范萍

【摘 要】伴隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的大力進(jìn)步與發(fā)展，青春文學(xué)的發(fā)展達(dá)到了前所未有的高度。自20世紀(jì)初開始，我國的青春文學(xué)就出現(xiàn)在文學(xué)類型當(dāng)中，并且占據(jù)了文學(xué)種類的較大比重。近幾年來，青春文學(xué)掀起了一股熱潮，越來越多的年輕人開始追求時(shí)下流行的青春文學(xué)作品。然而現(xiàn)代社會中存在的青春文學(xué)的時(shí)代烙印更為明顯，其本身的發(fā)展也存在較多弊端。本文針對當(dāng)前我國文化市場背景之下的青春文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行闡述，從而對其發(fā)展的制約因素進(jìn)行分析，最終提出了相應(yīng)的改進(jìn)對策與發(fā)展方向，以期對我國青春文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步以及其研究有所幫助。

【關(guān)鍵詞】文化市場 青春文學(xué) 發(fā)展 制約因素 對策

我國許多學(xué)者都曾經(jīng)對“青春文學(xué)”進(jìn)行過定義，并且其最終都與“80后”作家聯(lián)系起來。正是因?yàn)槭袌鼋?jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，使這類年輕人受社會變革與思想文化進(jìn)步的影響越來越大。所以，其逐漸開始創(chuàng)作符合其年齡與文風(fēng)的文學(xué)作品，從此之后，青春文學(xué)也就應(yīng)運(yùn)而生。

以郭敬明的青春文學(xué)為例分析青春文學(xué)在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

郭敬明是當(dāng)代青春文學(xué)作家的代表，同時(shí)也是近些年來，從一大批“80后”作家中涌現(xiàn)出的明星作家。郭敬明自身也是憑借自己相對獨(dú)特的文風(fēng)以及較為巧妙的構(gòu)思，形成了獨(dú)具特色的影響力。從2002年開始，他憑借自己的處女作《夢里花落知多少》順利進(jìn)軍我國文壇。之后，其陸續(xù)出版的文學(xué)作品還包括《悲傷逆流成河》《左手倒影，右手年華》等。這些作品一經(jīng)出版與發(fā)售，就得到了全社會的廣泛好評，同時(shí)也掀起了前所未有的搶購熱潮。郭敬明憑借自己的筆，詮釋出一個(gè)個(gè)處于當(dāng)今社會中，整日被愛情、親情、友情折磨得痛苦不堪的人物形象。

之后，郭敬明開始在《小說》擔(dān)任主編，并且在《小說》上刊登連載小說。后被改編為電影的《小時(shí)代》就是青春類文學(xué)作品中最大膽也最成功的嘗試?！缎r(shí)代》中塑造的人物形象，確實(shí)受到人們的眾多議論。甚至在之前的小說中，郭敬明也在大膽塑造一些極具奢華的人物形象與故事發(fā)展環(huán)境。甚至國內(nèi)外知名大牌，如迪奧、愛馬仕、路易威登等，都成為小說中經(jīng)常出現(xiàn)的品牌符號。郭敬明無論是在小說中還是電影中，都將這種奢靡之風(fēng)提升到一個(gè)全新的高度。不得不說，這樣的文學(xué)作品或者影視作品確實(shí)給我國青春文學(xué)發(fā)展帶來了較多的負(fù)面影響。

