李新美

摘 要 文學(xué)和電影作為兩種重要的藝術(shù)形式，對人類文化和文明的傳承來說具有十分重要的意義，在新時(shí)期背景下，英美文學(xué)和英美電影之間的交集也越來越多，二者相互促進(jìn)、相輔相成，文學(xué)如果脫離電影就會失去生機(jī)和活力，電影如果脫離文學(xué)，則會失去表現(xiàn)力和感染力。本文就針對新時(shí)期下英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展進(jìn)行了探究和分析。

關(guān)鍵詞 新時(shí)期 英美文學(xué) 英美電影 互動發(fā)展

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2017.04.071

Abstract Literature and film as two important art form， has very important significance to human culture and civilization， under the background of new period， between the British and American literature and American movies， the intersection is also more and more， the two mutually promote and complement each other， if from the movie literature will lose vigor and vitality， if from the movie in literature， it will lose the performance and appeal. This paper explores and analyzes the interactive development between the British and American literature and the British and American films in the new period.

Key words new period； British and American literature； interactive development

當(dāng)今世界，隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程逐漸加快，英美藝術(shù)對我國的影響力也逐漸擴(kuò)大，尤其是英美文學(xué)和英美電影，文學(xué)和電影本身就有著千絲萬縷的聯(lián)系，英美文學(xué)和英美電影也不例外，盡管二者在表達(dá)方式上存在較大差異，但歸根結(jié)底都是對人物的情感的表現(xiàn)，將文學(xué)和電影相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)二者的互動發(fā)展將成為今后英美文學(xué)和英美電影的發(fā)展方向。

1 英美文學(xué)和英美電影之間的關(guān)系

1.1 英美文學(xué)為英美電影的創(chuàng)作提供源泉

英美文學(xué)和英美電影之間的聯(lián)系十分緊密，對于電影來說，一部電影的上映，除了具備優(yōu)秀的演員以外，還必須具備一個(gè)優(yōu)秀的劇本，而要具備一個(gè)優(yōu)秀的劇本，最重要的就是有一個(gè)優(yōu)秀的編劇，在新時(shí)期的時(shí)代背景下，許多編劇在編寫劇本的時(shí)候都需要參考一些文學(xué)作品，因此，可以說，文學(xué)就是電影創(chuàng)作的源泉。我們從平時(shí)觀看的電影中就很容易發(fā)現(xiàn)，這些電影絕大多數(shù)都改編自小說，而且大多是比較暢銷的小說，這些被搬上大熒幕的文學(xué)作品，憑借其在廣大讀者心目中的地位，也獲得了較好的票房，例如，由著名小說《亂世佳人》改編的電影，在其上映之后也大獲好評，此外，《呼嘯山莊》、《羅密歐與朱麗葉》等也是經(jīng)過文學(xué)作品改編的比較出色的電影，這些文學(xué)作品都很好地展示了文學(xué)和電影之間的密切聯(lián)系，文學(xué)是電影創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)和源泉，如果沒有文學(xué)，電影將失去賴以發(fā)展的動力。

1.2 英美電影是英美文學(xué)的深化和拓展

英美電影能在一定程度上彌補(bǔ)英美文學(xué)存在的不足，實(shí)現(xiàn)英美文學(xué)的深化和拓展。在當(dāng)今時(shí)代背景之下，隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，很多人在閱讀文學(xué)作品上花費(fèi)的時(shí)間越來越少，更多的人喜歡把空閑時(shí)間用在觀看電影上，因?yàn)殡娪安粌H能更加生動地表現(xiàn)人物，同時(shí)還能將人物的形象直觀地展現(xiàn)在屏幕上，能帶給觀眾不一樣的視聽體驗(yàn)，相對于閱讀面對的枯燥無味的文字來說要好得多，而當(dāng)今很多英美電影都是以文學(xué)作品為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的，只是在細(xì)節(jié)、人物臺詞等方面有些微變化，但是整個(gè)文學(xué)作品的精髓基本上都蘊(yùn)含在了電影之中，這就可以將文學(xué)作品的內(nèi)容通過電影的形式直觀地傳達(dá)給觀眾，讓觀眾獲得更加深刻的體驗(yàn)，這在一定程度上促進(jìn)了英美文學(xué)的深化，同時(shí)，一些觀眾可能在觀看了電影之后，對文學(xué)作品本身產(chǎn)生興趣，進(jìn)而閱讀原著作品，這就增加了文學(xué)作品的閱讀者，促進(jìn)了文學(xué)作品影響力的提升。

2 新時(shí)期背景下英美文學(xué)和英美電影的異同

2.1 英美文學(xué)和英美電影之間的相同點(diǎn)

2.1.1 敘事上的相同點(diǎn)

