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        以《本命年》為例淺析道家美學(xué)在中國電影中的運(yùn)用

        2017-08-04 21:48:06喬慧婷
        北方文學(xué) 2017年18期
        關(guān)鍵詞:本命年意境

        喬慧婷

        摘要:道家美學(xué)指向人生和宇宙的深層,求索“形而上”的意義。采取一種超脫、“忘”的態(tài)度,保持一種人格、精神的自由,而美就是這種自由的產(chǎn)物。中國藝術(shù)很大程度上受到道家的影響,電影作為視聽藝術(shù),用有限畫面表現(xiàn)無限意義,“象外之旨”,在人的情理沖突中傳達(dá)某種普遍性的東西,使人們獲得生命感悟。

        關(guān)鍵詞:道家美學(xué);道;意境;無

        道家的代表人物是老子和莊子,老子是道家美學(xué)基本精神的奠基者,而莊子是對(duì)中國藝術(shù)的發(fā)展者。莊子的根本立足點(diǎn)是其所宣揚(yáng)的人生的自由境界和個(gè)體的無限發(fā)展,而審美的境界,是人類生存發(fā)展的根本要求。本文分析根據(jù)劉恒小說《黑的雪》改編的電影《本命年》中,就融入了道家美學(xué)思想。

        一、“道”

        “人法地,地法天,天法道,道法自然?!保ɡ献樱诙逭拢扒蠓涤谧约荷钚牡男撵`節(jié)奏,以體合宇宙內(nèi)部的生命節(jié)奏?!雹佟暗馈笔且杂钪姹倔w和生命體悟?yàn)閷徝篮退囆g(shù)的最高目標(biāo),人生的境界是對(duì)自由的追求。電影的魅力就是回歸電影本身,回歸于對(duì)生命本質(zhì)的詮釋。電影《本命年》中李慧泉努力尋找自救之路,但是命運(yùn)并沒有善待他,整部影片一直是沉悶、陰暗、憂郁的色彩基調(diào)。

        影片名字《本命年》,也是“輪回”,人生每一次輪回中的變與不變都標(biāo)記了我們性格的符號(hào),主人公的符號(hào)是空虛與迷失。在影片結(jié)構(gòu)上,李慧泉的出獄和最終被無流之輩人所殺構(gòu)成一個(gè)輪回。當(dāng)他穿梭在那條幽暗的小路上時(shí)新的命運(yùn)就開始了,沒有親人、朋友,沒有工作。鄰居羅大媽的熱心幫忙,片警的勸導(dǎo),靠做生意過生活,小歌星趙雅秋的出現(xiàn),他對(duì)生活充滿期待,按時(shí)去派出所匯報(bào)情況,勸越獄好友自首,用金錢幫助刷子獲取愛情,跟崔永利做生意上及拒絕其不正當(dāng)要求。但當(dāng)方叉子拒絕自首,刷子的欺騙,“倒?fàn)敗钡钠缤?,追求小歌星被拒絕,這一切將李慧泉好不容易建立起來的重生架構(gòu)分崩離析,他的心靈沒有了故鄉(xiāng),隨后被兩個(gè)搶劫犯捅了一刀失去生命。此時(shí),表演已落幕,觀眾都散了,只有李慧泉逆道而行,表現(xiàn)他在精神層面上的與眾不同和孤獨(dú),完成輪回。李慧泉是掙扎在底層的人,沒有高文化、遠(yuǎn)大理想,可他一樣經(jīng)歷了人生的痛苦和快樂,所以他活著或者死去,都是一件有意義的事情。

        二、“意境”

        道家思想的運(yùn)用由“有形”向“無形”轉(zhuǎn)變,用道家思想的“有形”來勾畫人物形象、情節(jié)設(shè)置、畫面建構(gòu)、聲音渲染等,用道家的“意境”的思想,來體味聲畫關(guān)系,“靜”“動(dòng)”相互影響,營造氣氛。電影藝術(shù)既要給人以“趣味”,更要給人以“深致和美”,亦即啟發(fā)人作“形而上”的思索,這是中國電影藝術(shù)追尋的終極目標(biāo)。②

