許可

【摘要】藝術(shù)作為每個(gè)人都在追求的精神食糧，特別是音樂(lè)藝術(shù)能夠給人無(wú)限的遐想。皮亞佐拉作為一名卓越的探戈音樂(lè)家，他的作品不僅能夠讓人們感受到音樂(lè)的氣息，同時(shí)也受到很多領(lǐng)域的音樂(lè)家和團(tuán)體的青睞。皮亞佐拉作為探戈音樂(lè)的革命家，將手風(fēng)琴演奏和探戈音樂(lè)推向了新的高度。本文重點(diǎn)對(duì)皮亞佐拉的《自由探戈》進(jìn)行介紹，從而探究《自由探戈》表演事項(xiàng)。

【關(guān)鍵詞】皮亞佐拉 《自由探戈》 手風(fēng)琴 表演

【中圖分類號(hào)】J624.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）20-0193-01

引言

皮亞佐拉的音樂(lè)不僅好聽(tīng)、有趣，更重要的是能夠深刻揭示鬧市中人們的迷茫與向往。因此，皮亞佐拉往往能夠引起人們的共鳴，加深人們對(duì)皮亞佐拉音樂(lè)的印象。雖然皮亞佐拉的音樂(lè)不具備崇高偉大的英雄氣息，但其中卻不乏撼動(dòng)人心的力量。皮亞佐拉的探戈音樂(lè)多是采用鋼琴、小提琴、大提琴、手風(fēng)琴等樂(lè)器組合形式進(jìn)行演奏，在古典室內(nèi)樂(lè)基礎(chǔ)上形成了獨(dú)有的風(fēng)格，為室內(nèi)樂(lè)注入了新鮮血夜。提到皮亞佐拉就不得不提班多鈕手風(fēng)琴，班多鈕手風(fēng)琴作為一種神奇的樂(lè)器，該樂(lè)器熱情狂野、懷舊憂郁，通過(guò)采用班多鈕能夠?qū)⑷藗儙氲蒋偪竦木辰纭０喽噔o右手邊有38個(gè)按鈕，音色較為響亮；左手邊有33個(gè)按鈕，音色比較低沉?！蹲杂商礁辍肥瞧喿衾?0世紀(jì)70年代完成的作品，該音樂(lè)全曲結(jié)構(gòu)灑脫，并且能夠展現(xiàn)探戈的獨(dú)特活力，在1971年，皮亞佐拉成立了九人合奏團(tuán)，經(jīng)過(guò)5年的錄制時(shí)間，從而形成皮亞佐拉標(biāo)志性作品——《自由探戈》，該作品在當(dāng)時(shí)歐洲的影響力非常大。

一、《自由探戈》作品分析

（一）曲式分析

《自由探戈》作為二重奏所改編的曲目。從整體結(jié)構(gòu)來(lái)看，整個(gè)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)可以分為固定的低音六部變奏曲式，也就是A（主題）+A1+A2+A3+A4+A5+A6形式，在低音的重音安排中，欣賞者可以感受到三拍子的舞蹈性，322節(jié)奏型開(kāi)門見(jiàn)山，從而確定了《自由探戈》的基本格調(diào)，打破了傳統(tǒng)節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)則，從而彰顯出作品中“自由”的意義。從中能夠體現(xiàn)出皮亞佐拉在音樂(lè)創(chuàng)作中的獨(dú)特思維，可以說(shuō)一個(gè)音樂(lè)家的偉大之處就是采用簡(jiǎn)單的音樂(lè)旋律創(chuàng)造出傾國(guó)傾城的音樂(lè)作品。當(dāng)結(jié)束第一個(gè)高潮后，A4、A5樂(lè)段回歸到了A1、A2、A3樂(lè)段，但其中也存在很多不同，旋律從中高轉(zhuǎn)變?yōu)橹械停屓伺炫鹊膬?nèi)心回歸平靜，從而提高演奏效果。同時(shí)，《自由探戈》中的第一、第二聲部大多都是采用八度音的形式演奏，從而保障第一、第二聲部的平穩(wěn)性。

