宋姍姍

摘要：我們知道大概是從90年以前作為一個繪畫開端，我國油畫藝術(shù)便開始尋找學(xué)習(xí)對象，并從眾多國家當(dāng)中選擇了俄羅斯油畫，借此來不斷發(fā)展我國的油畫藝術(shù)。而后越來越多的原來留學(xué)于蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生，在回到祖國后將在俄羅斯所學(xué)的油畫藝術(shù)傳遞并影響到我國的油畫藝術(shù)當(dāng)中。由此可見，在我國油畫藝術(shù)的發(fā)展過程中俄羅斯油畫一直對我國的油畫創(chuàng)作有著深刻的影響。

關(guān)鍵詞：中俄兩國油畫發(fā)展歷史；寫實主義；油畫藝術(shù)中的民族風(fēng)格

在歷史長河中回望我國油畫的發(fā)展過程，在不斷發(fā)展和繁榮的今天無不體現(xiàn)著不斷向西方積極學(xué)習(xí)的結(jié)果，尤為突出的是俄羅斯油畫藝術(shù)，它為我國的油畫藝術(shù)在歷史上揭開了嶄新的一頁。不但是從藝術(shù)架構(gòu)思想上，而且還深刻影響著創(chuàng)作主體及風(fēng)格。俄羅斯油畫藝術(shù)對我國的影響到今天為止都是值得深入探究的。

一、我國油畫早期的發(fā)展過程及俄羅斯油畫藝術(shù)對我國油畫影響的必然性

油畫作為繪畫藝術(shù)眾多表現(xiàn)形式之一，接連不斷的從外部流入、傳遞到我國，從某種嚴(yán)格意義上來說這更是對我國的傳統(tǒng)文化的侵蝕甚至是沖擊。但在早些時候，我國傳統(tǒng)文化是封閉的、不喜與外界交流的，油畫藝術(shù)因此沒有在我國真正興起并流行開來。新文化運動后，受民主思想的影響，我國才逐漸變得包容與開放，并激發(fā)了很多愛國人士用藝術(shù)救國的想法，使得中國油畫逐漸發(fā)展開來并且變得積極主動。

中國的油畫藝術(shù)發(fā)展之所以深受俄羅斯油畫藝術(shù)的影響，有以下幾方面原因：（1）與歷史條件下國際的環(huán)境因素及我國內(nèi)部的自身局勢有著密不可分的關(guān)系。在新中國伊始時，帝國主義國家尤其是美國對我國在軍事方面上，進(jìn)行打壓和威脅；從政治和經(jīng)濟(jì)方面上進(jìn)行迫害、封鎖。這使得我國處于孤立無援的狀態(tài)，與西方主義國家根本沒有交流。而恰恰相反，蘇聯(lián)正身處于其發(fā)展過程中的鼎盛時期。為了國家的安定和發(fā)展，我國最終選擇了---蘇聯(lián)為代表的社會主義陣營一方。還在當(dāng)時與其簽下了“中蘇友好同盟條約”，深刻而又全面的與蘇聯(lián)進(jìn)行深度交流、學(xué)習(xí)，油畫藝術(shù)當(dāng)然也不例外。（2）我國無論從哪個方面來說都有適合俄羅斯油畫藝術(shù)成長的“土地”。過去我國飽受西方的欺辱，我國的國民從心里上就難以接受西方的藝術(shù)，而后符合中國油畫藝術(shù)需求的俄羅斯油畫就傳播開來，影響深遠(yuǎn)。（3）油畫作為文化的一種表現(xiàn)形式，可獲得性很高。而在當(dāng)時徐悲鴻大師的離世使得中國油畫在嚴(yán)謹(jǐn)性、完整性上都存在著很大的不足，俄羅斯油畫藝術(shù)的傳人恰恰解決了此問題。總之，在歷史的情況下，不論是從我國當(dāng)前社會形式還是自身文化需要方面進(jìn)行考慮，我國對俄羅斯油畫的深度接納和學(xué)習(xí)都成為中國油畫歷史的必經(jīng)之路。

二、在油畫創(chuàng)作方面俄羅斯油畫藝術(shù)對我國的影響

（一）中國油畫創(chuàng)作深受寫實主義風(fēng)格影響

18世紀(jì)伊始，俄羅斯開啟了油畫發(fā)展的新篇章。俄羅斯使用國家政策作為手段，將本國一些油畫家“送出去”同時將一些西方藝術(shù)家“引進(jìn)來”，這項政策使得俄羅斯油畫藝術(shù)得到了積極、良好的發(fā)展。逐漸形成自有的風(fēng)格體系—現(xiàn)實主義，如《伏爾加河上的纖夫》就是受西方藝術(shù)影響并吸收、借鑒傳統(tǒng)形式的根基上創(chuàng)作出的。中國的油畫藝術(shù)家們對俄羅斯的油畫藝術(shù)風(fēng)格全部接受并加以發(fā)揚(yáng)，在現(xiàn)實中而非虛擬世界相對自由的去選取物質(zhì)，從生活中觀察、提取繪畫素材，用最為真實并有沖擊力的手法去呈現(xiàn)所要描繪的事物和借以表達(dá)的情感，形成了中國油畫的獨特創(chuàng)作風(fēng)格：寫實主義。

（二）俄羅斯自身民族風(fēng)格對我國油畫本土化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響

俄羅斯油畫藝術(shù)在整個世界文化當(dāng)中占有舉足輕重的地位，它在不斷吸取西方油畫藝術(shù)經(jīng)驗和教訓(xùn)的同時，漸漸的融入本國的民族文化、民族風(fēng)格，將油畫藝術(shù)駛?cè)氡就粱l(fā)展的軌道。觀賞俄羅斯油畫時，不難看出其作品中想要表達(dá)的民族文化、意識、價值觀，借此來影響廣大百姓群眾并將民族文化進(jìn)行傳承。俄羅斯油畫的這種理念，正是中國油畫想要表現(xiàn)的初衷，與我國想要達(dá)到油畫藝術(shù)民族化這一觀點相契合。要想使本土意識從中國的油畫藝術(shù)中傳遞出并影響整個社會，我們就必須向俄羅斯油畫藝術(shù)從未間斷的傳承民族精神去學(xué)習(xí)和借鑒，使油畫藝術(shù)蓋有中國特色、民族性精神的印章。50年代初，我國油畫藝術(shù)家們在吸取俄羅斯油畫藝術(shù)精髓的同時，更加注重我國自己的民族特色、文化，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的帶有本土特色的畫作。

通過以上研究我們不難看出，俄羅斯油畫藝術(shù)歷史悠久且在世界影響較大，成就很高。大概從70年以前就對中國的油畫藝術(shù)不斷的演進(jìn)產(chǎn)生著劇烈影響，在不斷演進(jìn)的今天，伴隨著信息、文化交流的進(jìn)一步強(qiáng)化，我們更應(yīng)該關(guān)注中俄兩國藝術(shù)方面的相互交融而不是排他自立，借助并習(xí)得他人的優(yōu)勢之處來進(jìn)一步彌補(bǔ)我國在藝術(shù)方面的短板，只有這樣才能使中國的油畫藝術(shù)甚至是我國的整個繪畫藝術(shù)取得長足的進(jìn)步，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

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