        影片開端,李慧泉出獄就用了象征蒙太奇的手法,地下通道—馬路—汽車—房屋—汽車,通過一些城市特有物象的空鏡頭,來表現(xiàn)和暗示主人公精神世界無法擺脫的人生境遇和看似命運(yùn)的安排。李慧泉生活的小屋,就是他內(nèi)心世界,陰暗和狹小,但卻有著童年最美好的回憶。影片從始至終都沒有照亮小屋中的全景,而是有選擇的去表現(xiàn)一些細(xì)節(jié),如史泰龍海報(bào)。每一種家具物件的擺放,都暗示其精神生活的某一個(gè)方面,象征他內(nèi)心世界的空蕩、掙扎。而主題曲《留下油燈光》表現(xiàn)愛情是無奈的,愛過之后的愛情更像盞油燈光,未必燦爛卻更加溫暖,未必接近完美卻更像一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。

        三、“無”

        道家的道是“大道無形”,是把藝術(shù)同生活中超功利的自由境界相聯(lián)系,追求的是對(duì)個(gè)體生命自由的無限延伸?!耙庵S”,“不可言傳”。影視畫面表現(xiàn)的是一個(gè)大容量的場(chǎng)景,我們會(huì)根據(jù)自己的先驗(yàn)先知將畫面所缺失的部分補(bǔ)充,表現(xiàn)“象外之意”,用有限畫面表現(xiàn)無限意義,比如空鏡頭、空白、無聲、遠(yuǎn)景等鏡頭運(yùn)用都是“空無”的體現(xiàn)。

        《本命年》中李慧泉24歲,正處在性意識(shí)的青春期,當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的封閉,剛出獄的壓抑郁悶心理,他的性欲望無以釋放。影片用兩個(gè)鏡頭來表現(xiàn): 一個(gè)是主人公晚上睡不著覺,拿起《臺(tái)灣妓女》雜志; 一個(gè)是空鏡頭,配音是吱吱呀呀床板震動(dòng)的聲音。影片影調(diào)的技巧,李慧泉與方叉子構(gòu)成畫面沖突的雙方,李慧泉一直勸說叉子自首,遭到拒絕,語氣變得虛弱和猶豫。越獄的叉子卻占據(jù)話語權(quán),拒絕自首,追求自由。表面上是方叉子讓李慧泉把燈關(guān)了,實(shí)際上也是李慧泉的選擇,黑暗中倆人抽煙,火點(diǎn)時(shí)隱時(shí)現(xiàn),表示善良之光非常虛弱,將要熄滅,李的價(jià)值觀在悄悄地改變,也是傷痕文學(xué)在電影中體現(xiàn)。

        《本命年》作為一個(gè)人的無聲吶喊,深受時(shí)代特征的社會(huì)思潮影響,也將道家美學(xué)思想體現(xiàn)的淋漓盡致。李慧泉最后的毀滅,那種凄涼顯示出了一種悲壯,也使人們感受到一種內(nèi)心力量的升華:“人活著,就要有理想。無論你活得很偉大,還是很普通,只要你明白了生活的意義,并努力為之奮斗,那就是光彩的人生?!雹?/p>

        注釋:

        ①宗白華.藝境[M].安徽:安徽教育出版社,1987:31.

        ②史可揚(yáng).影視美學(xué)教程[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2006:100.

        ③李軍鋒,<《本命年》:寫實(shí)主義的典范之作>,《作品透視》,2013年第18期。

        參考文獻(xiàn):

        [1]葉朗.中國美學(xué)史綱[M].上海:上海人民出版社,1985.

        [2]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

        [3]李軍瘋.本命年:寫實(shí)主義的典范之作[J].電影文學(xué),2013(18):91-92.

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