衛(wèi)一萌

【摘 要】本論文研究動(dòng)畫配音中聲音塑造的重要性，對(duì)于動(dòng)畫配音而言，最為重要的是能夠?qū)?dòng)畫片中的形象運(yùn)用聲音的技巧塑造得更加形象、具體、完美、生動(dòng)。對(duì)于配音演員來說，要能夠?qū)⒆髌分械男蜗笏茉斓猛昝?，則要更加用心地體驗(yàn)角色，感受動(dòng)畫片創(chuàng)意的主題，將聲音與畫面相結(jié)合，充分地發(fā)揮配音演員的創(chuàng)造性。

【關(guān)鍵詞】配音藝術(shù)；畫面；聲音

中圖分類號(hào)：J915 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0146-01

一、動(dòng)畫片配音概述

動(dòng)畫配音的界定似乎更模糊復(fù)雜了一些，動(dòng)畫片同樣也屬于畫面與聲音的藝術(shù)。動(dòng)畫片的畫面則是完完全全的在紙張上從無到有呈現(xiàn)出來的。提及動(dòng)畫片配音與影視劇配音之間最大的區(qū)別，就在于其表演目的性和表演風(fēng)格的不同。而這種表演更多的與話劇中的表演不同，是指在劇中運(yùn)用聲音對(duì)角色進(jìn)行的全方位的塑造，使得觀眾通過聲音能更好地了解角色的內(nèi)涵以及角色的性格特征。

表演風(fēng)格的不同表現(xiàn)為，動(dòng)畫配音往往是在動(dòng)畫制作的過程中同步進(jìn)行，甚至出現(xiàn)過先配音①，然后根據(jù)配音演員所塑造出來的聲音形象，再進(jìn)行動(dòng)畫角色人物形象的創(chuàng)作。與影視劇配音的角色決定聲音不同，動(dòng)畫配音則體現(xiàn)出了聲音決定角色的特點(diǎn)，例如《喜羊羊與灰太狼》里面的灰太狼，雖然總是去羊村抓小羊，搗亂，但是卻對(duì)老婆唯命是從，聽老婆的話，最后那句我還會(huì)再回來的，則成為了灰太狼標(biāo)志性的一句話，也成為了他的角色形象。而在胡仔的表演風(fēng)格中，在壞中加入了它賤賤的性格，這個(gè)性格讓這個(gè)壞人看起來卻并不是那么的招人討厭，也不是那么的令人感覺不堪，展露出了它最為可愛的一面。這也就是動(dòng)畫片中的配音與影視劇中的配音最為不同的一面了，動(dòng)畫片中的表演風(fēng)格可以根據(jù)情節(jié)的需要進(jìn)行再加工，再創(chuàng)作。

二、動(dòng)畫片配音中聲音塑造的重要性

我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但我國(guó)的配音發(fā)展并不遜色。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展離不開本土的文化，在動(dòng)畫中展現(xiàn)我國(guó)的色彩、特點(diǎn)。那么，要想能夠?qū)ζ洚a(chǎn)業(yè)有明確的規(guī)劃，則還需要更多的分析②。要能夠培養(yǎng)更多的專業(yè)配音人才，將所有的不足，如聲音缺乏特點(diǎn)、配音缺乏感情、角色定位不準(zhǔn)等這些地方進(jìn)一步改進(jìn)。在中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)新和改進(jìn)過程中，配音藝術(shù)的改進(jìn)雖然不屬于最重要的一個(gè)方面，但卻是產(chǎn)生優(yōu)秀動(dòng)畫所必須跨越的障礙。

三、動(dòng)畫配音創(chuàng)作與人物性格角色定位

動(dòng)畫作品中，配音在動(dòng)畫作品中擔(dān)任了非常重要的角色和任務(wù)，起到了至關(guān)重要的作用。觀眾正是通過配音演員不同的音色、音調(diào)將角色詮釋得更加形象，這不僅僅提升了作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，更多的展現(xiàn)了角色無限的魅力，正是通過這樣的魅力為觀眾留下了深刻印象。

動(dòng)畫片的配音中要能夠抓住語言的技巧，才能將他們的形象展現(xiàn)得更為活靈活現(xiàn)。那么，第一是要注重聲音的個(gè)性化，只有配音作品中聲音具有一定的個(gè)性，才能賦予角色個(gè)性。第二則是聲音的表現(xiàn)形式要與作品內(nèi)容風(fēng)格相協(xié)調(diào)，既要取決于作品的基調(diào)，又要注意在語言上的停連、重音、語氣、表情之間如何合理地穿插運(yùn)用③。第三，則是要對(duì)聲音進(jìn)行裝扮，不能夠直白地進(jìn)行闡述。在動(dòng)畫片中大部分都是動(dòng)物、植物的形象，所以，如果直白地進(jìn)行對(duì)話，則失去了動(dòng)畫片本身的意義所在，那么就要對(duì)所說的話進(jìn)行裝扮。在進(jìn)行譯制片的配音時(shí)，還需要注意國(guó)外的語言習(xí)慣和特點(diǎn)，外國(guó)語言在進(jìn)行配音的時(shí)候要注意尾音的上調(diào)，調(diào)值的高低以及語言節(jié)奏的把握，這些因素在進(jìn)行譯制片配音時(shí)較為重要。對(duì)于配音演員而言，最難把握的正是要能找到人物說話時(shí)的正確狀態(tài)、心理反應(yīng)，要能把這些臺(tái)詞變成人們的思想，真正能夠帶給觀眾更多的想象。配音演員正是通過這種狀態(tài)能夠?qū)⒔巧男睦肀硎龅酶由鷦?dòng)。這需要配音演員對(duì)所要塑造的人物的形象、心理、性格進(jìn)行合理分析，最后經(jīng)過配音演員的再創(chuàng)造，配音演員的二度創(chuàng)造十分重要，正是對(duì)人物進(jìn)行的特定設(shè)計(jì)，自然而然地流露出人物的特性。

通過配音，讓觀眾對(duì)動(dòng)畫片中的角色有了更為深刻的印象，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫片中的角色的性格上受到了怎樣的影響，將來又將會(huì)發(fā)生什么樣的事情，這一系列的問題都會(huì)縈繞在觀眾的腦海中，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)美好的畫面。

注釋：

①于靜宜.我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問題與發(fā)展思路[D].電影評(píng)介，2006.

②孟軍.動(dòng)畫電影視聽語言[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2006.

③蘇秀.我的配音生涯[M].上海：文匯出版社，2005.

參考文獻(xiàn)：

[1]于靜宜.我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問題與發(fā)展思路[D].電影評(píng)介，2006.

[2]孟軍.動(dòng)畫電影視聽語言[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2006.

[3]蘇秀.我的配音生涯[M].上海：文匯出版社，2005.

[4]曹雷.遠(yuǎn)去的回響[M].上海：上海辭書出版社，2006.