文化市場背景下青春文學(xué)發(fā)展存在的制約因素

1.作品本身大多缺乏內(nèi)涵

在我國當(dāng)今文壇，作為“80后”青春文學(xué)代表作家的主要是郭敬明與韓寒，而兩人早期的一些作品，無可厚非都存在一定的叛逆色彩。并不是說叛逆不可以存在于文學(xué)作品中，而是叛逆本身過度會導(dǎo)致作品本身喪失內(nèi)涵。以韓寒的《三重門》為例，這部作品剛一出版發(fā)行，就被瞬間搶購一空。主人公的囂張跋扈、叛逆自大，對當(dāng)前應(yīng)試教育的無情嘲諷與挑釁，不是傳統(tǒng)文學(xué)作家所彰顯的那種勇敢，反而給人一種幼稚的感受。郭敬明與韓寒相比，似乎是一個(gè)相對安靜的美男子，其筆下塑造的人物形象多為情感豐富、悲情蔓延，但實(shí)際上郭敬明的內(nèi)心也是相對焦躁的。只是其表現(xiàn)叛逆的方式與韓寒不同，其只是用一種執(zhí)拗與偏執(zhí)的方式，來抒發(fā)自己的情感。

對韓寒與郭敬明作品進(jìn)行分析比較不難看出，雖然“80后”作家在自己的作品中，很容易表現(xiàn)出一種叛逆的態(tài)度，可是這種態(tài)度在成年人眼中看來是不夠成熟的，也是缺乏理性的。所以，從這些青春文學(xué)作品中，很難真正體現(xiàn)出人文世界的關(guān)愛，也無法表現(xiàn)作者內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)社會的批評。因此，這一時(shí)期的青春文學(xué)作品，大多受到了作家自身幻想世界的局限，也常常被感性主義情感所限制，故而創(chuàng)作出的作品相對較為狹隘且缺乏深刻的內(nèi)涵。

2.商業(yè)化痕跡過于嚴(yán)重

目前，制約我國青春文學(xué)發(fā)展的另外一個(gè)重要原因，就是文學(xué)作品本身的商業(yè)化現(xiàn)象過于嚴(yán)重。尤其近些年來，《小時(shí)代》《匆匆那年》等眾多利用文學(xué)作品進(jìn)行影視作品改編的方式，更是使越來越多的青春文學(xué)成為了影視新熱點(diǎn)。雖然說利用文學(xué)作品進(jìn)行影視改編符合商業(yè)化發(fā)展要求，并且通過影視作品推動(dòng)文學(xué)作品的發(fā)展以及提升其影響力是很好的做法?？舍槍δ壳扒闆r看，將文學(xué)作品搬上大屏幕，往往成為一些作家走上商業(yè)化道路，獲取巨大經(jīng)濟(jì)效益的手段。不得不說，青春文學(xué)的走紅以及其影視作品改編之后的成功，可以為作家名利雙收帶來幫助。可是這樣的文學(xué)作品也很容易打上商業(yè)化標(biāo)簽，最終將文學(xué)作品市場秩序徹底打亂。甚至還有一些青春文學(xué)作家為了讓自己的小說作品獲得更高的關(guān)注度，將許多奪人眼球的元素融入文學(xué)作品創(chuàng)作的過程中。這樣的做法直接違背了文學(xué)創(chuàng)作的基本要求，也使得文學(xué)作品本身喪失了意義與價(jià)值。所以，過分商業(yè)化的作品很容易導(dǎo)致文學(xué)作品本質(zhì)的異化，即純粹和自然逐漸喪失，使得青春文學(xué)淪為快餐文化，而青春文學(xué)本身的興起與掀起的熱潮，也只是曇花一現(xiàn)。

3.泡沫化的發(fā)展趨勢

在青春文學(xué)剛剛興起的時(shí)侯，確實(shí)有一批相對優(yōu)秀的“80后”作家，這些作家利用其獨(dú)特的文風(fēng)與截然不同的創(chuàng)作思路，開拓了一條全新的文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展道路?？墒窃诤髞淼陌l(fā)展過程中，為了適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求，加之出版商為了謀取更多的經(jīng)濟(jì)效益，于是將原本豐富且充滿自身特點(diǎn)的青春文學(xué)逐漸變成了“爛大街”的平凡之作。甚至有一些寫手也都開始親自上陣，盜用別人的創(chuàng)作思路、故事原型，東拼西湊不同的作品，從而拼湊出自己的作品。這就足以說明阻礙我國青春文學(xué)發(fā)展的另外一個(gè)因素就是其逐漸陷入泡沫化發(fā)展趨勢，這將影響我國文壇的長久發(fā)展與進(jìn)步。

