摘 要：清朝末年，清帝國(guó)的腐朽無(wú)能、生活的黑暗讓廣大群眾感到了無(wú)望，民族危機(jī)越來(lái)越嚴(yán)重，老百姓生活在水深火熱當(dāng)中，具有改良思想的小說(shuō)家紛紛通過(guò)小說(shuō)來(lái)抨擊政府和時(shí)弊，提出挽救國(guó)家的主張，他們通過(guò)一個(gè)又一個(gè)小說(shuō)故事暴露和諷刺清政府的腐敗不堪。本文主要以小說(shuō)《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》為例解析清朝末年的政府和人們的生活。

關(guān)鍵詞：明清；譴責(zé)；小說(shuō)

一、明清譴責(zé)小說(shuō)

1.譴責(zé)小說(shuō)的定義

清朝末年，清政府在鎮(zhèn)壓了戊戌變法、出賣了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)后，國(guó)勢(shì)衰微到了極點(diǎn)，民族危機(jī)愈加深重，民族危機(jī)愈加深重，廣大群眾對(duì)腐朽無(wú)能的清帝國(guó)已感到無(wú)望。具有改良思想的小說(shuō)家紛紛通過(guò)小說(shuō)來(lái)抨擊政府和時(shí)弊，提出挽救國(guó)家的主張，人們把這一時(shí)期出現(xiàn)的小說(shuō)稱為“譴責(zé)小說(shuō)”。

2.明清代表性譴責(zé)小說(shuō)

被后人譽(yù)為“清末四大譴責(zé)小說(shuō)”有：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》《孽海花》代表了這類小說(shuō)的最高成就。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，作者李伯元（1867—1907），全書(shū)共有60回，由許多獨(dú)立成篇的短篇故事連綴而成。書(shū)中描寫(xiě)一群大大小小的封建官僚，他們貪污昏庸，媚外賣國(guó)，展開(kāi)一幅清末官僚的百丑圖，暴露和諷刺晚清官場(chǎng)的腐敗，突出地反映了封建統(tǒng)治階級(jí)與人民的矛盾、清王朝對(duì)帝國(guó)主義的屈辱投降。

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，作者吳趼人（1866—1910），全書(shū)一共108回。小說(shuō)采用第一人稱的形式，以主人公“九死一生”的遭遇和見(jiàn)聞為線索，記錄了許多社會(huì)上的怪現(xiàn)狀：官場(chǎng)到處是貪財(cái)受賄，營(yíng)私舞弊；商場(chǎng)里官商勾結(jié)，爾虞我詐；洋場(chǎng)上嫖賭拐騙，醉生夢(mèng)死等。在近二百多個(gè)小故事中形象地反映了中法戰(zhàn)爭(zhēng)后20年間中國(guó)社會(huì)的種種丑惡現(xiàn)象。

《老殘游記》，作者劉鶚（1857—1909），全書(shū)20回。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)江湖醫(yī)生老殘四處行醫(yī)途中的所見(jiàn)、所聞、所為，暴露當(dāng)時(shí)某些官吏的殘暴昏庸并著重抨擊了那些名為“清官”、“能吏”，實(shí)為昏官酷吏的虐民行為，反映了晚清黑暗腐朽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但作者對(duì)清政府仍寄予希望，所以對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命和義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)抱敵對(duì)態(tài)度。小說(shuō)在藝術(shù)上具有一定特色，語(yǔ)言精煉準(zhǔn)確，形象鮮明生動(dòng)，在同類小說(shuō)中藝術(shù)成就最高。

《孽?；ā?，作者曾樸（1872—1935），全書(shū)共30回，附錄5回。作品以狀元金雯青和名妓傅彩云（賽金花）的故事為線索，穿插了大量官僚、文人的穢聞?shì)W事，從一個(gè)側(cè)面反映了同治初年到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗近三十年間的社會(huì)政治、外交、文化、思想狀況，對(duì)清末黑暗政治的揭露較為有力。同時(shí)，小說(shuō)還以同情的態(tài)度贊揚(yáng)了維新派和資產(chǎn)階級(jí)革命黨人的活動(dòng)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言華美，但對(duì)秘聞艷事描寫(xiě)過(guò)多，表現(xiàn)出低級(jí)庸俗的趣味。

二、小說(shuō)《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》解析

該小說(shuō)采用第一人稱的方式敘述故事，屬于自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，結(jié)構(gòu)全篇，使讀者感到親切可信，在中國(guó)小說(shuō)史上開(kāi)了先河，同時(shí)結(jié)構(gòu)上它又運(yùn)用了倒敘、插敘等方法，為中國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)造提供了楷模。

1.小說(shuō)作者

吳趼人，他出身于破落的世宦之家，十八歲至上海，常為日?qǐng)?bào)撰稿，曾在江南制造軍械局當(dāng)抄寫(xiě)員，后客居山東，遠(yuǎn)游日本。作者作為一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的改良主義者，看到清朝政治黑暗，官場(chǎng)腐敗，通過(guò)小說(shuō)加以猛烈抨擊和嘲諷。