英美文學(xué)和英美電影在敘事上存在諸多相同點(diǎn)，如：二者都是以時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)為依據(jù)，通過正敘、倒敘或插敘的方法來實(shí)現(xiàn)對作品觀點(diǎn)的表達(dá)，無論是對于電影還是文學(xué)作品來說，敘事都是整個(gè)作品的主線，只有把握敘事內(nèi)容，才能從根本上掌握作者想要表達(dá)的主題。除了在敘事依據(jù)和手法上的相同點(diǎn)之外，二者的敘事中心也是相同的，即都是圍繞作品的核心人物展開，敘述有關(guān)中心任務(wù)的一件或者多件事情，進(jìn)而刻畫出人物鮮活的個(gè)性，使其在人們的心中留下深刻的印象。

2.1.2 時(shí)間上的相同點(diǎn)

對于英美文學(xué)和英美電影來說，時(shí)間是貫穿整個(gè)作品的軸線，一旦脫離了時(shí)間這一軸線，所有的任務(wù)和情節(jié)都會顯得混亂無章、黯然失色。因此，對于一部好的文學(xué)或電影作品來說，確定一個(gè)清晰的時(shí)間軸是必要的，英美文學(xué)和電影在時(shí)間軸的布置上，一般都是以人物為中心展開的，如：在著名文學(xué)作品《亂世佳人》中，就是以中心人物“斯嘉麗”的成長為軸線展開的，由這部文學(xué)作品而改編的電影仍然是以該中心人物的成長為軸線安排的各個(gè)場景。

2.1.3 要素上的相同點(diǎn)

對于英美文學(xué)作品來說，其一般都包括時(shí)間、人物、地點(diǎn)、事件等諸多要素，這些要素同樣也是英美電影的主要構(gòu)成要素，不同的要素具有不同的作用，相同的要素在不同的作品中所具有的作用和重要性也各不相同，但是，從電影和文學(xué)這兩個(gè)大的模塊來說，時(shí)間、地點(diǎn)、人物等要素所具有的意義一般是相同的，如：地點(diǎn)一般是為了給中心人物的出場創(chuàng)設(shè)條件，無論在電影還是文學(xué)作品中都是如此，唯一的差別只是表現(xiàn)力不同罷了。

2.1.4 主題上的相同點(diǎn)

無論英美電影還是文學(xué)，二者都具有一個(gè)鮮明的主題，這一主題都是對作者觀點(diǎn)的表達(dá)，而且都來源于生活，創(chuàng)作者在進(jìn)行文學(xué)和電影作品的創(chuàng)作時(shí)，其靈感都是源于自身的生活體驗(yàn)，然后從中加入自己的看法和觀點(diǎn)，進(jìn)而反映時(shí)代的特點(diǎn)以及作者對時(shí)代的某種現(xiàn)象所持的觀點(diǎn)，當(dāng)然，不同的作品類型，在主題的反映和表現(xiàn)形式上可能存在一些差異，但是，總的來說都符合源于生活而又高于生活的共性。

2.2 英美文學(xué)和英美電影的不同點(diǎn)

2.2.1 對語言的重視程度不同

盡管語言在英美文學(xué)和電影作品中都是至關(guān)重要的，因?yàn)槿宋锏膫€(gè)性往往需要通過語言表現(xiàn)出來，但是二者對于語言的重視程度明顯不同，相對而言，英美電影對于語言的重視度不是很高，原因主要在于電影的表現(xiàn)形式更加多樣化，對人物特征的展現(xiàn)方式要靈活得多，除了語言對話以外，電影還可以通過對演員的動作、神態(tài)的指導(dǎo)以及背景環(huán)境的設(shè)置等來側(cè)面展現(xiàn)人物的特征。但是英美文學(xué)作品對人物的表現(xiàn)方式要單一得多，可以說語言在整部作品中都占有舉足輕重的地位，一旦在語言的把握上不到位，人物的形象可能就變得刻板、暗淡，讀者在閱讀的時(shí)候可能也覺得索然無味?？偟膩碚f，在語言的刻畫上，文學(xué)作品相對于電影來說要深刻一些，因?yàn)槲膶W(xué)對語言的依賴性比較強(qiáng)，但是電影完全可以不必對語言過度看重，因?yàn)橛懈嗟馁Y源可以利用，包括演員、燈光等，這些比起抽象化的語言來說在表達(dá)力上明顯強(qiáng)烈得多。

2.2.2 時(shí)間藝術(shù)不同

英美電影和文學(xué)都是以時(shí)間作為軸線，但是二者的時(shí)間藝術(shù)有所差別，對于英美電影來說，時(shí)間往往是與空間相結(jié)合出現(xiàn)的，它是一種時(shí)空藝術(shù)，一方面，時(shí)間是空間場景出現(xiàn)的依據(jù)，另一方面，空間場景進(jìn)一步烘托了時(shí)間狀態(tài)，二者相輔相成，共同構(gòu)成一種完美的時(shí)空藝術(shù)，但是，對于英美文學(xué)來說，時(shí)間與空間往往是脫離的，對時(shí)間的展現(xiàn)也只能通過語言進(jìn)行描述，相對于英美電影而言，這種單一的時(shí)間藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力明顯要弱得多。

