桂曉沁

【摘 要】對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，人物形象的塑造起到舉足輕重的作用，影視人物的角色能否塑造成功，從根本上決定了作品的藝術(shù)成敗。所謂影視人物的形象塑造不僅僅是角色的個(gè)人著裝、造型妝扮，還要以作品劇本為基本條件塑造符合角色身份的個(gè)性特征，如年齡、年代、個(gè)性等。本文通過(guò)形象設(shè)計(jì)的概念，分析了形象設(shè)計(jì)對(duì)于影視人物形象的作用，以此說(shuō)明形象設(shè)計(jì)在影視作品中的重要性。

【關(guān)鍵詞】形象設(shè)計(jì)；影視；人物形象；塑造

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0130-02

一、把握形象設(shè)計(jì)對(duì)角色塑造的內(nèi)涵

形象設(shè)計(jì)，從宏觀角度來(lái)說(shuō)，就是一項(xiàng)結(jié)合了平面、二維、三維、多維立體空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)項(xiàng)目，這一藝術(shù)主要研究角色的外觀和造型設(shè)計(jì)，例如角色的職業(yè)、年齡、身型、言談舉止等，設(shè)計(jì)好基本的外表形象才能夠塑造更加貼合角色主體的個(gè)性特點(diǎn)，從而被公眾接受、認(rèn)可。在影視作品中出現(xiàn)的人物形象都是以生活中的形象為原型，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行美化，但本質(zhì)上的目的都是一致的，就是為了展現(xiàn)符合主題形象的特點(diǎn)。但影視人物形象更多是為劇情服務(wù)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，以角色的性格特點(diǎn)為首要考慮對(duì)象，其次才考慮演員的自身形象。這就要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行角色形象設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要有一些基礎(chǔ)的人物形象塑造知識(shí)，把握演員的外表特征和導(dǎo)演的具體要求，同時(shí)還要具備分析劇本的能力，在生活中多觀察，結(jié)合不同的審美路徑鑒賞一切新鮮潮流，更加客觀、全面了解影視形象，刻畫出符合劇情的人物形象。

人物形象的設(shè)定能夠在一定程度上展現(xiàn)時(shí)代的特征、不同民族的風(fēng)貌，以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和環(huán)境，展現(xiàn)出公眾對(duì)于某一事件的態(tài)度和認(rèn)知。由此可見，好的人物造型對(duì)于形象設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是非常重要的。要想做到這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師必須要了解劇本創(chuàng)作背景，例如，大型黃梅戲《李四光》，主要人物李四光婦孺皆知，因此設(shè)計(jì)師應(yīng)該從更加全面的角度對(duì)其進(jìn)行了解，從多樣的角度體現(xiàn)李四光一生的成就。該劇主要從發(fā)現(xiàn)世紀(jì)冰川、考察多個(gè)地形地貌、在非常時(shí)期與蔣介石決裂、為了國(guó)家尋找油田、尋求預(yù)測(cè)地震的方法等多角度體現(xiàn)出李四光的愛國(guó)情，突出了劇本中心。

設(shè)計(jì)師通過(guò)不同的人物形象設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了李四光不同階段鮮明的人物形象。如少年時(shí)期參加同盟會(huì)，其形象積極、進(jìn)取、有責(zé)任心、有想法；在參與抗戰(zhàn)和新中國(guó)建設(shè)等過(guò)程中，人物形象要較之前更加成熟。從多種角度體現(xiàn)不同時(shí)期的李四光，能夠把人物形象刻畫得更加清晰和完整，由多個(gè)時(shí)期為線條，從多個(gè)角度拉開人物主線，讓演員處于輕松的表演氛圍中，有足夠的表達(dá)空間。

二、了解形象設(shè)計(jì)對(duì)人物性格的詮釋

在影視作品中，往往會(huì)出現(xiàn)多個(gè)具有鮮明性格特點(diǎn)的人物，不同的性格特點(diǎn)決定了不同的人物定位，這就要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，要把握每一個(gè)角色的性格特點(diǎn)，添加能夠突出鮮明個(gè)性的元素，彰顯角色魅力。把妝容和服裝進(jìn)行藝術(shù)化處理，確保人物形象飽滿有力，給觀眾留下深刻印象。

設(shè)計(jì)師進(jìn)行人物形象的設(shè)計(jì)時(shí)，必須對(duì)各個(gè)時(shí)期的服飾和裝束有深入了解，做到尊重劇情，在這個(gè)基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)師們可以創(chuàng)意發(fā)揮，以符合當(dāng)今時(shí)代的大眾審美需求。例如黃梅戲電影中的巔峰作品《天仙配》，劇中的重頭戲“路遇”，表現(xiàn)了七仙女沖破天規(guī)下凡與董永結(jié)合的故事情景。在這個(gè)片段中，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)飄逸的裙裝，襯托出七仙女勤勞、頑強(qiáng)的獨(dú)特性格，通過(guò)與董永簡(jiǎn)樸衣著做對(duì)比，襯托出董永老實(shí)、厚道的優(yōu)秀品格。設(shè)計(jì)師在這個(gè)基礎(chǔ)上又進(jìn)行了一些創(chuàng)新，七仙女的頭飾、董永的佩飾都有現(xiàn)代大眾審美的藝術(shù)元素，能夠更好地幫助演員詮釋出人物特點(diǎn)，也便于讓觀眾接受。