2.小說(shuō)的內(nèi)容解析

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是一部帶有自傳性質(zhì)的作品，以主人公的經(jīng)歷為主要線索，從他為父親奔喪開(kāi)始，到經(jīng)商失敗結(jié)束。通過(guò)“九死一生”二十年聞的遭遇和見(jiàn)聞，通過(guò)這個(gè)人物20年間的遭遇和見(jiàn)聞，廣泛地揭露了從光緒十年（1884）中法戰(zhàn)爭(zhēng)前后至光緒三十一年（1905）左右的清末社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，并從側(cè)面描繪出帝國(guó)主義的瘋狂侵略。作品寫(xiě)了200來(lái)件“怪現(xiàn)狀”，勾畫(huà)出一個(gè)到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”、“魑魅”的鬼蜮世界。在清末小說(shuō)中，它反映的生活面較廣，除官場(chǎng)之外，還包括商場(chǎng)、洋場(chǎng)，兼及醫(yī)卜星相、三教九流，揭露當(dāng)時(shí)的政治狀況、社會(huì)風(fēng)尚、道德面貌和世態(tài)人情。作品描寫(xiě)的是1884年中法之戰(zhàn)到1904年前后20年間，社會(huì)上的種種怪現(xiàn)狀。全書(shū)以自號(hào)“九死一生”的“我”作線索，把20年來(lái)的所見(jiàn)所聞貫穿起來(lái)，展示了一幅清王朝崩潰前夕的社會(huì)畫(huà)卷，并從側(cè)面描繪了帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的瘋狂侵略，描述了日益殖民地化的中國(guó)封建社會(huì)的政治狀況、道德面貌、社會(huì)風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會(huì)和封建制度行將滅亡、無(wú)可挽救的歷史命運(yùn)。

小說(shuō)富有特色的部分是對(duì)封建家庭的罪惡與道德淪喪的暴露。在拜金主義狂潮的沖擊下，舊式家庭中骨肉乖違，人倫慘變，作者以犀利的筆鋒直抉那些道貌岸然的正人君子的丑惡靈魂。九死一生的伯父子仁就是一個(gè)典型的涼薄無(wú)行的偽君子。他堂而皇之地干沒(méi)亡弟萬(wàn)金遺產(chǎn)，奪孤侄寡娣的養(yǎng)命錢，幾令九死一生流落街頭。其人不茍言笑，動(dòng)輒嚴(yán)斥子侄，而所做曖昧情事，令人齒冷?；录易拥芾杈耙頌閵Z家產(chǎn)，逼死胞弟，又將弟媳賣入娼門(mén)。吏部主事符彌軒，高談性理之學(xué)，卻百般虐待將他自襁褓撫養(yǎng)成人的祖父。書(shū)中落墨甚多的茍才，也是被他的親子龍光勾結(jié)江湖草醫(yī)害死。舊家庭中的深重罪孽，令人毛骨悚然。作家揭發(fā)官場(chǎng)黑幕，亦頗重從道德批判切入，直斥“這個(gè)官竟然不是人做的，頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤”（第五十回）。貫穿全書(shū)的反面人物茍才，便是這種“行止齷齪，無(wú)恥之尤”的典型。他夤緣茍且，幾度宦海沉浮，為求官星照命，竟將如花似玉的寡媳獻(xiàn)與制臺(tái)大人。此外，書(shū)中對(duì)于清末官吏的庸懦畏葸、恐外媚外，也有相當(dāng)生動(dòng)的刻畫(huà)，體現(xiàn)了作家的愛(ài)國(guó)義憤。小說(shuō)還萬(wàn)花筒似地展示了光怪陸離的社會(huì)齷齪諸相，其中作家揣摩最為熟透的則是“洋場(chǎng)才子”。這些浮薄子弟，徙倚華洋二界，徜徉花國(guó)酒鄉(xiāng)，胸?zé)o點(diǎn)墨，大言炎炎，笑柄層出，斯文掃地，充分顯示了畸型社會(huì)中一部分知識(shí)分子的空虛和墮落。

3.小說(shuō)人物解析

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》比《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的描寫(xiě)的人物范圍更要廣闊一些，這里面的人物涉及到官場(chǎng)、商場(chǎng)、洋場(chǎng)。其涉及人物也相當(dāng)廣泛，惡棍、騙子、狂徒、巡捕、強(qiáng)盜、訟師、煙鬼、官場(chǎng)人物、洋場(chǎng)才子、醫(yī)卜星相、小報(bào)文氓、江湖劣醫(yī)、人口販子、洋行買辦等都在書(shū)中有所描寫(xiě)。作者用辛辣的筆觸，大膽地刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的眾生相：有作賊的知縣、盜銀的臬臺(tái)，有為升官而命妻子為制臺(tái)“按摩”的候補(bǔ)道、逼使寡媳去做制臺(tái)姨太太的觀察，有在洋人面前奴顏婢膝卻欺凌同族的民族敗類……如書(shū)中的茍才是個(gè)典型人物，完全是一個(gè)十足的衣冠禽獸，他擺闊、鉆營(yíng)、貪財(cái)、好色、缺德、亂倫，諸如以上種種丑態(tài)無(wú)不展示了他污穢不堪的精神世界，從而也說(shuō)明了封建統(tǒng)治階級(jí)倫理道德的腐朽敗壞。

