戴靜茹

摘 要：總的說來，影響話劇表演的因素有很多，首先話劇表演以人物的對話為主，所以應(yīng)該注重演員在臺詞生的運用。除此之外，話劇表演是一種表演藝術(shù)，需要演員的形體動作加以配合。此外話劇表演需要通過表演的形式表達(dá)人物的性格，因此需要將情感表達(dá)融入話劇表演中，使觀眾在表演中得到內(nèi)心的共鳴。本文從話劇的特點出發(fā)，然后在臺詞、形體、情感上加以指導(dǎo)，并做出詳細(xì)的策略分析。

關(guān)鍵詞：話劇表演；特點分析；指導(dǎo)策略

中圖分類號：G613.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0096-01

話劇表演主要是通過演員的表現(xiàn)形式，在舞臺上塑造出一個整體的藝術(shù)形象。話劇表演中往往會借助文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)形式，通過對社會現(xiàn)象的演繹來體現(xiàn)現(xiàn)實生活。因此話劇表演中內(nèi)容的表現(xiàn)和情感的表達(dá)就顯得尤為重要，這就需要話劇演員在臺詞和形體上做到精益求精，加上仔細(xì)揣摩人物的性格特征，這樣才能在表演中使情感得到充分的表達(dá)，從而達(dá)到最佳的演出效果。

一、話劇表演的特點分析

1.舞臺藝術(shù)性。一般說來，話劇表演需要依據(jù)舞臺形式來完成，借助舞臺表演有利于增強話劇的表現(xiàn)力和感染力。一方面在舞臺上演員比較容易進(jìn)入角色，進(jìn)而投入到劇情的表演中。另一方面，舞臺呈現(xiàn)出來的效果比較完整，對于觀眾來說，能夠從不同的角度和效果進(jìn)行觀看欣賞。

2.直觀演繹性。話劇表演中，往往是通過演員之間對話、形體等方式進(jìn)行表演，為達(dá)到對人物形象具體刻畫的目的，話劇表演中需要在演員妝容、服飾上進(jìn)行塑造，以加深觀眾對角色的認(rèn)知度。因此話劇表演具有比較強的直觀性，直接刺激觀眾的視覺和聽覺，在表演中觀眾也能夠通過外形和服飾直接了解到話劇人物的形象。

3.綜合表現(xiàn)性。話劇表演作為一種綜合性很強的表演形式，需要結(jié)合多方面的藝術(shù)手段，才能在舞臺上呈現(xiàn)出一個整體的藝術(shù)效果，另外由于話劇表演內(nèi)容的特殊性，往往是通過情景演繹，發(fā)映出真實生活的內(nèi)容，因此需要充分結(jié)合實際，在符合當(dāng)前社會需要以及時代發(fā)展的前提下，才能真實地將現(xiàn)實融入進(jìn)藝術(shù)性的表演中。

二、話劇表演的詳細(xì)指導(dǎo)策略

1.對臺詞運用的指導(dǎo)策略。話劇表演中最基本的就是對臺詞的運用，無論是對話中還是獨白中，都涉及到大量的臺詞。話劇表演中，演員通過臺詞的運用來介紹故事的發(fā)展以及情節(jié)的走向，同時還能借助語言和語氣來塑造人物當(dāng)時的狀態(tài)。這也是話劇表演區(qū)別于其他舞臺表演形式的主要特征，同時也是話劇表演的重要特色。因此話劇表演過程中演員臺詞運用的程度直接決定了話劇的演出效果。由于話劇表演需要反映社會生活，所以在話劇臺詞的創(chuàng)作上需要緊跟社會發(fā)展以及時代的變化，這樣話劇臺詞才能和人們生活緊密相關(guān)。其次話劇演員應(yīng)該有豐富的生活經(jīng)驗，平時養(yǎng)成留心觀察生活的習(xí)慣，在對臺詞進(jìn)行演練時，應(yīng)該結(jié)合實際生活，通過相應(yīng)的想象和聯(lián)想，充分挖掘出臺詞中蘊含的形象和內(nèi)涵。相反在話劇表演中演員只是對大段臺詞簡單地運用，這樣臺詞中所富含的中心思想以及人物個性就不能得到很好的演繹，人物沒有靈魂，觀眾的接受度就會大打折扣。此外話劇演員應(yīng)該對臺詞盡可能形象化，然后根據(jù)話劇不同的情節(jié)設(shè)定，對臺詞進(jìn)行完美的表達(dá)。通常來說，話劇臺詞一般都富有音樂性，所以話劇臺詞表達(dá)不同于簡單的說話，需要在節(jié)奏上加以把控，認(rèn)真分析應(yīng)該在哪里停頓，哪里換氣，哪里應(yīng)該加強，哪里又該減弱等。這樣演員才能通過臺詞將人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來，同時塑造出一個個生動的形象。

2.對形體動作的指導(dǎo)策略。形體動作是話劇表演中演員借助肢體表達(dá)將話劇劇情展示給觀眾，形體動作的運用能力能夠充分體現(xiàn)出演員的表演功底和藝術(shù)上的造詣。形體動作主要指身體、情態(tài)、空間等方面的運用，在話劇表演中根據(jù)劇情的實際需要進(jìn)行靈活運用。首先基本的形體動作是演員按照劇情的設(shè)定，完成的簡單肢體動作。其次為了豐富話劇表演的感染力，需要借助生活中的經(jīng)驗，從中提煉出一些形態(tài)表達(dá)，例如捂臉表示害羞等。另外一種需要演員需要通過臉部各器官的表情和肢體進(jìn)行結(jié)合，從而傳遞出人物的內(nèi)心世界，能夠?qū)υ拕〉那楣?jié)起到埋下伏筆、設(shè)置懸念的效果。

3.對情感表達(dá)的指導(dǎo)策略。情感是話劇表演的核心，是演員對角色進(jìn)行創(chuàng)作和演繹的最有效的方法。對話劇表演來說，演員富含情感和激情的表演方式是最能打動觀眾的，在演員和角色之間實現(xiàn)情感共鳴之后，才能在表演的過程中將這種情感釋放到舞臺上，然后通過和觀眾心靈的碰撞，在高級情感的審美刺激下，充分引發(fā)觀眾的心理共識。當(dāng)然話劇演員在情感釋放到同時需要學(xué)會加以控制，做到兩者之間自由的轉(zhuǎn)換。情感過于釋放容易超出話劇中人物的設(shè)定，導(dǎo)致人物的個性失真，造成浮夸的效果。而情感過于控制容易導(dǎo)致表演缺少激情，平淡又索然無味，不能有效地吸引觀眾。

三、結(jié)語

綜上所述，話劇表演中應(yīng)該加強對臺詞的運用能力，根據(jù)話劇劇情的需要，合理發(fā)揮形體動作的優(yōu)勢，然后對情感表達(dá)加以控制，從而以最佳的形式演繹出人物的內(nèi)心世界，讓觀眾充分感受到話劇表演的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉倩.淺談話劇表演過程中情感的調(diào)動與運用[J].戲劇之家，2016（17）.