胡凱

摘要：作為當(dāng)代最具有群眾性的藝術(shù)之一，影視是世界各種藝術(shù)中唯一知曉確切誕生日期的。影視藝術(shù)吸取了文學(xué)、戲劇、音樂、雕塑、繪畫、舞蹈、建筑、攝影等多種元素的各種精華，將其融合在自己的藝術(shù)表現(xiàn)手段中，這就像是一門嶄新的藝術(shù)。通過大銀幕或者電視熒屏中所刻畫的生動(dòng)的藝術(shù)形象，感染人們的情緒，同時(shí)對(duì)人們的思想進(jìn)行熏陶，進(jìn)而豐富自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。恰巧是因?yàn)橛耙曀囆g(shù)吸取了各種元素的精華，所以它在美學(xué)上具備著多種層次的綜合特性，使其成為在美學(xué)上的一門具有巨大魅力的獨(dú)特藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù) 綜合性 審美特征

中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）10-0134-03

影視藝術(shù)作為一門綜合性非常強(qiáng)的藝術(shù)，它吸取了多種多樣的藝術(shù)精華，讓科學(xué)與藝術(shù)得以完美結(jié)合，同時(shí)將造型和表演、視覺和聽覺、時(shí)間和空間、再現(xiàn)與表現(xiàn)這些美學(xué)特征融合到一起，展現(xiàn)了巨大的美學(xué)魅力。影視藝術(shù)綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫、音樂、攝影等藝術(shù)中的多種元素，并把這些藝術(shù)元素相互融合，然后發(fā)生了本質(zhì)改變，使之成為一門綜合性極強(qiáng)的視聽藝術(shù)。影視藝術(shù)的綜合性美學(xué)，不僅僅是各種元素的簡(jiǎn)單融合，更加反映了影視藝術(shù)具有很高的綜合性，具體體現(xiàn)在各種特性的統(tǒng)一，從而使影視藝術(shù)成為一門獨(dú)特的藝術(shù)種類。

一、影視藝術(shù)的審美特征

（一）造型藝術(shù)的審美特征

造型藝術(shù)使用各種種類的物質(zhì)材料，展現(xiàn)對(duì)日常生活或者是藝術(shù)家們的感情表現(xiàn)方式，就是通過對(duì)我們?nèi)粘？梢姷闹車o態(tài)形象的塑造。這種形式可以包括拍照、錄像、建筑、工美等比較具體的方式。其主要的審美特征是展示其具體藝術(shù)形象、選取特定瞬間象征永恒、空間表現(xiàn)上的不同和凝結(jié)聚合的形式美。

（二）表演藝術(shù)的審美特征

表演藝術(shù)就是通過人體動(dòng)作和樂音，去表現(xiàn)和創(chuàng)造新的形象，之所以會(huì)比較形象，主要是因?yàn)橛幸魳泛臀璧?。它們共同的審美特征是可以通過聲音和舞蹈動(dòng)作抒發(fā)自身感情；通過音樂舞蹈相結(jié)合，反映生活和感情的變化；一定的節(jié)奏感更容易表達(dá)自身情感。

（三）綜合的審美特征

綜合藝術(shù)是將多種藝術(shù)元素相融合，去創(chuàng)造具有實(shí)體形象的藝術(shù)，類似于電影、電視類。其審美特征主要有三方面：綜合型藝術(shù)表演，融合戲劇、電影和電視特性；吸收其他藝術(shù)成分并融為一體；提供生動(dòng)故事情節(jié)，根據(jù)具體形象開展矛盾斗爭(zhēng)。

二、影視藝術(shù)與其他藝術(shù)的綜合比較

（一）影視藝術(shù)與戲劇

戲劇是一門表演藝術(shù)，也是一門綜合藝術(shù)，因?yàn)橛兄欢ǖ臍v史，所以它在導(dǎo)演、編導(dǎo)等方面形成的一些藝術(shù)規(guī)律，在影視方面有著相當(dāng)豐富的寶貴經(jīng)驗(yàn)。從歷史上來(lái)看，戲劇電影在電影誕生之初就開始存在；我國(guó)在電影方面最早的理論也是戲劇電影相結(jié)合的理論；更不要說，風(fēng)靡世界熒幕的好萊戲劇化電影美學(xué)觀。影視藝術(shù)作為藝術(shù)來(lái)說還過于年輕，在它的萌芽生長(zhǎng)階段，都在戲劇藝術(shù)中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)，借鑒戲劇題材和表演經(jīng)驗(yàn)，而且把具有張力的戲性場(chǎng)景融于作品中。所以就算是到了現(xiàn)在，雖然影視藝術(shù)對(duì)于自身的藝術(shù)表現(xiàn)力更加注重，但是仍然和戲劇藝術(shù)有著很深的羈絆。大多數(shù)國(guó)人觀眾的審美更習(xí)慣于戲劇式，所以無(wú)論怎樣，它一定會(huì)長(zhǎng)期存在。很多影視作品的參與人員，無(wú)論是演員還是導(dǎo)演或者別的工作人員，或者活躍于戲劇舞臺(tái)，亦或者同時(shí)涉獵影視和戲劇藝術(shù)。但是戲劇和影視藝術(shù)確是不同的東西，影視藝術(shù)在很大程度上是時(shí)代進(jìn)步的一種體現(xiàn)，它沒有局限于戲劇的舞臺(tái)，它在時(shí)間空間上的轉(zhuǎn)換更加自然，它改變了觀眾固定從一個(gè)不變的角度和距離看舞臺(tái)的局限，改變了戲劇舞臺(tái)固定不變的局限，并且演員的表演不再是在舞臺(tái)上程式化的動(dòng)作，而是更加自然生動(dòng)的表演，更加貼近生活、反映生活。

