涂揚(yáng)洋

【摘要】風(fēng)格的翻譯是文學(xué)翻譯中不可或缺的一部分，其關(guān)注的核心是對(duì)原文風(fēng)格、美學(xué)價(jià)值的解讀，以及在此基礎(chǔ)上獲得譯文風(fēng)格對(duì)原語風(fēng)格的最佳“適應(yīng)性”。本文以Mr. Wu Mi—A Scholar and a Gentleman的兩譯文對(duì)比為例，對(duì)文體學(xué)翻譯中的風(fēng)格翻譯進(jìn)行探究；以期證明用文學(xué)文體學(xué)在探討風(fēng)格翻譯問題上的必要性和有效性。

【關(guān)鍵詞】翻譯文體學(xué) 風(fēng)格 譯者風(fēng)格

一、文體學(xué)及風(fēng)格翻譯

風(fēng)格的翻譯是文學(xué)翻譯中不可或缺的一部分，而作為連接語言學(xué)與文學(xué)批評(píng)的橋梁，文學(xué)文體學(xué)既強(qiáng)調(diào)語言學(xué)的描寫，也重視文學(xué)批評(píng)的闡釋；它客觀地視風(fēng)格為實(shí)際運(yùn)用中的語言選擇，將風(fēng)格及其產(chǎn)生的文體效果納為研究對(duì)象，注重探討作者如何通過對(duì)語言的選擇來表達(dá)主題意義和加強(qiáng)美學(xué)效果。因此，將文學(xué)文體學(xué)應(yīng)用于風(fēng)格翻譯，將有利于譯者增強(qiáng)文體意識(shí)，更為注重形式本身所蘊(yùn)涵的文學(xué)意義，從而更好地把握語言形式的美學(xué)功能和文體價(jià)值，避免翻譯中的文體損差。

二、Mr.Wu Mi—A Scholar and a Gentleman原文及譯文

Wu Mi is like nothing on earth：once seen，never forgotten. There are some people one has to be introduced to a hundred times，and on the hundredth and one time one has to be introduced again. Their faces are so ordinary：no mannerisms，no “anything”，just plain Jack，Tom and Harry. But Mr. Wus face is worth a fortune：it is peculiar to the point of caricature. A head shaped like a bomb，and just as suggestively explosive，gaunt，wan in color，with hair threatening to break out all over the face，but always kept well within bounds by a clean shave every morning，rugged，with very prominent cheek-bones and sunken cheeks，and eyes which stare at one like glowing coals—all this set on a neck too long by half.

看似是普通的一小段落，細(xì)品之后才發(fā)覺，精通英語的溫源寧教授將其老師吳宓先生的外貌描寫地如此傳神，如此具有“吳宓特點(diǎn)”，讓人印象深刻；此段落中蘊(yùn)含著溫教授的高超寫作手法及深厚扎實(shí)的語言功底，但譯者應(yīng)文筆色彩及其所遵循的翻譯標(biāo)準(zhǔn)、使用的翻譯方法和譯文語言運(yùn)用技巧的不同，促使其形成不同的風(fēng)格?，F(xiàn)將兩譯文附上，以期進(jìn)行比較：

譯文一：吳宓先生的容貌世上罕見：只消一眼，便永生難忘。而有些人在與人交往時(shí)不得不一而再再而三地被他人介紹，甚至第101次時(shí)還需再次介紹。他們長著平凡的臉孔，普普通通，沒什么特別之處，就像路人甲、乙、丙。相比之下，吳宓（的臉孔）就大有看頭了：有種漫畫人物的特點(diǎn)。頭似一顆行將爆炸的子彈，臉龐瘦削，臉色蒼白，胡須破土而出，且有蔓延全臉之態(tài)，但卻總是在清晨被修剪的干干凈凈；面容粗獷，顴骨突出，臉頰凹陷，一雙眼睛好似燒亮的炭火一般，灼灼逼人——這一切都安放在他與常人相比過長的脖子上。

譯文二：吳宓乃世間之奇人，一朝得見，永世難忘。某些人于世上需反復(fù)引見，再引見。其臉乏善可陳，無可特別稱道，引人注目之處，凡如甲，乙，丙之輩。吳宓之臉，仿受上天之眷顧，非千金可得者：其臉唯漫畫所獨(dú)有，頭似行將暴炸之炸彈，面色則憔悴蒼白。發(fā)有攻占全臉之勢(shì)，但經(jīng)一早修面，總能各歸其位，各司其政。臉上多曲折不平之處，顴骨高聳，雙頰凹陷，目光灼灼，如燒紅之炭木。上述之物均以其過長頸項(xiàng)為家。

三、翻譯文體學(xué)視角下對(duì)兩譯文的評(píng)析

總體來說，兩位譯者都把握住了此段落的諷刺基調(diào)，區(qū)別在于兩位所使用的語言模式：譯文一是白話文，譯文二是半文言半白話的方式。

《翻譯文體學(xué)研究》一書中提到“譯者在翻譯文學(xué)作品的過程中，要正確處理譯者個(gè)人文體風(fēng)格與文學(xué)作品原始文體風(fēng)格之間的關(guān)系，充分認(rèn)識(shí)原作品的文體風(fēng)格，盡量淡化自己的個(gè)人文體風(fēng)格，把譯者文體風(fēng)格很好地融入原作文體風(fēng)格中，從而使二者之間實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一與和諧?！睆囊陨蟽善g文中可以看出，譯者都牢牢抓住此段落的諷刺基調(diào)，同時(shí)又不乏幽默之感；不同的是，譯文一采用的是白話文，簡單通俗，而譯文二選用半文言半白話的方式，語言簡練，且把當(dāng)時(shí)文人寫作時(shí)文縐縐的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，如“There are some people ...introduced again.” 譯文一是用直譯方法進(jìn)行處理，“而有些人在與人交往時(shí)不得不一而再再而三地被他人介紹，甚至第101次時(shí)還需再次介紹”；而譯文二用詞更為簡潔，“某些人于世上需反復(fù)引見，再引見?！?/p>

此外，筆者認(rèn)為有時(shí)文言體更能將作者的韻味原原本本地表達(dá)出來，不易損失源語文本的韻味，如“with hair threatening to break out ... by half.” 譯文一“胡須破土而出，且有蔓延全臉之態(tài)，但卻總是在清晨被修剪的干干凈凈……這一切都安放在他與常人相比過長的脖子上……”；譯文二“發(fā)有攻占全臉之勢(shì)，但經(jīng)一早修面，總能各歸其位，各司其政……上述之物均以其過長頸項(xiàng)為家……”筆者認(rèn)為，“各歸其位，各司其政”和“以其過長頸項(xiàng)為家”把發(fā)描繪出了生命力，尤其是“各司其政”，反映出每根發(fā)一到早上就擔(dān)負(fù)起自己的責(zé)任，更好地傳達(dá)出原文的諷刺和幽默，且能更好地在中國群眾里引起共鳴。

四、小結(jié)

綜上所述，通過以上兩譯文的對(duì)比實(shí)例分析，不難看出風(fēng)格的翻譯對(duì)于再現(xiàn)原文神韻的重要性以及風(fēng)格因素對(duì)譯者的影響。因此，在文學(xué)翻譯中，譯者都需好好品味源語文本中的風(fēng)格，把握好其風(fēng)格和文體，這樣才能更好地進(jìn)行“再創(chuàng)作”。

參考文獻(xiàn)：

[1]周望月.從關(guān)聯(lián)翻譯理論的直接翻譯看小說風(fēng)格翻譯[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，（10）：92-93.