王一然

【摘 要】《小姐》是由樸贊郁執(zhí)導，金敏喜、金泰梨、河正宇和趙政雄主演的愛情懸疑電影。該片根據(jù)英國作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》改編，講述了1930年日本殖民統(tǒng)治朝鮮時期，繼承巨額財產(chǎn)的貴族小姐、覬覦其財產(chǎn)的騙子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監(jiān)護人之間圍繞金錢和愛情發(fā)生的故事。

【關(guān)鍵詞】《小姐》；韓國電影

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0155-01

一、三段式故事結(jié)構(gòu)中的人物形象

《小姐》采用典型的三段故事結(jié)構(gòu)，情節(jié)緊湊、內(nèi)容深刻、細節(jié)考究，整部電影充滿了如同油畫一般的質(zhì)感，完美還原了日本殖民統(tǒng)治時期，朝鮮的風物景致。樸贊郁導演曾說：“《小姐》就是犯罪意識與愛相互映射、相互增值的電影。”影片中人物之間的關(guān)系就是一段救贖與被救贖、金錢與欲望的故事。三段敘事段落中，南淑姬與假伯爵，兩人最初對財富有近乎本能的欲望，但是從某個契機開始，南淑姬與假伯爵逐漸被改變；秀子小姐與南淑姬，兩人始于利用與被利用的關(guān)系，忠于自由，她們相互吸引，相互依偎，反抗男權(quán)膨脹的社會，向偽善變態(tài)的姨夫復仇；姨夫與假伯爵，金錢與欲望的承載體，近乎變態(tài)的心理，最終受到懲罰。

二、樸氏暴力美學的鏡頭展現(xiàn)

《小姐》中充斥著金錢、地位、欲望、自由，遵循了導演一貫的反抗與復仇主題，片中女權(quán)主義、階級地位和人性批判是導演表達的主旨，人物刻畫細致，劇情懸念迭出。樸贊郁導演是眾所周知的“陰暗大師”，在韓國影壇上，他被稱為“最黑暗的家伙”，這都因為他的復仇三部曲——《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》，這三部作品徹底貫徹樸贊郁黑暗詭異的導演風格，毫不避諱血腥暴力和情色場面，以及引人入勝的情節(jié)懸念，將黑暗深入人心，對人性引起深思。

《小姐》的鏡頭細膩有深意，在影片開始，南淑姬初次去小姐閨閣，搖鏡頭展現(xiàn)小姐房間華麗高貴，南淑姬站在樓底下仰視，生活、地位的差距用鏡頭表現(xiàn)出來，層層的階梯就是小姐與南淑姬之間的差距，為兩人之后沖破地位、階級、性別的同性之戀奠定基礎(chǔ)。影片的運動鏡頭靈活，出彩有深意，用鏡頭來表達人物內(nèi)心的變化，其中推鏡頭與拉鏡頭令人印象深刻。銀幕上的意義又必須通過創(chuàng)造者和觀眾雙重意義上的想象（創(chuàng)作）來完成，“人們首先制造了一個假想的銀幕世界，然后又在觀賞這個假想的世界時把更多的假想投射到銀幕上去。”[1]

《小姐》中的構(gòu)圖嚴謹，意義十足，每個畫面結(jié)構(gòu)精挑細選，暗喻味濃郁，景別的使用】特寫與大遠景的對比，將人物內(nèi)心的跌宕起伏表現(xiàn)出來。巧妙的使用景深，揭露影片主旨。樸贊郁導演善于用封閉的空間結(jié)構(gòu)營造恐怖陰郁的氛圍，長焦鏡頭與固定鏡頭的使用，加深了空間的縱深感，使觀眾在鏡頭和畫面的配合中感受人物內(nèi)心變化。

《小姐》糅雜了陰謀論與真性情，將壓抑、情欲、仇恨與原諒放在一個空間內(nèi)，任它們碰撞摩擦，注定是樸贊郁的又一首黑暗之詩?！安豢煞裾J的是，打造如此細膩的女性題材，發(fā)掘復雜多樣的心理變化，以及對情欲的抑制和渴望，對他而言是一項新的艱巨挑戰(zhàn)。這就是說，電影的影響和聲音、主題與故事最終都是從它們的社會環(huán)境中派生出來的?！盵2]

三、黑暗中的女權(quán)主義

在韓國，本就對同性戀存在嚴重的歧視和偏見，樸贊郁導演在《小姐》中用同性之戀突出主題，突顯男權(quán)膨脹社會下女性地位低下，一方面是遵循原著《指匠情挑》內(nèi)容人物設(shè)定，一方面加入了樸贊郁獨特的暴力美學下的女權(quán)表達，并且將影片情節(jié)設(shè)置許多懸念，進行反轉(zhuǎn)，從而帶給觀眾一場盛宴。自由，是影片中充滿夢想的詞語，也是影片唯一的希望支撐點，在男權(quán)的壓制下，自由是每個女性所向往的。

樸贊郁導演在《小姐》中想要表達的核心就是女權(quán)主義，不管在哪個國家，都存在著男女不平等現(xiàn)象，影片對“讀書會”中男性角色的刻畫充滿了暴力和批判性，這座圖書館的藏書是男權(quán)社會的象征，女性是被玩弄、被侵略的對象，紳士們聚眾聽小姐誦讀情色文字，呈現(xiàn)貪婪之狀。在這個不公的男權(quán)社會中，女性注定是悲劇的，最后南淑姬與小姐在逃離之前，撕毀了這些淫穢之書，并將其扔到水中。水自古是女性的特征，也寓意在這場女權(quán)主義的反抗與斗爭中，終將會得到勝利和自由。

影片結(jié)束，地下室里，整個畫面昏暗，煙霧繚繞，卑鄙伯爵與偽善姨夫的對話，充滿了對女性的侮辱與詆毀，伯爵和姨夫在死亡之際仍然想著污穢之事，與地下室情景融為一體。像這種偽善之人，死亡對他們來說不是解脫而是被困于地下室中，這也是導演對女權(quán)主義沖破黑暗的肯定。

參考文獻：

[1]賈磊磊.電影語言學導論[M].北京：中國電影出版社，1996，65.

[2]王衛(wèi)軍.電影色彩的繽紛世界[J].青年文學家，2010，（5）：78.