劉妍

【摘 要】作為一種全新的舞蹈形式和舞蹈藝術，誕生于20世紀的現(xiàn)代舞，區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾?，F(xiàn)代舞的舞蹈模式靈活自由，以突出舞者的情感為主，通過優(yōu)美的形體和動作，帶給觀眾藝術的美感和享受。雖然現(xiàn)代舞發(fā)展穩(wěn)定，但也存在一些問題，本文以現(xiàn)代舞的發(fā)展歷程和現(xiàn)狀為切入點，分析其發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】現(xiàn)代舞；產(chǎn)生；發(fā)展趨勢

中圖分類號：J722.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0176-01

一、現(xiàn)代舞的產(chǎn)生

現(xiàn)代舞的產(chǎn)生，是為了打破芭蕾舞的僵硬和死板，舞蹈家為了尋求全新的藝術形式和充分表達社會矛盾所帶來的不同情感，也是舞蹈家試圖從舞蹈這種藝術形式中探索以新的形式和動作形態(tài)來豐富舞蹈。19世紀末，歐洲古典芭蕾對技巧和表演形式的追求已然成為其自身獲得進一步發(fā)展的絆腳石，其舞蹈內容陳舊，仍以神話傳說為主，距離現(xiàn)實生活非常遙遠，無法反映現(xiàn)代人的生活和情感需求。正是由于上述種種原因，現(xiàn)代舞誕生了。[1]

在現(xiàn)代主義思潮的帶動下，全新的舞蹈形式在20世紀之初的歐美地區(qū)應運而生。在現(xiàn)代舞誕生之初，其主要特點是主張以全新的舞蹈來展現(xiàn)自我情感，釋放內心，以靈活、自由的舞蹈表現(xiàn)生活和自然的種種現(xiàn)象，這是對古典芭蕾教程式舞蹈的一種沖擊，古典芭蕾具有規(guī)范的舞蹈要領，對舞者動作的要求很高，在表演時舞者不能舞隨心動。現(xiàn)代舞的創(chuàng)作和表演模式都不固定，也沒有確立統(tǒng)一標準，現(xiàn)代舞表演者的表演都是發(fā)自內心，用舞蹈來展現(xiàn)內心真實情感，以及充滿個性的個人想法、觀點，強調個性和自由，無法代表整個流派。自由并不僅僅體現(xiàn)在動作和舞蹈形式上，它以展現(xiàn)舞者的個人氣質為主。

二、現(xiàn)代舞的發(fā)展

中國的現(xiàn)代舞定義比較寬泛，其發(fā)展歷程也非常曲折?，F(xiàn)代舞在中國的發(fā)展，要追溯到20世紀50年代末，當時中國舞蹈家吳曉邦通過“天馬藝術工作室”來系統(tǒng)推廣由他本人所創(chuàng)建的現(xiàn)代舞，這種在當時引起轟動的舞蹈，為中國現(xiàn)代舞的發(fā)展開創(chuàng)了新紀元，其創(chuàng)作和實踐打通了現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展道路。[2]吳曉邦的作品非常多，其中《饑火》是其代表作，以反映那個時代人民的基本生活為主題，非常具有現(xiàn)實性。然而，該工作室后來被迫解散，現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展止步不前，中國現(xiàn)代舞慢慢凋零。

20世紀70年代末，現(xiàn)代舞重新獲得發(fā)展機會，第一個現(xiàn)代舞實驗班在廣州建立，北京舞蹈學院也成立了現(xiàn)代舞教研室，以推進現(xiàn)代舞的發(fā)展，當時還邀請西方現(xiàn)代舞專家進行專業(yè)培訓和指導。

當今現(xiàn)代舞在中國取得長足發(fā)展，國內、國際現(xiàn)代舞團頻頻亮相，還時常邀請歐美現(xiàn)代舞團切磋“舞”藝，交流經(jīng)驗。前些年，當林懷民的“云門舞集”亮相廣東第一屆現(xiàn)代舞周時，在廣大舞者和舞蹈愛好者中引起轟動。及至第二屆現(xiàn)代舞周，澳大利亞的來思普森現(xiàn)代舞團和法國的普雷羅卡現(xiàn)代舞團也帶來了精彩表演?，F(xiàn)代舞周的成功舉辦，對現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展起到了推動作用。北京現(xiàn)代舞團也積極鼓勵演員進行舞蹈創(chuàng)作，并且與國內外舞蹈家合作，創(chuàng)作、排演一些新劇目，如《紅與黑》《向日葵》等現(xiàn)代舞作品，風格獨特、形式鮮明，堪稱中國現(xiàn)代舞發(fā)展史上的里程碑。

現(xiàn)代舞在中國發(fā)展之初，之所以不能被人們接受，甚至是排斥，究其原因是沒有一個良好的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)這種舞蹈的美和魅力。[3]而現(xiàn)代舞在當今中國之所以得到人們的普遍認可，與廣大舞者的努力息息相關。他們努力編創(chuàng)了一些喜聞樂見的劇目；他們對現(xiàn)代舞充滿了感情，以飽滿的熱情和自由的肢體語言感動了人們，是使人們對這種舞蹈形式有了全新認識。

盡管中國現(xiàn)代舞起步晚，但是已經(jīng)形成了一套獨特的藝術理念，其在國際舞臺上的地位不容小覷?，F(xiàn)代舞自從傳入中國，并發(fā)展到今天，其成績有目共睹，得到了世界各國的廣泛關注。中國現(xiàn)代舞不僅已與國際接軌，而且獨領風騷，以獨特的風格和藝術魅力吸引著國際目光。

三、結語

現(xiàn)代舞在倡導自由和個性的當今社會大放異彩，受到越來越多人的喜愛，讓越來越多的人感受到它的藝術魅力。盡管現(xiàn)代舞面臨著時代的全新挑戰(zhàn)，也存在一些亟待改進之處，然而現(xiàn)代舞靈活的舞蹈形式，以及所提倡的自由，早已深入人心。我們應該堅信，當今現(xiàn)代舞存在的一些不足和問題，已不能阻擋人們對他的喜愛，現(xiàn)代舞必然能獲得更大發(fā)展。

參考文獻：

[1]尤永懷.淺析現(xiàn)代舞對于民族民間舞蹈發(fā)展的影響[J].大眾文藝，2017，（01）：125-126.

[2]潘玉.探析現(xiàn)代舞與現(xiàn)當代戲劇發(fā)展的關系[J].戲劇之家，2016，（24）：158-159.

[3]陳琪.現(xiàn)代舞對于民族民間舞蹈發(fā)展的影響[J].大眾文藝，2016，（08）：220-221.

作者簡介：

劉 妍（1984-），女，湖南人，華南師范大學音樂學院舞蹈系，講師，研究方向：現(xiàn)代舞教育與教學研究。