俞辰琳

摘 要：電影的藝術(shù)價值，不僅取決于其劇本主題的思想性，同時也取決于其拍攝技術(shù)的科學(xué)性和藝術(shù)性，因此，業(yè)界歷來在注重電影改編以凸顯劇本主題的同時，積極運用科技手段和藝術(shù)手法，來增強作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，達到吸引觀眾和感動觀眾的目的，于是“隱喻”這一文學(xué)修辭手法在電影藝術(shù)中便有了廣闊的運用空間。但是“隱喻”手法的運用是一門藝術(shù)，只有運用得當(dāng)才有可能改編出一部電影佳作，因此對導(dǎo)演來說掌握“隱喻”的運用手法就顯得十分必要。本文僅從隱喻在電影改編中的表現(xiàn)形式、作用及手法運用等方面予以淺析，以饗業(yè)界關(guān)注和重視。

關(guān)鍵詞：電影改編；隱喻；藝術(shù)價值

一、電影改編中隱喻的主要表現(xiàn)

1.隱喻與蒙太奇

電影就是蒙太奇的藝術(shù)。蒙太奇即按照一定的整體構(gòu)思和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，把一些不同景別、長度、不容的分散鏡頭畫面，用合乎邏輯的一定規(guī)律，有節(jié)奏的組合在一起，使之成為有機的藝術(shù)整體的獨特表現(xiàn)手法。它因采用分鏡頭的方法，使電影產(chǎn)生了多視點，多空間的表現(xiàn)，確定了電影的語言，使之成為一門獨立的藝術(shù)，在電影中隱喻主要是通過蒙太奇的手法來實現(xiàn)的。與文學(xué)劇本不同，電影是視覺、聽覺的綜合，以更為直觀具體的方式完成人物形象塑造和主題傳達，所以電影改編中的隱喻與文學(xué)中的隱喻雖然是同一種藝術(shù)手法，但表現(xiàn)形式需借助于聽覺元素或視覺元素來構(gòu)成隱喻。其中，視覺元素主要是色彩、動靜等鏡頭，如：特寫、遠景、近景等；聽覺元素主要是音效。

2.電影中的經(jīng)典隱喻

電影史上比較經(jīng)典的案例有卓別林《摩登時代》開頭群羊和一群工人從地下通道中魚貫而出的場景，代表著導(dǎo)演對于現(xiàn)代文明工業(yè)社會背景下人們“異化”現(xiàn)象的思考；愛森斯坦《戰(zhàn)艦渡江金號》連用“三個石獅子”從臥到起的景象，反映出俄國人民思想的覺醒，其中不僅蘊含著人民對于沙皇殘暴制度的憤恨已達到忍無可忍的地步的思想感情，更隱喻著導(dǎo)演對于俄羅斯戰(zhàn)斗民族是無法被征服和戰(zhàn)勝的強烈愛國和自豪情感。王家衛(wèi)的《花樣年華》中運用三棱鏡這個物體，含蓄而隱喻地傳遞出男女主角之間微妙而又曖昧的思想情感……諸此種種，每一組鏡頭都是運用隱喻的出色范例[1]。

二、隱喻在電影改編中的運用及作用

電影改編分為廣義與狹義。廣義的電影改編就是電影藝術(shù)，狹義的電影改編則是指將文學(xué)改編成電影或者是對電影再改拍。改編的目的是凸顯原著的主題，適宜時代的需求，通過運用隱喻手法，將人物與動物，自然或物體的并列畫面，可以起到推動劇情，激起觀眾意識中的想法，達到特定的隱喻造型、戲劇和思想的目的[2]。比如用紅旗代表革命，鮮花象征美好幸福，青松象征著不屈不撓的精神，烏云的消散喻意著問題的解決等。當(dāng)這些帶有隱喻與象征的意象在電影場景中出現(xiàn)時，廣大觀眾如果能夠準(zhǔn)確理解出導(dǎo)演想要表達的意圖，甚至能夠預(yù)測出電影的故事內(nèi)容將來的發(fā)展趨勢，那么可以說這部電影的隱喻手法運用是成功的。

三、電影改編中運用隱喻手法需注意的問題

1.充分閱讀與理解角色——改編成功的基礎(chǔ)

