趙婉婷

摘要：中國鋼琴曲富有差異的民族音樂文化特征、不同地域音樂風(fēng)格特色。中國鋼琴曲的不竭發(fā)展這一過程帶動了中國鋼琴音樂民族化也逐漸成長，鋼琴音樂中國風(fēng)格也逐漸發(fā)展起來。本文試圖對當(dāng)今鋼琴音樂中國風(fēng)格相關(guān)研究進(jìn)行梳理、歸納。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴音樂 中國風(fēng)格

中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）10-0036-02

現(xiàn)如今中國風(fēng)格鋼琴曲已經(jīng)逐漸走向世界，中國風(fēng)格的鋼琴曲開始讓更多鋼琴音樂文化的人接納、喜愛。回顧齊爾品1934年在當(dāng)時國立上海音專舉辦的“中國風(fēng)味鋼琴曲作曲比賽”，是對當(dāng)代中國鋼琴音樂發(fā)展具有重要影響的。關(guān)于中國風(fēng)格鋼琴音樂的相關(guān)研究在當(dāng)今世界上已經(jīng)有很多。中國風(fēng)格鋼琴音樂的發(fā)展歷程可以了解“鋼琴音樂的中國風(fēng)格”的形成不是一蹴而就，是通過一代又一代的作曲家的不懈努力才得以基本確立的。

一、“鋼琴音樂中國風(fēng)格”的發(fā)展歷程

“中國風(fēng)格”的鋼琴曲只是中國鋼琴作品的一部分，“中國鋼琴音樂”一詞并不等于“鋼琴音樂中國風(fēng)格”。但在中國鋼琴音樂的整體發(fā)展過程中，作曲家們創(chuàng)作還是傾向于“中國風(fēng)格”，這也是作曲家們的創(chuàng)作重要目標(biāo)之一。代百生《中國鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”》①提到作為一種文化現(xiàn)象的中國鋼琴音樂，因為與處于轉(zhuǎn)型期的中國社會經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境變遷有著密切的聯(lián)系，因此其發(fā)生與發(fā)展過程中必然會受到藝術(shù)規(guī)律本身的制約。中國鋼琴音樂創(chuàng)作中對于追求“中國風(fēng)格”有著不同表現(xiàn)，中國新音樂文化的發(fā)展歷程在進(jìn)入20世紀(jì)以來可以劃分為以下三個主要階段來考察。

（一）20世紀(jì)初期

中國作曲家黃自、蕭友梅等人在20世紀(jì)初開始了一些中國化的音樂創(chuàng)作。1949年以前，中國早期鋼琴音樂創(chuàng)作中以丁善德《春之旅組曲》、賀綠汀《牧童短笛》等為代表，這一時期的作品已呈現(xiàn)出把民族音調(diào)的旋律作為鋼琴音樂“中國風(fēng)格”創(chuàng)作的重要手段。

（二）1949—1976年

自1949年新中國成立至“文革”開始之前的這一段時期，形成了中國前所未有的音樂創(chuàng)作高潮，一大批音樂家迸發(fā)出為新中國放聲歌唱的熱情。此時的鋼琴獨奏曲創(chuàng)作也受到了很大的啟發(fā)顯現(xiàn)出了很大的發(fā)展，在這其中出現(xiàn)許多直接引用民間音調(diào)作為作品的基礎(chǔ)旋律來進(jìn)行改編、發(fā)展的作品，例如丁善德《第一新疆舞曲》、蔣祖馨《廟會》，或以民族民間音樂為基本素材，例如汪立三《蘭花花》等眾優(yōu)秀作品?！拔母铩睍r期，大量的改編革命性音樂，也有改編中國傳統(tǒng)音樂，例如儲望華《二泉映月》《梅花三弄》、王建中《百鳥朝鳳》以及黎英海《夕陽簫鼓》等樂曲，這些鋼琴曲都統(tǒng)統(tǒng)是在傳統(tǒng)民間音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，這些極具中國風(fēng)味的樂曲迄今都是演奏中的精品。

（三）1976年至今

隨著20世紀(jì)70年代末改革開放的到來，全國范圍內(nèi)的思想、對外經(jīng)濟(jì)、文化都得到了空前的發(fā)展，這一時期的的中國音樂界有了更為廣闊的發(fā)展空間。在這一期間汪立三《他山集—五首前奏曲與賦格》《東山魁夷畫意組曲》以及《夢天》等鋼琴優(yōu)秀作品紛紛脫穎而出。

二、“鋼琴音樂中國風(fēng)格”的創(chuàng)作

在我國，從一開始中國新音樂文化的倡導(dǎo)者們都十分重視中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，在不斷的發(fā)展過程中更涌現(xiàn)了一些對外界具有強(qiáng)烈探索欲望并且具備理解新技術(shù)知識能力的人開始進(jìn)一步的創(chuàng)新探索。鋼琴演奏家卞萌認(rèn)為“推動中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展，重點在于音樂創(chuàng)作上，”?？梢娨魳穭?chuàng)作在中國音樂鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過程中尤為重要。通過有關(guān)鋼琴音樂創(chuàng)作文獻(xiàn)的收集與總結(jié)，了解到這一時期真正屬于中國人的鋼琴創(chuàng)作共有九首，它們分別是：趙元任《花八板與湘江浪》《小朋友進(jìn)行曲》《和平進(jìn)行曲》《偶成》，沈仰田《釘缸》，李樹化《湖上春夢》《藝術(shù)運動》、蕭友梅《新霓裳羽衣舞曲》，這些在中國鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展道路上是里程碑的作品。

