王嘉昌+張敬東+肖靖涵

摘 要：姜文導演作為我國電影中的極具代表性的一員，其導演作品僅有五部，但這些作品在我國影壇中起到了舉足輕重的作用。姜文的導演風格獨樹一幟，有其明顯的性格特征，不被時代的潮流所影響，任性的做自己獨特的藝術(shù)電影，其導演創(chuàng)作的藝術(shù)水準早已超越電影本身的商業(yè)價值。本文以其近些年來創(chuàng)作的電影——《讓子彈飛》《一步之遙》為主，從導演創(chuàng)作出發(fā)淺析其電影中個性的導演風格。

關鍵詞：姜文 導演風格 獨特 個性

一、緒論

姜文導演是一位極具追求藝術(shù)水準的導演，從自傳式電影《陽光燦爛的日子》到民族寓意深重的黑白片《鬼子來了》，從魔幻現(xiàn)實主義的詩意電影《太陽照常升起》到“姜氏”夢幻電影《讓子彈飛》《一步之遙》。在商業(yè)電影的洪潮中，姜文探索出一套個性的導演風格，既將商業(yè)性的不菲利益收入囊中，又將自己的藝術(shù)水準展示給廣大受眾。

二、姜文優(yōu)勢

（一）、荒誕的戲劇結(jié)構(gòu)

在電影《讓子彈飛》《一步之遙》里，姜文將大量的戲劇理論融入電影，從舞臺化的場景布置到大量的戲劇化臺詞，將戲劇元素融入自己的導演中去。在姜文導演的電影里，兼任編劇和剪輯師已經(jīng)成為習慣，演員出身的姜文，深刻理解表演的真諦，又參與到前期的劇本創(chuàng)作和后期剪輯中，將自己的導演思路貫穿真?zhèn)€電影的制作過程，將其獨居個性的荒誕風格深深刻入影片中去。

（二）、鏡頭中的戲劇藝術(shù)

在姜文導演的電影里，其擅長使用大量的特寫鏡頭，結(jié)合蒙太奇理論，將電影的戲劇化用電影語言表達出來。電影《讓子彈飛》中，大量對槍的特寫鏡頭，不多積累重復出現(xiàn)，加以戲劇化的夸張表現(xiàn)，將其要表達的感情，利用視覺沖擊傳達給受眾。

在電影《一步之遙》中，大量的舞臺化布景，荒誕派戲劇框架，舞臺語言貫穿始終。在場面調(diào)度上，也保持了很多基本的舞臺調(diào)度。從花域大選的舞美到《槍斃馬走日》的攝影棚拍攝，都是傳統(tǒng)的舞臺戲劇。將戲劇融入自己的影片中去，形成個性的導演風格。在導演風格中戲劇藝術(shù)融入，鏡頭以夢幻的話劇形式展現(xiàn)，也體現(xiàn)了他在電影中夢幻色彩，一切都是自己的英雄主義夢想。

（三）、個性的經(jīng)典闡釋

在姜文的兩部新作的，諸多片段讓受眾既熟悉又陌生，看似熟悉的經(jīng)典鏡頭，加以姜文的個性闡釋，致敬經(jīng)典的同時，又融入了自己的思想與內(nèi)涵，將自己的影片與經(jīng)典區(qū)分開來。

在電影《讓子彈飛》第95分鐘，張牧之伴隨著音樂登臺，背景為鐵血十八星旗。與電影《巴頓將軍》的經(jīng)典片段類似，通過聯(lián)想使受眾將張牧之這一土匪縣長雙重身份的人物與巴頓將軍進行對比，沒有過多的鏡頭去介紹張牧之就將這一人物鮮明的形象展現(xiàn)給受眾。在致敬經(jīng)典的同時，姜文導演將景別縮小，使人物在更短的時間內(nèi)得意突出，將一面巨型美國國旗改為多面鐵血十八星旗，賦予影片更加強烈的時代感和地域感，將軍禮變?yōu)槊倍Y，減少了巴頓將軍中的威嚴感，使人物更加親民化。

在姜文最新的電影《一步之遙》中更是將“姜氏”致敬經(jīng)典盡情的展現(xiàn)。從電影片頭對電影《教父》的高度還原再到對電影《情人》的人物造型重現(xiàn)，甚至在影片中還出現(xiàn)了兩次電影《太陽照常升起》中火車漸行漸遠的鏡頭。用致敬經(jīng)典的方式方便了自己電影中的故事情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造，又融入了更多自己在電影藝術(shù)上的獨到見解。在致敬經(jīng)典的同時不忘致敬自己，這是一名導演對自己導演基礎強有力的闡釋。

（四）、姜氏的黑色幽默

在姜文的電影中，大量的人物臺詞采用戲劇的表現(xiàn)形式展示出來。無論是個人的內(nèi)心獨白還是多人對話，都極具話劇臺詞的風格。在電影《讓子彈飛》中，張牧之每次開完槍后都會不緊不慢的說一句“讓子彈飛一會”，接下來就是戲劇性的場景展現(xiàn)。最為電影中最經(jīng)典的臺詞，其戲劇性十分強烈，這也構(gòu)成了姜氏德黑色幽默。

電影《讓子彈飛》中還有很多經(jīng)典臺詞，喜劇化的臺詞詼諧幽默，極具感染力，直中受眾的笑點，達到了電影商業(yè)化的目的，但高水準的臺詞生動有力，也顯現(xiàn)出臺詞應有的魅力所在，這是姜氏黑色幽默的精髓所在。

在電影《一步之遙》中，導演姜文更是將其強大的文學功底融合進他的導演中去，大量的典鏡頭，從景別到場面調(diào)度的高度還原，加以臺詞的從新編寫，融合話劇的臺詞表演形式，構(gòu)成了姜文獨有的幽默。影片中大量的內(nèi)心獨白也采用話劇的表現(xiàn)形式，是影片更加戲劇化藝術(shù)化，給受眾一種別樣的黑色幽默。影片中，更是大膽的對古文進行藝術(shù)加工，不失對傳統(tǒng)文學藝術(shù)的尊敬，又增加了一絲其獨有的姜氏黑色幽默。

姜文的黑色幽默除了表現(xiàn)在他對聲音的處理上，在演員表演和敘事結(jié)構(gòu)上均有體現(xiàn)。在更加夸張更有張力的表演上，荒誕的敘事結(jié)構(gòu)，使其黑色幽默更加個性。

三、結(jié)語

姜文自導演影片以來就是一位不尋常的導演，從演員成功轉(zhuǎn)型導演，但不忘其演員的出身，上映的五部電影均自編自導自演，甚至參與到剪輯的創(chuàng)作中去，姜文將自己對于表演的理解融入到導演風格中去，專注于電影的藝術(shù)性質(zhì)，個性的將自己的黑色幽默展示給廣大的受眾。

作者簡介

王嘉昌，男，河北大學學生，河北邢臺人，本科學生，研究方向：影視編導學。