電影和電視，其實(shí)都是戲劇的另外一種體現(xiàn)，舞臺(tái)也好，銀幕也好，電視熒屏也好，不過都是演員們表演的場(chǎng)所而已，僅有的不同只是在于銀幕和熒屏的場(chǎng)景更加寬闊，更加靈活，其表演的場(chǎng)景可以是自然的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)所，利用現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境，使得劇情更加生活化。但是在人物所展示的矛盾斗爭(zhēng)及其戲劇性并不會(huì)因?yàn)樗幍膱?chǎng)景不同就有所改變，即戲劇的本質(zhì)不變。在某些方面來(lái)說，因?yàn)楸任枧_(tái)有更好的發(fā)揮場(chǎng)景而顯得更有優(yōu)勢(shì)。

（二）影視藝術(shù)與文學(xué)

影視藝術(shù)在文學(xué)上也有著極大的影響。文學(xué)在影視藝術(shù)中的融入，奠定了影視藝術(shù)的深厚文學(xué)基礎(chǔ)，它從文學(xué)中借鑒了許多敘事方式和手段。文學(xué)基礎(chǔ)之所以重要，是因?yàn)橛耙曀囆g(shù)的成功離不開好的劇本，文學(xué)的各種體裁都對(duì)影視藝術(shù)有著巨大影響，根據(jù)體裁不同，涌現(xiàn)了抒情性的詩(shī)歌電影、散文電影、紀(jì)實(shí)電影，或者采用小說手法和結(jié)構(gòu)形式的小說電影。我國(guó)四大名著作為章回體小說而改編成的電視劇，也是廣為人知的優(yōu)秀作品。

影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系是非常密切的，二者都屬于敘事藝術(shù)，最初的電影敘事方法和技巧都是從文學(xué)那里學(xué)來(lái)的，文學(xué)中人物、故事、情節(jié)等在影視藝術(shù)成熟之后仍被其經(jīng)常借鑒。在當(dāng)今中外大影視作品中，有將近半數(shù)是由文學(xué)作品改編過來(lái)的，尤其是那些比較有名的文學(xué)著作，多次在銀幕或者熒屏上展現(xiàn)，可見影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系之密切。小說和影視都是在一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)的場(chǎng)景去塑造人物和訴說故事，在時(shí)間的延續(xù)中敘事是它們的共同性。這使文學(xué)和影視藝術(shù)都具備豐富的表現(xiàn)力，可以選擇怎樣去描述既復(fù)雜又簡(jiǎn)單的生活，可以展示不同人物的命運(yùn)。雖然同樣情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)生活，塑造經(jīng)典人物形象，但是電影的人物形象看得見，而文學(xué)只能通過敘事和議論。

（三）影視藝術(shù)與音樂

在影視藝術(shù)中，音樂是渲染氛圍、抒發(fā)感情和囊括主題的重要手段，影視音樂更是在影視中有著展現(xiàn)主題的重要作用的手段之一，觀眾在欣賞音樂的同時(shí)能夠聯(lián)想劇情，展現(xiàn)出主要人物的形象。音樂是抒發(fā)感情的聽覺藝術(shù)方式，能夠增加影視藝術(shù)的感染力。影視音樂包括主題曲、情境音樂、插曲、片頭音樂或者角色歌等，與其他音樂相比較，影視音樂需要考慮在劇情、特殊情境下，或者是人物本身性格特征，這需要視聽統(tǒng)一，歌詞內(nèi)容更加明確。影視歌曲的流傳，一是跟隨影視的播放而為人所知，為人喜愛；二是它與影視劇情內(nèi)容密切，能深入人心。經(jīng)典的電視劇插曲《鐵血丹心》《倩女幽魂》《上海灘》《當(dāng)》等更是久唱不衰；電視劇《擇天記》的角色歌，就是對(duì)人物和劇情的一種串聯(lián)，比如劇中為了救師傅而要成為神女、失去關(guān)于愛的記憶的白帝落蘅，她的角色歌便有歌詞是“愛上你卻要忘記你，我的心明明在抗拒怎能全力把記憶都拋棄，……此刻就要說別離……”在這種場(chǎng)景下就非常能觸動(dòng)人心，讓人感同身受。試想一下，如果沒有這些好的影視音樂，我們?cè)谟^賞電視電影的時(shí)候，怎么能輕易進(jìn)入場(chǎng)景當(dāng)中，怎么去感同身受。因?yàn)橛兄@些好的、優(yōu)秀的影視音樂，它或許低吟淺唱，或許高亢嘹亮，但它只是為了渲染整個(gè)劇情的氛圍，講述這段劇情，就在這音樂中體現(xiàn)出現(xiàn)代影視綜合藝術(shù)的深厚魅力。

