歐茂煒

【摘 要】無(wú)論是20世紀(jì)50年代初第一套規(guī)范化的中國(guó)古典舞基礎(chǔ)教材中的八個(gè)手位和新敦煌學(xué)派的“反彈琵琶”，還是中國(guó)古典舞身韻教材中的“云肩轉(zhuǎn)腰”等，都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是“萬(wàn)變不離其圓”。所以中國(guó)古典舞被稱為是“劃圓的藝術(shù)”。中國(guó)舞蹈運(yùn)動(dòng)的核心就是圓形，圓形動(dòng)律在中國(guó)古典舞中得到最充分、最集中的體現(xiàn)。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，舞蹈藝術(shù)大師將這圓形的狀態(tài)概括為八個(gè)字：圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰。這八個(gè)字集中體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的審美特征。

【關(guān)鍵詞】古典舞；身韻；特征

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0166-02

中國(guó)古典舞“剛?cè)釀?dòng)靜統(tǒng)一”，動(dòng)作講究起伏跌宕，有動(dòng)有靜，在行云流水般的動(dòng)作之中穿插“亮相”，并以剛?cè)嵯酀?jì)、具有韌性著稱。使動(dòng)作與動(dòng)作之間形成強(qiáng)烈對(duì)比和映襯，使之具有高度的含蓄性和想像力，并賦予舞蹈者的形體動(dòng)作以言猶未盡的如詩(shī)般的魅力。

一、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)

中國(guó)古典舞強(qiáng)調(diào)“手到、眼到、步到、身到”，即“形神兼?zhèn)洹?。要求表演者以手、眼、身、法、步互相配合，連貫一氣，做到“心與意合，意與氣合，氣與力合，力與形合”。做任何一個(gè)動(dòng)作時(shí)一定要“形未動(dòng)，神先領(lǐng)，形已止，神不止”。只要手一動(dòng)，眼睛一定要跟上，眼睛跟上，身體必須跟上，然后你那個(gè)“范兒”就出來(lái)了?！靶紊窦?zhèn)洹币殉蔀楹饬恐袊?guó)古典舞演員風(fēng)格優(yōu)劣的主要標(biāo)尺。

二、剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)

舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》取材于唐代舞蹈《綠腰》。《綠腰》是貞元年間，唐德宗把樂(lè)工手里的曲子當(dāng)中最精華的部分摘錄了下來(lái)，取名《錄要》，經(jīng)過(guò)后人加以探索又取名《綠腰》。它主要通過(guò)行云流水般的舞袖來(lái)展現(xiàn)舞蹈的柔美，是唐代舞蹈的一種，唐代舞蹈主要有六大類別，即：九部樂(lè)、十部樂(lè)、立部伎、坐部伎、健舞、軟舞、歌舞戲、飲宴生活舞蹈、宗教祭祀等?！毒G腰》就出自唐代舞蹈的軟舞類。由于此舞的舞姿實(shí)在曼妙柔美，所以唐代詩(shī)人便有了“南國(guó)有佳人，輕盈舞綠腰……唯恐捉不住，飛去逐驚鴻”的詩(shī)篇?！毒G帶當(dāng)風(fēng)》也可以看作是唐代的軟舞類別，兩者之間有著吻合之處，都表現(xiàn)出女子揮袖獨(dú)舞，步伐輕盈飄逸，腰身柔弱似水，含蓄地表達(dá)了女子的嬌羞靈動(dòng)。這也和魏晉南北朝時(shí)期著名的《白纻舞》有著共性，它那“體如清風(fēng)動(dòng)流波”的婉約俊逸之美恰似《綠帶當(dāng)風(fēng)》中的女子所表現(xiàn)的柔婉流暢的一部分?！毒G帶當(dāng)風(fēng)》中的樂(lè)曲基調(diào)是琵琶獨(dú)奏，這也出自《綠腰》的樂(lè)曲，據(jù)史實(shí)記載這是貞元年間著名樂(lè)工康昆侖的《新翻語(yǔ)調(diào)綠腰》的琵琶曲，音樂(lè)時(shí)急時(shí)緩，速度頓挫有序，似乎是專為《綠腰》而創(chuàng)作。但是《綠帶當(dāng)風(fēng)》卻是一部漢唐古典舞，不能把它歸分到軟舞的類別是因?yàn)樵谲浳璧幕A(chǔ)上，《綠帶當(dāng)風(fēng)》又增添了幾分凝重，幾分大氣磅礴的氣勢(shì)，幾分內(nèi)在的力量感，這都應(yīng)屬于漢舞的基本特征，因?yàn)樵跐h代《舞賦》中所見(jiàn)到的漢舞所體現(xiàn)的“輕柔”只是運(yùn)用舞者腰袖的技巧。最典型的代表人物就是漢代舞伎趙飛燕，由于此女子那出神入化、身輕如燕、舞姿輕盈美妙、袖舞騰空而起、動(dòng)感十足的出色的舞技，得到了漢代社會(huì)人們的肯定。漢舞代表的是一種動(dòng)感極強(qiáng)卻不失輕柔之美的舞蹈，與《綠帶當(dāng)風(fēng)》中所具有的那種古樸凝重之美非常相似。可以看出，舞蹈《綠帶當(dāng)風(fēng)》則是汲取盛世朝代舞蹈輝煌之精華元素，特別是古代舞韻發(fā)展得最極盛的漢、唐時(shí)期，將盛世朝代的舞蹈文化加以提煉、雕琢、修飾，再加上現(xiàn)代人們對(duì)古代文化的奇思妙想，憑借這完美的融合展現(xiàn)給觀眾的是一種與眾不同的視覺(jué)享受。