作者除了描寫(xiě)這些小人物之外，還描寫(xiě)了主人公九死一生的生活現(xiàn)狀，“九死一生”是作品中的主要人物。小說(shuō)所寫(xiě)“怪狀”一百九十八件，都是通過(guò)“九死一生”的耳聞目睹用日記的方式記錄下來(lái)的?！熬潘酪簧毙丈趺l(shuí)，無(wú)從考稽，他說(shuō)自己在世上二十年中，所遇見(jiàn)的只有三種東西：一是蛇蟲(chóng)鼠蟻；二是豺狼虎豹；三是魑魅魍魎。居然都避了過(guò)去，所以當(dāng)?shù)谩熬潘酪簧?。他在南京走投無(wú)路之時(shí)，遇到當(dāng)年的同學(xué)摯友吳繼之，此后便成為吳的幕友。他是在吳繼之的教育和培養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的，是吳繼之忠實(shí)的追隨者。吳做官時(shí)，他是吳的私人秘書(shū)；吳經(jīng)商，他做吳的經(jīng)理；吳去做考官，他充作家人，代吳閱卷。他才思敏捷，聰明過(guò)人。但他只看到社會(huì)的陰暗角落，看不到人民的力量，自以為看破紅塵，從而變得詭譎狡獪，玩世不恭。他憎惡社會(huì)邪惡，維護(hù)封建制度，同時(shí)又輕視功名，無(wú)意仕途。伯父多次勸誡他用功八股，以求功名，均被拒絕。他對(duì)官場(chǎng)有透辟的見(jiàn)解，如他曾對(duì)母親說(shuō)：“這個(gè)官竟然不是人做的。頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤，才可以求得著差使。又要把良心擱過(guò)一邊，放出那殺人不見(jiàn)血的手段，才弄得著錢?！彼?jiàn)多識(shí)廣，處世圓滑。喜歡嘲諷笑罵別人，自己卻又尖酸刻薄。他初次到妓女林慧卿家，便同林油腔滑調(diào)地開(kāi)玩笑，一副十足的流氓相；家族修廟，族長(zhǎng)想訛詐他，他又使小錢，又玩詭計(jì)，終于沒(méi)拿出多少錢；他想賣掉田產(chǎn)房屋，怕本家干預(yù)，便謊稱伯父捐官用錢，既恫嚇，又利誘，終使事情順利辦成；他到宜昌奔喪，伯母一般人懷疑他來(lái)拿遺產(chǎn)，他橫眉豎眼，冷言惡語(yǔ)，一副十足的“才子加流氓”像。但崇拜賢良，主持正義，抑惡揚(yáng)善，樂(lè)于助人的確又是他性格的另一方面。當(dāng)王瑞甫告訴他黎景翼逼死胞弟，又賣弟媳秋菊到妓院后，他想方設(shè)法，四處奔走，終于找回秋菊。他結(jié)識(shí)蔡侶笙后，因敬慕蔡的過(guò)人才華，剛直性格，便通過(guò)吳繼之薦蔡到藩署任職，和蔡成為莫逆之交?！熬潘酪簧苯K于沒(méi)有做官，他和吳繼之含辛茹苦經(jīng)營(yíng)的商業(yè)倒閉之后，便把《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》一書(shū)交給了文述農(nóng)。

在這個(gè)人物形象中，看得出作者的影子，作者與“九死一生”一樣，在九死一生的磨難之后，看到的善與惡以及寫(xiě)成的文字則更近于真實(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

在清末腐朽無(wú)能的清朝政府下，官吏的腐敗，來(lái)自重重的壓力，人們的生活悲涼不已，具有良知的小說(shuō)家只能通過(guò)小說(shuō)故事描述了日益殖民地化的中國(guó)封建社會(huì)的政治狀況、道德面貌、社會(huì)風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會(huì)和封建制度行將滅亡、無(wú)可挽救的歷史命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳趼人.二十年目睹之怪現(xiàn)狀[M].金盾出版社，2004.

[2]劉鶚.官場(chǎng)現(xiàn)形記上下冊(cè)，二十年目睹之怪現(xiàn)狀，老殘游記，孽海[M].花北方文藝，2013.

作者簡(jiǎn)介：

鐘儒，性別：男；籍貫：廣西南寧；學(xué)歷：大學(xué)本科；職稱：助理講師；單位：廣西機(jī)電工程學(xué)校；研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。