在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師要注意以“情”打動(dòng)觀眾，在表演過(guò)程中，演員清晰展現(xiàn)主人公的性格特點(diǎn)，一個(gè)動(dòng)作或是一個(gè)眼神勝過(guò)許多空洞的臺(tái)詞，并且給觀眾們留下深刻印象。設(shè)計(jì)師要根據(jù)自己的想象力以及對(duì)劇本的理解，設(shè)計(jì)更加符合人物性格的形象，幫助演員更加活靈活現(xiàn)凸顯人物特點(diǎn)。例如，較為簡(jiǎn)樸但整潔的穿著，能夠體現(xiàn)主人公的責(zé)任感；主人公在思考或是遇到思想沖突時(shí)，可以將衣袖卷起，或者衣服上帶些褶皺。

三、色彩設(shè)計(jì)對(duì)人物形象的烘托

影視形象的色彩設(shè)計(jì)在人物形象的設(shè)計(jì)方面起到畫龍點(diǎn)睛的作用，這一過(guò)程要建立在色彩學(xué)的基礎(chǔ)上，從不同的審美角度來(lái)看，人物的膚色、燈光都是一種色彩的烘托運(yùn)用，在形象設(shè)計(jì)中能夠起到很好的輔助作用。個(gè)人色彩理論的提出最早是在19世紀(jì)末，一所美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)府的教授開始進(jìn)行色彩分析，由此個(gè)人色彩應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，個(gè)人色彩的應(yīng)用并不是指超脫一般審美，而是要貼合現(xiàn)實(shí)生活，讓角色形象能夠呈現(xiàn)出更健康的狀態(tài)，例如膚色、發(fā)色，通過(guò)這樣的外貌特征與角色實(shí)際的裝束和妝容結(jié)合在一起，打造更加符合個(gè)體形象的造型。就像著名文學(xué)家紀(jì)伯倫所說(shuō)的那樣，在影視形象中插入的色彩設(shè)計(jì)，不能僅僅追求視覺的絢爛色彩，而是在充分了解劇本的基礎(chǔ)上，打造出獨(dú)特風(fēng)格，以此體現(xiàn)出角色的個(gè)性色彩。

人類對(duì)于色彩的認(rèn)知早在冰河世紀(jì)就產(chǎn)生了，因此對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，色彩不僅僅是視覺效應(yīng)，還是一種導(dǎo)演、演員宣泄情感的出口，能夠幫助觀眾加深印象。在影視作品中，色彩是加深形象刻畫的有力手段。當(dāng)然，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，背景的燈光效果、布景、道具、服裝等也可以以色彩為手段，為藝術(shù)效果服務(wù)，達(dá)到理想的表演效果。編劇可以將舞臺(tái)色彩藝術(shù)看作是影視人物形象在色彩方面的第二次創(chuàng)造，這樣的色彩既可以做到為演員服務(wù)，營(yíng)造良好的表演氛圍，也能夠強(qiáng)化背景，突出人物的某一造型或是某一背景的功能等。

依然以黃梅戲《李四光》為例，在這部舞臺(tái)劇中，更加注重人物形象的整體性和舞臺(tái)的整體效果，編劇可以將兩者統(tǒng)一，通過(guò)色彩展示主人公需要凸顯的內(nèi)涵，為后來(lái)的戲份打下牢固的基礎(chǔ)。背景色彩還可以突出不同時(shí)期的背景環(huán)境，例如，抗戰(zhàn)期間其幕布背景為山川布景圖等，以此來(lái)突出戲劇的基本構(gòu)架。在劇情結(jié)束的時(shí)候，可以用暖光進(jìn)行烘托，舞臺(tái)上飄下楓葉，預(yù)示著秋天的到來(lái)以及主人公的收獲，點(diǎn)綴作品主題，抒發(fā)感情。

總之，形象設(shè)計(jì)在影視作品人物形象的塑造中占據(jù)十分重要的地位，造型師不僅要熟悉不同時(shí)期、不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)理論和著裝風(fēng)格，還要分析劇情，依照人物的性格特點(diǎn)，結(jié)合藝術(shù)與技術(shù)，為藝術(shù)作品烙下鮮明的印記。

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基金項(xiàng)目：本文為2016年度安徽高校人文社科研究項(xiàng)目“黃梅戲電影研究”中期成果。項(xiàng)目編號(hào)：SK2016A0501。