《綠帶當(dāng)風(fēng)》是一部具有代表性的漢唐古典舞作品。它的創(chuàng)始人孫穎先生歷經(jīng)多年的潛心研究，從上個(gè)世紀(jì)五十年代初到七十年代經(jīng)過(guò)二十幾年的理論準(zhǔn)備，以其淵博的歷史文化知識(shí)和獨(dú)特的藝術(shù)靈感進(jìn)行大量的創(chuàng)作編排，積累并大膽創(chuàng)作了眾多漢唐古典舞劇目，向世人展現(xiàn)出中國(guó)輝煌的古代舞蹈文化特色的博大精深和美的歷程，從而逐步總結(jié)出漢唐古典舞這一學(xué)派的風(fēng)格特色。漢唐古典舞是中國(guó)古典舞學(xué)派的一個(gè)最典型的分支，它汲取了中國(guó)古代文化中最輝煌的漢、唐舞蹈文化的精髓，綜合了歷朝歷代最具典型的舞蹈文化元素為基點(diǎn)，經(jīng)過(guò)不斷探索與研究，終于形成了具有中國(guó)古典文化特色的漢唐古典舞。中國(guó)歷代舞蹈文化事業(yè)花開(kāi)百態(tài)，但最輝煌的要數(shù)漢、唐兩大時(shí)期，漢代的舞蹈有著一種“席卷天下，大氣磅礴”的精神，象征著漢代社會(huì)環(huán)境的欣欣向榮，它是古典舞發(fā)展輝煌的奠基時(shí)期；歌舞事業(yè)達(dá)到了空前的巔峰狀態(tài)是在唐代時(shí)期，它具有獨(dú)特的裝飾性特征，所以說(shuō)漢唐古典舞是綜合百態(tài)而取其精髓。孫穎先生全身心投入漢唐古典舞的學(xué)科建設(shè)中，于2000年成立了“漢唐古典舞教研組”，2001年以自己理論探索的漢唐古典舞文化教學(xué)研究的理念為指導(dǎo)，開(kāi)始招收了漢唐古典舞的第一批學(xué)生，學(xué)科建設(shè)蒸蒸日上，理論與實(shí)踐得到了充分的綜合運(yùn)用，著名作品《踏歌》《絲路花雨》等都是他所創(chuàng)作的理論成果?？梢哉f(shuō)《綠帶當(dāng)風(fēng)》是漢唐古典舞的又一經(jīng)典之作，是在孫穎先生的漢唐古典舞傳統(tǒng)理念下的又一個(gè)性之作，是新生代編導(dǎo)佟睿睿自身的獨(dú)特靈感與想象的輝煌之作。《綠帶當(dāng)風(fēng)》共分三段，是A—B—A的舞蹈段落構(gòu)成。