我國青春文學(xué)在文化市場中的發(fā)展趨勢與對策

1.注重作品本身的美學(xué)體現(xiàn)與內(nèi)涵融入

青春文學(xué)本身涵蓋的范圍相當(dāng)廣，依據(jù)目前我國青春文學(xué)的讀者群劃分情況，筆者對主流市場中的青春文學(xué)進(jìn)行分類。第一類主要是初中生偏愛的青春文學(xué)，以明曉溪、小妮子等的言情小說或者漫畫為主要閱讀內(nèi)容。第二類主要是高中生偏愛的具有一點(diǎn)文學(xué)性的作品，其代表主要是郭敬明、饒雪漫、韓寒等人的小說和散文。第三類則是初入大學(xué)的學(xué)生，其閱讀的青春文學(xué)作品主要是穿越、奇幻、武俠類的小說。這三大類也基本構(gòu)成了我國青春文學(xué)的主要形式，所以針對三大類文學(xué)作品，進(jìn)行不同程度的完善，是豐富青春文學(xué)作品內(nèi)涵的重要方式。尤其針對具有一定文學(xué)性的作品，其本身不應(yīng)該只是表現(xiàn)一些悲情痛苦的無病呻吟，更不應(yīng)該只是將親情、友情、愛情作為唯一的創(chuàng)作思路。相反，更應(yīng)該利用青春文學(xué)的積極作用，對青少年給予更多的引導(dǎo)和幫助，從而引導(dǎo)青少年對其進(jìn)行直接認(rèn)知與理解。

2.避免商業(yè)化運(yùn)作影響文學(xué)創(chuàng)作本身

小說與影視作品的結(jié)合，不僅體現(xiàn)在青春文學(xué)作品上，實(shí)際上國內(nèi)外許多電影、電視劇都采用了這樣的形式。將文學(xué)作品改編成影視作品搬上大屏幕，并不是一件壞事。但作為青春文學(xué)的創(chuàng)作者來說，其本身則應(yīng)該明確這種合作形式的積極作用并且將其發(fā)揮到最大限度，而不是在這種商業(yè)化的模式之中迷失自我，從而使得商業(yè)化運(yùn)作也能夠想到文學(xué)創(chuàng)作本身。青春文學(xué)應(yīng)該避免那些顛覆人們價(jià)值觀的內(nèi)容，同時(shí)也應(yīng)該將一些奢靡、拜金等思想剝離出青春文學(xué)作品本身。

3.避免青春文學(xué)作品泡沫化發(fā)展

青春文學(xué)作品本身在當(dāng)今文壇以及社會發(fā)展過程中，起著重要的作用，并且其在圖書排行榜中，始終處于熱銷位置。青春文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)建立起了相應(yīng)的客戶群體，可是這并不能說明青春文學(xué)的發(fā)展是“一勞永逸”的。青春文學(xué)應(yīng)該避免泡沫化發(fā)展，首先，就要避免魚龍混雜的現(xiàn)象出現(xiàn)。相關(guān)的文學(xué)作品監(jiān)管部門應(yīng)該嚴(yán)格規(guī)范文學(xué)作品的版權(quán)問題，避免出現(xiàn)一些新的寫手盜取作家作品進(jìn)行拼湊，從而創(chuàng)作出缺乏理性、支離破碎、不具文學(xué)價(jià)值的“文學(xué)垃圾”。同時(shí)，作家還應(yīng)該注重自身思想境界的提升，避免在創(chuàng)作過程中過于感性，發(fā)表的話語不具有理性參考價(jià)值，從而降低了青春文學(xué)的整體水平。

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作者單位：陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西西安endprint