3 新時(shí)期背景下英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展

3.1 促進(jìn)英美文學(xué)和英美電影的相輔相成、共同發(fā)展

在新時(shí)期的時(shí)代背景下，要實(shí)現(xiàn)英美文學(xué)和英美電影的互動發(fā)展，就必須實(shí)現(xiàn)二者的相互促進(jìn)、共同發(fā)展。盡管英美文學(xué)和英美電影在表現(xiàn)形式、語言等各方面存在諸多差異，但是二者也具有許多共同點(diǎn)，只有求同存異，才能實(shí)現(xiàn)兩者的共同發(fā)展。首先，在英美文學(xué)作品中，要進(jìn)一步增強(qiáng)對人物特點(diǎn)的語言描繪，盡力從多角度、多方面刻畫人物特征。同時(shí)，在情節(jié)的敘述上也要更加生動有趣，這樣才能為英美電影提供更好的素材，使文學(xué)作品被搬上大熒幕之后能吸引更多的觀眾。其次，在英美電影中，應(yīng)盡量遵照原著文學(xué)作品，盡量表達(dá)作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)，而且，要合理利用燈光、聲音、演員的神態(tài)、動作等因素，更好地展示文學(xué)作品中的每個(gè)重要情節(jié)，力求在電影中進(jìn)一步深化文學(xué)作品。

3.2 更好地發(fā)揮英美文學(xué)作為英美電影創(chuàng)作源泉的作用

英美電影來自文學(xué)作品，這點(diǎn)在很多電影作品中都有體現(xiàn)，在當(dāng)今的時(shí)代背景下，英美文學(xué)和英美電影的互動發(fā)展必須更好地發(fā)揮英美文學(xué)的基礎(chǔ)和源泉作用，也就是說，英美電影的拍攝必須將文學(xué)作品作為參考。在人物語言等的偏差上盡量不要太大，而且，在電影中，除了要展現(xiàn)文學(xué)作品中人物的性格、品質(zhì)等，還應(yīng)當(dāng)反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，將作者對當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景所持有的態(tài)度充分展現(xiàn)出來，例如，在著名的英國女作家簡·奧斯丁的作品《傲慢和偏見》中，作者不僅刻畫了一對來自不同階級的青年男女的愛情經(jīng)歷，同時(shí)也借此表達(dá)了對當(dāng)時(shí)英國政治下階級分化的一種批判。以該作品為基礎(chǔ)翻拍的電影《傲慢與偏見》不僅將原著中的人物和對話基本保留，而且還將作者對當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級的批判展現(xiàn)了出來。這是當(dāng)今英美電影發(fā)展值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

3.3 進(jìn)一步增強(qiáng)英美電影的藝術(shù)感染力

電影是現(xiàn)代社會中最有力的藝術(shù)載體，提升英美電影的藝術(shù)感染力，不僅是英美電影發(fā)展的必由之路，同時(shí)也是促進(jìn)英美文學(xué)和英美電影互動發(fā)展的重要途徑。要實(shí)現(xiàn)英美電影作品感染力的增強(qiáng)，首先，應(yīng)充分利用電影多樣化的表現(xiàn)形式，將文學(xué)作品中的人物、場景、時(shí)間等通過直觀、生動的形式展現(xiàn)出來，讓觀眾在觀看電影的過程中加深對文學(xué)作品的理解。其次，應(yīng)提升電影的情感藝術(shù)，當(dāng)今英美電影在情感表現(xiàn)力上還存在諸多缺陷，其主要原因在于情感藝術(shù)的運(yùn)用不到位，只有不斷提升情感藝術(shù)，才能提高電影作品的整體感染力，同時(shí)，這也是融合文學(xué)作品靈魂的關(guān)鍵。

4 結(jié)語

綜上所述，在新時(shí)期的背景下，英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展是促進(jìn)電影和文學(xué)事業(yè)發(fā)展的必由之路，在促進(jìn)二者互動發(fā)展的過程中，必須明確二者的共同點(diǎn)和差異，堅(jiān)持求同存異，以文學(xué)為基礎(chǔ)和源泉，以電影為升華，充分利用彼此的優(yōu)點(diǎn)，這樣才能從根本上促進(jìn)英美文學(xué)和英美電影的互動發(fā)展，將藝術(shù)事業(yè)推向一個(gè)更高的層次。

參考文獻(xiàn)

[1] 張景偉.英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展分析[J].芒種，2016（4）：112-113.

[2] 韓博然.英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展探析[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2015（2）：133-134.

[3] 董宏宇.英美電影與英美文學(xué)的互動發(fā)展研究[J].電影評介，2015（21）：69-71.

[4] 高廣未.英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展探微[J].電影文學(xué)，2014（11）：53-54.

[5] 張景偉.英美文學(xué)與英美電影的互動發(fā)展分析[J].芒種，2016（4）：112-113.

[6] 夏彩霞.英美文學(xué)作品與電影關(guān)系探究[J].電影文學(xué)，2013（24）：19-20.