劉剛+孫家正

摘要：《紅海龜》于2016年中旬之后先后于法國，日本等國家上映，引起了動畫屆不小的轟動。在當代有聲電影大行其道的時代下，這部影片獨自以其無聲的風格講述了一個催人淚下的故事。默片的時代已經離我們遠去，但《紅海龜》以其極簡的風格和慢手法的表現令其表達出了自我的內涵和主題——心里有依靠的地方，就叫家。

關鍵詞：默片；極簡；慢手法；催人淚下

一、對于劇情的表現

《紅海龜》講述的是一個男人被流落到荒島上，這個島上生機勃勃卻沒有人煙，男人靠著島上的物資意料之外的活了下來。但對于故鄉(xiāng)的思念與日俱爭，促使他一次次的造船去出航，為了回家而絞盡腦汁。然而卻在海上總是碰到一只紅海龜來破壞自己的船只，將他一次次的逼到岸上來。船只的屢次破壞讓他變的越來越生氣，以至于最后當他在岸上看見紅海龜的時候忍不住一棒子把它敲暈過去。在晚上，他回想起來海龜的時候，自責的情緒讓他忍不住去對海龜施以援手，但他卻發(fā)現這個海龜變成了一位女子。女人為了男人拋棄了自己的龜殼，男人為了女人拋棄了自己未做好的船只。久而久之，他們逐漸走到了一起。這個故事從男人流落到荒島上開始講起，劇情幾乎沒有起伏，只是平凡的講述了一個凡人的一生。他在島上生活，在島上死亡。海龜化成的女性和男人相互陪伴，逐漸看著他們的孩子慢慢長大。在孩子剛剛入鏡頭的時候，男人給他講述了外面的世界的遼闊和廣袤，孩子在沙灘邊上撿到的一個瓶子更加象征了一種人世間的生活。這也為他在劇情的結尾準備出去闖蕩埋下了伏筆。男人流落到荒島上，在荒島上生活，邂逅心愛的女子，最終客死他鄉(xiāng)。其實對于男人來說，適應了島上的生活之后，人世間的喧鬧已經不適合他，最后靈魂升起來的地方就是他的歸屬。

男人不僅僅只是主角，他是一種精神?！都t海龜》是任何外在漂泊的游子看了都會感同身受留下眼淚的一部詩歌。

《紅海龜》是由荷蘭導演邁克爾·杜德維特所指導完成的一部動畫作品。他的作品中，不論是《和尚和飛魚》，還是《父與女》，亦或者是《紅海龜》，他總是盡力去表現出一種浪漫主義的情懷來。相較于有聲影片，默片能更讓觀眾專注于劇情的發(fā)展，從而讓觀眾更加深刻的思考和理解——究竟什么才是自己的歸宿？

二、對于張力的表現

在《紅海龜》中，導演塑造了海龜變成的女子，漂泊入荒島的男人，以及他們的孩子。有趣的是，這部影片從開始到結尾，大量的鏡頭都給予了螃蟹以特寫。這些可愛的生物令劇情得到了舒緩，為影片增加了笑料，也讓題材顯得不那么沉悶。男主流落到荒島上的時候，驚慌失措的在島上走著，當他千辛萬苦造出來的船一次次被紅海龜拍碎的時候，男人心中的無奈和憤怒躍然紙上。在深夜中的一聲大吼，折射出了男人的憤恨和悲涼。讓觀眾情不自禁的為男人想到：“他難道出不去了嗎？”“海中的生物究竟是什么？”后面男人和海龜幻化成的女子相遇的時候，一來一去的交往令男人逐漸安定下來，并準備在島上繼續(xù)生活下去?？梢哉f，女子是被男人所拯救，也是過來拯救男人的。

構圖是這一部影片的又一個特點，導演運用了大量的透視鏡頭，大多是運用在邁克爾·杜德維特的作品中，大多數都是運用一種哲學的思辨手法來表達出他對人生的思考?！逗蜕泻惋w魚》中，導演運用的簡練的線條來塑造人物和場景，線條的感覺傳神而寫意，與之相應的，雖然全片里面沒有出現一句臺詞，但和尚和飛魚之間動作的交流卻讓觀眾對劇情充分理解和把握。另一部是位于當代藝術主義流行思潮下的非主流”影片”——《父與女》，更是奪得了第73屆奧斯卡最佳動畫短片，并且令許多人奉為經典，一年年的流傳下來而熱度久久不息。作者在這部影片中僅僅表現了一對父女，秋日一個暖和的傍晚間，父親和女兒一起騎著腳踏車來到湖邊。[1]父親抱了抱他的女兒，轉身登上去了小船。從那以后，女兒一直騎著單車，每天都來到這個湖邊，只期望她父親能出現在他的眼前。直到她老去的時候，湖水干枯，化為草原，她終于可以去往一直向往的遠方。在湖中心，女兒看見了沉睡在湖底的一艘小船，倚靠在小船里面，女兒終于見到了她魂牽夢繞的父親，他們一起走向了遙遠的遠方。

三、對于畫面的表現

在影片《紅海龜》中，簡單的平涂風格成了它的主旋律。當我們在觀看它的時候，平靜但是帶有淡淡憂傷的感覺縈繞在心際。色彩風格成就了邁克爾·杜德維特。在《和尚和飛魚》中，導演安排了黃色和藍色之間的過渡來傳達時空之間的跨越。又如在《父與女》當中，他利用黑色與白色之間的變幻來表現父親和女兒之間的情感變化?！都t海龜》運用藍色和黃色來表現時間和空間的推移置換。當主角進入了一個十分孤寂的狀態(tài)時，抑或是夢境，畫面就會逐漸向灰色系過渡。導演旨在用色彩的變化來折射出人物內心的情感演變。[2]大量偏冷的色調已經說明了這不片子并非是一個令人感到愉悅和快樂的片子。除了在島中那一片金黃色的草地以外，狹隘陰暗的海溝，一覽無垠的大海以及海灘旁邊的一片竹林，無處不在的灰色調無不讓人感悲傷。這種內在和外在的聯系，令影片富有意境卻簡單而樸實。

四、結語

《紅海龜》作為導演邁克爾·杜德維特的一部長片，雖然對于動畫市場沒有太大的沖擊，但是作為一部藝術片來說可以說是極其成功的，不論是劇情，還是對于動畫色調，聲音，或者構圖的把握都把握的爐火純情。在當代商業(yè)動畫的浪潮中帶給了觀眾一份來自吉普力的藝術沖擊。

【參考文獻】

[1]隋春艷.《父與女》的視聽語言分析[J].電影文學，2010（20）.

[2]平軍，畢曉琳.論色彩在電影藝術中的作用[J].電影評介，2008（03）.

作者簡介：劉剛，男，景德鎮(zhèn)陶瓷大學設計與藝術學院，動畫專業(yè)教師。

孫家正，男，景德鎮(zhèn)陶瓷大學設計與藝術學院，動畫專業(yè)學生。