第一段是“引子”，在安靜從容的琵琶聲中一位華麗清新的綠衣女子背向觀眾出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，燈光微暗，綠衣女子如精靈般兩臂拂袖于胸前，隨著陣陣的琵琶聲傳來(lái)，一個(gè)經(jīng)典的控后腿舞姿給觀眾耳目一新的感覺(jué)，略帶力量又不失輕柔，隨著兩個(gè)經(jīng)典的風(fēng)火輪舞姿，綠衣女子回身一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一位“以袖遮面”的形象，此形象楚楚動(dòng)人，婀娜多姿，似乎把人帶到一個(gè)柔美而典雅的境界，讓人忘卻了世間紛擾，只留下一片青綠色在心間流淌。此時(shí)的琵琶聲斷斷續(xù)續(xù)，意境悠然，女子揮袖折腰猶如綠色精靈般美輪美奐。

第二段是快板，開(kāi)始動(dòng)作兩手高舉頭頂，手、頭、腳隨著緩慢的音樂(lè)由上向下在“雙晃手”的基礎(chǔ)上呈一順邊的動(dòng)勢(shì)，雙臂由下向上大膽揮袖，腿與袖呈逆反狀態(tài)，身袖合一，雙臂的動(dòng)作略顯大氣恢弘、自由奔放。這一段的動(dòng)作下肢更加靈動(dòng)，以腰部為支撐的運(yùn)動(dòng)軌跡反復(fù)出現(xiàn)，腰部基本是“大開(kāi)”與“大合”，經(jīng)過(guò)腰部傳至胯部，再由胯部傳至下肢的每一個(gè)關(guān)節(jié)，以下肢帶動(dòng)的上肢，流動(dòng)的曲線呈現(xiàn)“S”型，女子的舞姿在快板的音樂(lè)中時(shí)而連綿不斷，時(shí)而蓄勢(shì)待發(fā)，動(dòng)與靜的頓挫結(jié)合，再配上閃爍的燈光，充分表達(dá)了女子內(nèi)心多變的情感，一種少女不羈的靈魂，仿佛把我們帶入到一個(gè)自由奔放的世界、內(nèi)心充滿著無(wú)限的激情與向往，向往著一種超凡脫俗的生活。

第三段則是舞蹈的最高潮部分。開(kāi)始動(dòng)作依舊是“以袖遮面”的造型，動(dòng)作開(kāi)始逐漸緩慢，是為了使結(jié)尾達(dá)到一種超凡脫俗的意境做鋪墊，連綿不斷的音樂(lè)戛然而止，緊接著節(jié)奏變化不規(guī)律，此時(shí)的音樂(lè)已經(jīng)達(dá)到一種最高境界，女子的動(dòng)作幅度夸大，身體屈伸更加明顯，腰胯動(dòng)作幅度更加夸張，仿佛騰空而起，猶如波瀾起伏的河流奔騰不息，最后雙袖合一，在一個(gè)瀟灑的前空技巧中結(jié)束動(dòng)作，女子以一個(gè)帥氣的側(cè)折腰平行坐地，給人一種不浮躁、不張揚(yáng)、不拘束的感覺(jué)，令人無(wú)比的激動(dòng)，意猶未盡、迷醉其中。

總之，《綠帶當(dāng)風(fēng)》是在中國(guó)古典舞傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新與發(fā)展從而形成的具有漢唐風(fēng)韻特色的漢唐古典舞。它的審美形態(tài)主要通過(guò)“袖、腰、輕、眼、線、圓”幾大元素來(lái)體現(xiàn)，通過(guò)“以身帶袖、身袖合一”的體態(tài)造型賦予漢唐古典舞的真正內(nèi)涵。

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