摘 要：小仲馬的成名之作《茶花女》問世已近二百年，作品因其獨特的表現(xiàn)力具有的極高文學價值?！恫杌ㄅ纷铛r明之處在于其藝術特色，《茶花女》蘊含著豐富的文學意義與現(xiàn)實社會意義。本文主要從《茶花女》的主人公瑪格麗特的個人性格與當時社會歷史背景之間的沖突，分析茶花女悲劇形象的形成，由此分析茶花女悲劇的必然性。

關鍵詞：愛情；社會現(xiàn)實；歷史背景

《茶花女》是19世紀法國浪漫主義作家小仲馬的代表作，他塑造了瑪格麗特這個美麗純潔的女性形象?，敻覃愄仉m身為妓女，但她仍然對于愛情有著崇高的追求。她具有一顆善良的心，雖身在泥濘，但心向光明；追求純潔的愛情，卻無力反抗現(xiàn)實的壓迫，最終難以逃脫世俗觀念的羈絆。而其悲劇結局，反而升華了她的形象，使這部作品有了震撼人心的力量。如魯迅所說：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”

一、 茶花女的故事內(nèi)容

小說《茶花女》描寫的是十九世紀巴黎的上流社會中一位妓女瑪格麗特的故事?，敻覃愄厥钱敃r巴黎上流社會的一朵交際花，受到各路社交名流、達官貴人的追捧，自身也過著驕奢淫逸的生活。但在這繁華的表象之下，瑪格麗特卻有著一顆質(zhì)樸的內(nèi)心，她并不“汲汲于富貴”。長期的奢靡生活讓她的身體染上了重病，而她那些身為名流的相好們卻對此漠不關心。在一次偶然的機遇下，瑪格麗特相識了暗戀她四年的阿爾弗雷德。當時她正在發(fā)病，阿爾弗雷德的體貼真誠打動了她的內(nèi)心。當內(nèi)心的堅冰融化后，瑪格麗特如同飛蛾撲火，奮不顧身的追求火熱的愛情。為了擺脫以前的生活，她傾盡所有與阿爾芒來到鄉(xiāng)間居住。卻為了維護所謂的“家族榮譽”，不得不離開阿爾芒。最終，以自己的生命為這段愛情畫上了句號。這段悲劇愛情，比“有情人終成眷屬”的愛情故事，更多了一份蕩氣回腸；生死兩別的結局，比長相廝守的愛情顯得更為彌久與堅貞。

二、 茶花女單純的愛情觀

茶花女本名瑪格麗特，原本是一個質(zhì)樸的農(nóng)家少女，在她人生的成長歷程中，接受的并不是資本主義社會金錢至上的思想觀念教育。但當她來到巴黎后，燈紅酒綠的巴黎社會迅速腐蝕了瑪格麗特原本純潔的內(nèi)心，她墮落為妓女，從此淪為了權貴追逐的玩物。在看透了各種虛情假意之后，瑪格麗特對于愛情的向往也漸漸迷失。但也正是這種際遇，使得她更加渴望真正的愛情。幼年時期的生活對于瑪格麗特具有巨大的影響，讓她在迷茫之中，仍然能堅持內(nèi)心的一份質(zhì)樸。她一生摯愛茶花，茶花本就是淡雅的形象，這也與她內(nèi)心的質(zhì)樸相契合。她去逛香榭麗舍大街時，總是一個人，盡量不招人注意；她不愿接受一個漂亮、富有，準備為她傾家蕩產(chǎn)的年輕人N伯爵，卻選擇了僅僅對她的關心勝過對她的情愛的阿爾芒。這都是農(nóng)家少女內(nèi)心寧靜的一份表現(xiàn)。因為保留了內(nèi)心的質(zhì)樸，也才能在愛情來臨之時奮不顧身，為了與阿爾芒廝守，瑪格麗特放棄了所有來到鄉(xiāng)間居住。

三、 社會環(huán)境的現(xiàn)實無情

《茶花女》的故事發(fā)生在19世紀40年代的巴黎。這一時期，正是歐洲資本主義迅速發(fā)展，社會觀念發(fā)生巨大變化的一個階段。在當時上流社會的眼中，妓女作為追求金錢自甘墮落的代表，是為主流社會觀念所不齒的。當阿爾芒面對瑪格麗特真摯的愛情之時，卻不相信妓女也會有真正的愛情；而他朋友對于他的祝賀是認為他得到了“可以替他爭面子的不容易到手的情婦”。這一切都表明，在當時巴黎資本主義的社會觀念中，妓女是沒有地位的。她是“被人供養(yǎng)的女人”，只是巴黎貴族借以炫耀身份的交際花，這種愛情不過是滿足富家子弟虛榮心的工具。由此也埋下了阿爾芒父親反對她們愛情的伏筆。在這種虛榮的社會環(huán)境下，她們的愛情從一開始就注定無疾而終。

四、 阿爾芒自身的局限性

24歲的阿爾芒并非祖居巴黎的本地人士，而是一個外省青年，他在巴黎讀完大學取得了律師資格。從這一點上，可以分析得出阿爾芒出身并非顯赫的權貴家庭，而是一個正處于上升期的新興家族。在這種情況下，如果為了瑪格麗特需要毀掉自身乃至家族的前途，阿爾芒顯然并不具有這種魄力。阿爾芒在巴黎的經(jīng)濟來源是祖?zhèn)鞯拿磕臧饲Хɡ墒杖?，而不是自己工作所得。他在巴黎過著尋歡作樂的紈绔生活，卻沒有為前途奮斗。從這方面來看，阿爾芒與巴黎的紈绔子弟并沒有本質(zhì)區(qū)別。他暗中愛上瑪格麗特四年，但在這種形象下，反而像是一種對得不到的昂貴玩物的向往。在筆者看來，阿爾芒在與瑪格麗特的愛情中，得到的與他所付出的并不相當。阿爾芒的愛情與瑪格麗特崇高的愛情相比，顯得如此輕浮。在收獲了瑪格麗特真摯愛情時，卻產(chǎn)生了猜疑，對瑪格麗特發(fā)出質(zhì)問。而與瑪格麗特住在鄉(xiāng)下的時期，瑪格麗特為了償還債務，與老公爵保持了聯(lián)系。阿爾芒并沒有為瑪格麗特考慮，反而怒火中燒，認為她的愛情不夠忠誠。這一切都表現(xiàn)出了阿爾芒對于這份愛情輕浮的態(tài)度，也許正如他朋友所說，瑪格麗特只是阿爾芒滿足自己虛榮心的玩物。最終瑪格麗特離開后，面對瑪格麗特拙劣的謊言，阿爾芒不加思考就選擇了相信，這讓人難以置信。

五、 結語

文學應該贊賞美好，歌頌善良，因此悲劇所描寫的形象不應該只是普通人，而是要作為一個群體或階層的代表。小仲馬筆下的茶花女是一個完美的藝術形象，她氣質(zhì)出眾，美麗聰慧，同時對于愛情忠貞無私。也正是由于這份完美，導致其悲劇更加震撼人心?！皭凼侨诵酝鯂暮诵模沁@個王國中最活潑最美麗的，充滿生命的根本因素，是人類文明積淀程度的一面鏡子。因此作家要表現(xiàn)人性的嘗試就應當真切地表現(xiàn)愛的真實過程”。

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作者簡介：

張兢，四川省成都市，成都師范學院。