內(nèi)與秀娥一見鐘情，卻礙人耳目，無法相會。秀娥夜夢吳衙內(nèi)吟詠一詩，第二日吳衙內(nèi)題詩相贈，詩句正如夢中所聞。當(dāng)夜成就私會，吳衙內(nèi)道：“我昨夜所夢，與你分毫不差……看起來，多分是宿世姻緣，故令魂夢先通。”這種二人同夢的描寫，頗似《詩經(jīng)》中的“甘與子同夢”，更能突出其情深一往。《金明池吳清逢愛愛》（《警世通言》第三十卷）寫女鬼愛愛與吳清幽會一百二十日，吳清由此得病，后夢見愛愛以兩粒玉雪丹相贈，“將一粒納于小員外袖內(nèi)，一粒納于口中”，吳清醒來“口中覺有異香，腹里一似火團輾轉(zhuǎn)”，“摸摸袖內(nèi)，一粒金丹尚在，宛如夢中所見”。夢中所遇與現(xiàn)實交通感應(yīng)，亦真亦幻，為小說蒙上一層神秘的色彩。

（三） 詼諧性

“三言”、“二拍”中有少數(shù)與“黃粱夢”題材相近的作品，即在夢幻中感受到人生如夢，覺后悟道。但和唐人小說的諷世心態(tài)及人生嘆喟不同，小說對詼諧的追求超過了對現(xiàn)實的深刻體悟與思考。唐人小說中的“黃粱夢”、“南柯夢”故事與莊子寓言對夢的描寫相類，表現(xiàn)了人生如夢的虛無感和超然的處世態(tài)度。莊周蝴蝶夢的奇幻象征、物我難分為人生如夢的體悟提供了靈感。但在《陳希夷四辭朝命》（《喻世明言》第十四卷）頭回，莊周夢蝶的內(nèi)涵被詼諧化了?！爸粸樗刂袩o事，逍遙灑落，故有此夢。世上多少瞌睡漢，怎不見第二個人夢為蝴蝶？可見夢睡中也分個閑忙在?！痹谶@里，夢蝶的“物化”宗旨被民間的詼諧想像所取代，幽微奇抉的比喻和哲思不見了，代之以讀者的輕松一笑。《薛錄事魚服證仙》（《醒世恒言》第二十六卷）寫薛少府在大病中夢見化身為金色鯉魚，為漁戶所獲，險些成為同僚的盤中餐。小說重筆刻畫變成鯉魚的薛少府為逃離刀俎而對昔日下屬叫喊、威逼和哀求，但他們都無法聽見。有學(xué)者認為這里有對世態(tài)炎涼的感慨，但同僚部屬不與他相認，實因不知此魚為薛少府所變，加上異物殊途，根本聽不見薛少府的呼救，并非人走茶涼，寡義薄情。他的同年鄒二衙還臨席嘆道：“今薛公的生死，未知何如，教我們食怎下咽？”事實上，小說家著力渲染薛少府的急切與恐懼，以及與他人的音聲難通，更大程度上是為了達到一種諧趣的效果，使情節(jié)曲折搖曳。《田舍翁時時經(jīng)理 牧童兒夜夜尊榮》（《二刻拍案驚奇》卷之十九）寫牧童寄兒白天本相，夜游華胥國，夢幻與現(xiàn)實形成強烈反差，夢中高官美眷，白天則牛羊喪命，及至在現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)金銀，夢里則屢遭險境，最后悟到“世上沒有十全之事，要那富貴無干”。這篇小說反復(fù)運用了“入夢——夢中經(jīng)歷——夢醒”的結(jié)構(gòu)，夢與現(xiàn)實交替出現(xiàn)，極盡跌宕之致。二者的比照是小說家重點經(jīng)營的對象，體現(xiàn)了詼諧化的傾向。必須承認，薛錄事和寄兒的悟道與其說是出于對人生的徹悟和深刻的幻滅感，毋寧理解為這類小說末尾的固定符號。

二、“三言二拍”中公案小說夢境描寫對破案起到的作用

（一）啟示作用

在公案小說中，夢境描寫可為案件的偵破及審理提供相應(yīng)的線索，為破案進程埋下伏筆，有著深刻的寓意，并且給讀者留下了更多思考的空間。例如在《李公佐巧解夢中言，謝小娥智擒船上盜》中，謝小娥夢到了被汪洋盜賊殺害的父親及丈夫給自己的暗語，洪州判官李公佐正是通過這些暗語，從而分析并推理出了殺人兇手的名字。夢境描寫給案件帶來了線索，具有一定的啟示作用，判官通過練習(xí)暗語與顯示情況，從而獲得靈感，再經(jīng)過邏輯推理，將夢境的隱意破解出來，最終得到事實的真相。

（二）推動情節(jié)發(fā)展的作用

通過將夢境描寫插入公案小說情節(jié)中，可借助夢中的暗語將案件的偵破方法勾畫出來，不但加快了破案進程，推動情節(jié)進一步發(fā)展，而且還決定了情節(jié)的走向，對案件的偵破起到了推波助瀾的效果。在三言二拍的公案小說中，那些含冤而死的鬼神用自己的力量來報仇，但是他們作為靈魂是無法實現(xiàn)復(fù)仇的，因此，他們進入到人們的夢中，向人間傳達暗語，給案件的偵破提供關(guān)鍵因素。

（三）修飾破案過程的作用

在公案小說中插入夢境描寫，除了會對破案的結(jié)構(gòu)及內(nèi)容產(chǎn)生影響外，還會給案件的整個偵破過程添加神秘的色彩。夢境是帶有非理性的傾向的，進而使得案情更加的撲朔迷離[2]。

此外，三言二拍某部公案小說中的夢境描寫，其在案件偵破過程中往往發(fā)揮出了多方面的作用。例如在上文提到了謝小娥的故事中，謝小娥夢中獲得的暗語除了提供破案的線索，發(fā)揮出啟示的作用以外，同時也促進了故事情節(jié)的進一步發(fā)展。倘若沒有這些暗語，那么案件就會因為缺少暗語而被擱置，導(dǎo)致判案出現(xiàn)斷層，無法自然進入到最后階段，也即判官將謎底破解這一階段。由此可見，夢境描寫起到的作用并不是單一的，正是由于夢境的插入，公案小說的情節(jié)才能進一步發(fā)展，破案的內(nèi)容及情節(jié)也更加系統(tǒng)且富有邏輯。

三、結(jié)語

綜上所述，在著書過程中，馮夢龍、凌濛初將公案小說中夢境描寫具有的真實性及預(yù)兆性的特征凸顯出來。此外，在“三言二拍”中，夢境描寫的插入除了對公案小說中情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)計以及破案的內(nèi)容起到了重要作用以外，而且給案件的偵破過程渲染了一層神秘的氛圍，因果報應(yīng)色彩非常濃厚。

參考文獻：

[1]齊鈺.論“三言二拍”的夢境描寫[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2016，17（04）：192-194.

[2]呂亞騫.“三言二拍”中公案小說的夢境描寫[J].齊齊哈爾師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2015，14（03）：71-72.

作者簡介：廖巧媛（1975.3-），女，漢族，湖南漣源人，副教授，碩士，主要從事古代文學(xué)研究。