二、《自由探戈》表演技巧

皮亞佐拉作為一名探戈音樂(lè)作曲家，更是出色的手風(fēng)琴演奏家，想要充分表達(dá)出皮亞佐拉的《自由探戈》，我們必需要掌握其中的表演技巧。其主要表現(xiàn)在：

（一）尊重原作品，發(fā)揮原作品的韻味

出于對(duì)音樂(lè)藝術(shù)家前輩的尊重，在演奏過(guò)程中必須要以原作品作為出發(fā)點(diǎn)，并將《自由探戈》中的藝術(shù)構(gòu)思、表演風(fēng)格、情感內(nèi)容表述出來(lái)。演奏技巧從本質(zhì)上說(shuō)是表現(xiàn)音樂(lè)情感的輔助工具，但音樂(lè)結(jié)構(gòu)決定了演奏方式?；诖?，表演者必須要以作品的內(nèi)在情感與思想作為出發(fā)點(diǎn)，充分展現(xiàn)出《自由探戈》的藝術(shù)內(nèi)涵，并且要展示作品的藝術(shù)風(fēng)格特征。

（二）注重室內(nèi)表演特征，發(fā)揮二重奏作用

首先《自由探戈》是一種室內(nèi)樂(lè)曲子，同時(shí)是采用班多鈕手風(fēng)琴進(jìn)行演奏，這就要求表演者能夠充分發(fā)揮二重奏的藝術(shù)效果。在二重奏表演中，需要保障兩個(gè)聲部演奏相互配合、相互協(xié)調(diào)，需要演奏人員長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，培養(yǎng)默契。由于重奏與獨(dú)奏不同，需要小組合作探究才能夠完美演繹，需要演奏人員相互襯托、相互比較、相互彌補(bǔ)，也就是某些領(lǐng)域需要進(jìn)行組合發(fā)揮，需要兩人以上加強(qiáng)練習(xí)，這樣才能夠在演繹《自由探戈》中更加得心應(yīng)手。

（三）《自由探戈》表演的獨(dú)創(chuàng)性

通過(guò)分析《自由探戈》作品的節(jié)奏，可以發(fā)現(xiàn)其中存在很多要點(diǎn)。其主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

·左手低音部的固定節(jié)奏性。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，該節(jié)奏就是四分之一拍，也就是將四分音為一拍，在一小節(jié)中總共有四拍。但在皮亞佐拉藝術(shù)表現(xiàn)中，卻把固定音型定為兩個(gè)附點(diǎn)四分音符加上一個(gè)四分音符的節(jié)奏，這種表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有著巨大差異，主要以附點(diǎn)與切分節(jié)奏為主。要求表演者可以先進(jìn)行單手練習(xí)。

·探戈節(jié)奏貫穿全曲?！蹲杂商礁辍分饕菑钠椒€(wěn)節(jié)奏開(kāi)始，并伴有連音、跳音等節(jié)奏形式，對(duì)雙手的協(xié)調(diào)性有很大要求，由于連音與跳音會(huì)大大提高表演難度，需要表演者的慢慢練習(xí)。

結(jié)束語(yǔ)

《自由探戈》作為皮亞佐拉的代表作品之一，其中蘊(yùn)含著獨(dú)特的探戈曲風(fēng)與藝術(shù)特點(diǎn)?！蹲杂商礁辍沸枰M(jìn)行小組表演，因此每次練習(xí)、表演都會(huì)有不同的體會(huì)，激發(fā)人們對(duì)皮亞佐拉和探戈的興趣。雖然探戈在我國(guó)比較小眾，但其中藝術(shù)內(nèi)涵與音樂(lè)魅力確實(shí)是其他曲風(fēng)無(wú)法做到的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊江瑋.皮亞佐拉和他的《自由探戈》及演奏技法[J].大舞臺(tái)，2012，04：89-90.