中國鋼琴作品在創(chuàng)作發(fā)展過程中面臨多重挑戰(zhàn)，而如何在鋼琴作品中體現(xiàn)出民族風(fēng)格問題一直以來都是中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的作曲家們不斷探索的重要內(nèi)容之一。以鋼琴音樂在中國的發(fā)展歷史為出發(fā)點，通過對部分代表性作品進(jìn)行分析，第一是織體旋律中、第二是織體節(jié)奏中、第三是織體對民族樂器的摹擬、第四是織體的民俗性描繪、第五是鋼琴織體民族風(fēng)格探索的歷史，幾方面討論中國鋼琴作品中織體民族化風(fēng)格的問題，民族化風(fēng)格是中國鋼琴音樂創(chuàng)作過程中的重要因素之一。何上峰《中國風(fēng)格鋼琴作品論》②一文提到在1934年，《改童短笛》作為中國第一首完全成熟的鋼琴作品由賀綠汀創(chuàng)作。在和聲方面復(fù)調(diào)技法方面《牧童短笛》還是屬于歐洲古典和聲原則，但在曲調(diào)方面《牧童短笛》雖然在民間曲調(diào)中找不到原型，卻是極具地道的中國民間風(fēng)味作品。整首樂曲極具江南音樂質(zhì)樸、悠揚的特點，尤為中段對竹笛吹奏的模仿，惟妙惟肖，通過演奏者的詮釋可以將中國風(fēng)味展現(xiàn)得淋漓盡致。賀綠汀在這首樂曲中完美的將歐洲作曲技術(shù)音樂理論與中國音樂實踐相聯(lián)系，成功通過鋼琴表現(xiàn)出了中國風(fēng)格音樂，稱得上是中國鋼琴音樂的優(yōu)秀之作。丁善德《談中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作及演奏比賽》③一文對中國風(fēng)格的討論和爭議是比較熱烈的，文中指出在比賽中大多評委提到中國風(fēng)格不能僅僅局限于音調(diào)與旋律上，如果只是運用民族音樂旋律和簡單的素材而大量使用歐洲不同時期音樂創(chuàng)作技巧的堆砌，這樣的中國風(fēng)格可謂是不完整的。中國鋼琴音樂的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是一個不斷吸收、學(xué)習(xí)的過程，同時將西方的古典和聲方法如何完美的融入中國樂曲是一個不斷探索的學(xué)習(xí)的過程。

三、“鋼琴音樂中國風(fēng)格”的演奏

鋼琴作品的演奏分主調(diào)和復(fù)調(diào)兩種音樂形式。何為主調(diào)音樂，是指以其中一個最強(qiáng)的聲部為主導(dǎo)旋律，其他聲部同時進(jìn)行但對于最強(qiáng)聲部起襯托、烘托的作用；復(fù)調(diào)音樂則是以多個旋律同時進(jìn)行發(fā)展，這些不同的聲部看似各自進(jìn)行發(fā)展，實則有機(jī)的結(jié)合成一個整體，在復(fù)調(diào)作品中要同時注意各旋律的發(fā)展，不僅要注意橫向發(fā)展線條以外也在十分注重縱向和聲效果的發(fā)展，通過幾個聲部的融合，將樂曲的音樂效果達(dá)到極致。賀綠汀《牧童短笛》就是一首典型的中國復(fù)調(diào)作品?！吨袊L(fēng)格之鋼琴演奏芻議》④指出中國傳統(tǒng)的思維善于抓橫向發(fā)展的旋律線，因此演奏者要適當(dāng)?shù)卦谘葑嘀袕?qiáng)調(diào)出旋律，將旋律色彩突出出來。鋼琴這種藝術(shù)形式發(fā)源于歐洲，是體現(xiàn)了西方音樂文化的成就；“線條美”作為中國藝術(shù)的精髓，也是音樂的靈魂。迄今仍經(jīng)久不衰顯現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代鋼琴作品的表現(xiàn)形式中。

中國鋼琴演奏的文化血緣與中國音樂傳統(tǒng)理應(yīng)是相通的。中國風(fēng)格鋼琴曲發(fā)展在不同歷史時期經(jīng)歷著不同的發(fā)展問題?？梢娢幕诎l(fā)展過程中一方面需要人們民族意識的反思，另一方面也需要中國鋼琴演奏家們在不斷融合中國傳統(tǒng)文化，在借鑒世界上優(yōu)秀的演奏技巧的同時，另辟蹊徑地駕馭鋼琴技巧，將我們的民族文化通過鋼琴這樣的西洋樂器向世界傳遞出去。這不僅需要人們在內(nèi)涵上不斷的學(xué)習(xí)，也需要不斷的反思，只有肯下工夫的實干精神，才能使中國文化精神淋漓盡致的體現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)之中。

注釋：

①代百生：《中國鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”》，《黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報）》，2013年第2期，第3-13+26頁。

②何上峰：《中國風(fēng)格鋼琴作品論》，《藝術(shù)百家》，2006年第2期，第124-125頁。

③丁善德：《談中國風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作及演奏比賽》，《音樂愛好者》，1988年第1期，第2-3頁。

④周雪豐：《中國風(fēng)格之鋼琴演奏芻議》，《藝術(shù)百家》，2005年第1期，第133-135頁。

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