（四）影視藝術(shù)與繪畫、雕塑

早在前文中就提到過造型藝術(shù)特征，而造型藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)就普遍應(yīng)用在雕塑和繪畫中，使得它們成為影視藝術(shù)重要的美學(xué)特征之一。繪畫對(duì)色彩、光、線條等有著獨(dú)特的處理，尤其是在造型方面。影視畫面其實(shí)就和雕塑、攝影和繪畫一樣，造型即使作為一種傳遞信息的手段，還有著巨大的感染力。

影視藝術(shù)從繪畫和雕塑中發(fā)現(xiàn)到了造型藝術(shù)，并探尋到了它的特殊規(guī)律，使得造型藝術(shù)在影視藝術(shù)中占據(jù)重要地位。繪畫對(duì)色調(diào)、線條、形體的特殊運(yùn)用以及如何使用平面和立體的構(gòu)造，特別是造型意識(shí)，為影視藝術(shù)的畫面造型提供了豐厚的養(yǎng)分。影視畫面如同拍照、錄影、繪畫一樣，有著強(qiáng)大的畫面感染力，又能借此傳遞某種信息。比如在電影《紅高粱》中，全片采用一種大紅的色調(diào)，紅高粱、紅酒、紅頭巾……目之所及，全是紅色，在視覺上給觀眾巨大的刺激，在心靈上也給人以震撼。以紅色為主的基調(diào)賦予這部影片生命色彩與心境，成為抒發(fā)感情表其意的典型造型視覺象征。

（五）影視藝術(shù)與攝影

如果說好的影視作品離不開文學(xué)，離不開好劇本，那么影視藝術(shù)也是絕對(duì)離不開攝像的。如果沒有攝影的存在，電影和電視的誕生可能就不能存在了。從攝影發(fā)展開始，它就有著飛速的發(fā)展，攝影師在影視畫面中是主創(chuàng)者，他需要通過專業(yè)的攝影技術(shù)手段和藝術(shù)表現(xiàn)手法，充分發(fā)揮電影攝影和電視攝像的種種功能。他們不僅僅能通過塑造人物、烘托氣氛刻畫細(xì)節(jié)等，還可以直接通過攝影的造型和表現(xiàn)，參與到創(chuàng)作當(dāng)中去。

在影視藝術(shù)中，攝影的藝術(shù)其實(shí)就是影視的繪畫藝術(shù)，以非常生動(dòng)形象的繪畫來(lái)表現(xiàn)影片的每個(gè)細(xì)節(jié)內(nèi)容，每個(gè)想要得到的那個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)，優(yōu)秀影視作品可以做到聲音上的極度相合，虛實(shí)相間，藏露得宜，影視作品必須有一個(gè)視覺上自己的理解才是關(guān)鍵。影視作品設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和關(guān)鍵在于奠定一個(gè)總體畫面基調(diào)，然后整個(gè)劇情開展根據(jù)這個(gè)基調(diào)進(jìn)行。《滿城盡帶黃金甲》選擇的是金碧輝煌的皇宮和驕奢靡費(fèi)的生活狀態(tài)，空間結(jié)構(gòu)調(diào)度合理，尤顯氣勢(shì)磅礴，軍隊(duì)場(chǎng)景十分壯大，濃墨重彩的滿目黃金色，造型視覺的張揚(yáng)，營(yíng)造了一種王者霸氣但是卻波詭云譎的宮廷形象。

三、結(jié)語(yǔ)

影視藝術(shù)是作為一門綜合性美學(xué)，它汲取了各種各樣藝術(shù)的精華，并加以融合，成為自己的一種特色藝術(shù)形式。雖然在歷史上還過于年輕，但不妨礙它發(fā)展成為當(dāng)今最流行、綜合性最強(qiáng)的藝術(shù)之一，它在音樂、文學(xué)、攝影、雕塑、繪畫等方面的元素都有所融合，使其具備多種特性，也還保持著最本質(zhì)的特點(diǎn)。影視藝術(shù)的綜合性特征在某方面說其實(shí)就是現(xiàn)在影視藝術(shù)發(fā)展的程度?？傊耙曀囆g(shù)通過綜合性美學(xué)特征汲取了各門藝術(shù)元素的優(yōu)點(diǎn)，并將這些元素轉(zhuǎn)到自己身上進(jìn)行組合，相繼融合而獲得的新特質(zhì)來(lái)展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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