電影改編尤其是名著改編中，若要表現(xiàn)原著想要傳遞的主題思想，首先需要對原著進行充分的閱讀與理解，這是改編成功的基礎(chǔ)。例如上世紀(jì)翻拍名著《紅樓夢》時，對所有的演員進行了集合幾年的專門學(xué)習(xí)與培訓(xùn)，就是為了讓演員們能夠身臨其境，設(shè)身處地地進入《紅樓夢》里所描寫的時代，從而在演戲時準(zhǔn)確拿捏自己的角色定位。正是這樣才使得《紅樓夢》成了我國影視改編歷史上一部無法超越的經(jīng)典之作[3]。北京一高校的教授曾直截了當(dāng)?shù)刂赋瞿骋幌盗朽l(xiāng)村據(jù)是“偽鄉(xiāng)村”系列，并非真實地反映了鄉(xiāng)村生活，只是按照導(dǎo)演的構(gòu)想與預(yù)期去拍攝了這一系列冠名于“鄉(xiāng)村”之上的電視劇而已。

2.注重細節(jié)與暗示——傳遞思想的關(guān)鍵

隱喻在電影改編中的思想感情表達上要注重從細節(jié)上入手。相比較傳統(tǒng)的舞臺戲劇表演方式而言，電影的優(yōu)勢在于它通過特寫或者中近景鏡頭使演員的每一個動作和表情都可以讓在座的每一位觀眾都看得清清楚楚。一位著名的戲劇評論大師曾經(jīng)說過：“如果一幕劇一開始的場景上掛著一把獵槍，那么在劇的最后這把槍一定會被拿下，在戲中一定會有一個重要的角色死于這把獵槍之下?！边@段話所生動反映的正是隱喻的作用，它可以通過細節(jié)與暗示給予觀眾一定的思想情感，并在其中暗含著電影的主旨表達。

3.尊重原著與適當(dāng)創(chuàng)新——藝術(shù)價值的取向

電影改編過程中可以有導(dǎo)演的適當(dāng)創(chuàng)新與獨特想法，但是最基本的是要尊重原著，這也是對于作者的尊重。導(dǎo)演不能一味地以博取觀眾眼球為噱頭，將賺取巨大的商業(yè)利益作為自己的盈利目標(biāo)，否則這樣的拍攝只會帶來影片的低俗化，遭受觀眾的詬罵[4]。最典型的反例要非《小時代》莫屬了，這是一部充斥著強烈銅臭與扭曲三觀的作品，被國家廣電總局公點名開批評，稱之“把物質(zhì)本身作為人生追逐的目標(biāo)，奉消費主義為圭臬，是‘小了時代，率了格局，矮了思想?！鳖愃频陌咐€有《白鹿原》，這部擁有廣泛讀者群體的名著在改編后遭到非議，主要原因在于導(dǎo)演對原著的主旨拿捏不準(zhǔn)確，硬是將電影活生生地拍成了“田小娥和她的許多男人的故事”。換言之，導(dǎo)演忽視了導(dǎo)致這一人物悲劇性格和命運的深層次原因，或者可能說，導(dǎo)演想故意要以原著中田小娥的性描寫戲份作為電影宣傳的一個噱頭，從而為自己帶來巨大的商業(yè)收益而已。

四、結(jié)論

電影改編是一門綜合性藝術(shù)，改編的成功與否將關(guān)系到電影的思想情感，主旨表達等藝術(shù)價值的高低。隱喻手法的運用也只是其中一種，實際操作中更應(yīng)注重全方位的把控，如隱喻與明喻等其他手法的結(jié)合，把握時代特征，把握觀眾的審美心理等等，做到空間上、時間上拿捏得當(dāng)，才有真正促進電影價值的提升。

參考文獻：

[1]王柄社.電影隱喻略論[J].電影文學(xué)，2010，No.509（8）：4-6

[2]劉志.論藝術(shù)電影的隱喻性特征[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011，10：72-76

[3]龍麗娜.試析電影《一步之遙》的隱喻手法[J].電影文學(xué)，2015，（21）

[4]孟麗花.電影藝術(shù)中的隱喻手法[J].渭南師范學(xué)院學(xué)報，2015，（17）endprint