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        由蘇軾李清照試論詩人生平經(jīng)歷對其創(chuàng)作的影響

        2017-06-02 10:43:37劉瑜許慧娟鄭嬌
        青年時代 2017年13期
        關(guān)鍵詞:音律李清照蘇軾

        劉瑜++許慧娟++鄭嬌

        一、豁達樂觀的蘇軾

        蘇軾出生在一個富有教養(yǎng)的家庭,自幼勤奮好學(xué),博通經(jīng)史。他所在的宋朝是一個表面承平而內(nèi)部社會危機四伏的時代。一方面,經(jīng)濟高度繁榮,物阜民豐;另一方面,國力卻日漸衰弱,尤其是在軍事方面,非常糟糕,對遼對金作戰(zhàn)屢屢失敗。同時,內(nèi)部官僚機構(gòu)膨脹,百姓生活困苦不堪,積貧積弱的形勢日益嚴重。蘇軾在這樣的家庭與社會氣氛熏陶下,受儒家經(jīng)時濟世思想的影響,二十六歲參與制科考試,從此踏上仕途,但他仕途不順,幾經(jīng)貶謫,更有險些喪命的“烏臺詩案”牢獄之災(zāi),像許多正直有才華得知識分子一樣,使得蘇軾不能如愿施展自己的抱負。他在新派與舊派斗爭的漩渦中,起伏沉浮,歷經(jīng)坎坷。

        由蘇軾的生平可以看出,他飽嘗宦海沉浮之苦。這也注定了他的人生態(tài)度上自始至終充滿出世與入世的矛盾?!伴L恨此生非吾有,何時忘卻營營,夜闌風(fēng)靜穀文平,小舟從此逝,江海寄余生?!笔撬枷氲恼鎸崒懻铡5冀K沒有退隱,說明儒家中為君為民的思想占據(jù)上風(fēng)。他于惡劣環(huán)境中學(xué)會了如何以豁達的心態(tài)面對人生。在謫居之地,不能不說蘇軾身處蠻荒的邊遠之地就沒有一點悲傷。悲傷是有的,但他善于化解?!胺参锝杂锌捎^。茍有可觀,皆有可樂”說明了蘇軾是以一種“游于物外,而不游于物內(nèi)”的審美態(tài)度對待生活的,他的豁達之情溢于言表,也正是這樣一種審美觀使他擴大了詞的題材范圍,增加了前人只用以寫詩的文人情感,造就了他“以詩為詞”“自是一家”的審美理想。

        談“以詩為詞”,必然要講到詩詞的區(qū)別。中國的詩歌過多的強調(diào)言志、比興傳統(tǒng),因而詩承擔(dān)了很多政治使命,它大多要受禮儀的統(tǒng)領(lǐng)和節(jié)制,詩情要合乎禮儀,所以大多數(shù)詩格調(diào)高雅;而詞不受禮儀限制,可以自由地抒情,但過于注重音律,所以又不可避免的因此導(dǎo)致詞較詩而言,視野狹隘、格調(diào)卑下、專注形式而難以自由抒發(fā)心志。蘇東坡提出讓詞繼承發(fā)揚詩的言志、寄興的傳統(tǒng),以擴大詞的境界,加重詞的分量,希望詞像詩那樣具有強烈的現(xiàn)實感、歷史感。他將“以詩為詞”作為自己的一種創(chuàng)作理想,將此在自己的作品中加以實踐。

        二、多愁善感的李清照

        李清照出生在書香門第,從小文采出眾,對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂,無不通曉,這一點上與蘇軾是極為相似的。她少女時代在濟南有過非常歡樂的生活:“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?!笔藲q時,在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠結(jié)婚?;楹?,夫妻感情篤深,常投詩報詞。那首著名的《醉花陰》,便是在這時寄給在外作官的丈夫的?!澳啦讳N魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。公元1127年,北方金族攻破汴京,徽宗、欽宗父子被俘,高宗倉皇南逃。李清照夫婦也先后渡江南去,第二年,趙明誠死于建康(南京)。明誠死后,清照陷入悲苦的困境中。后獨身漂泊江南,在孤苦凄涼中度過了晚年。她連遭國破、家亡、夫死之痛,所作詞章更為深沉感人。比如那首著名的《聲聲慢》:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘摻戚戚。乍暖還寒時候,最難將息,兩盞三杯淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得?”此時,她充滿了物是人非的憂愁和對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的憤慨。

        縱觀李清照一生,雖然沒有蘇軾那樣悲憤、哀怨的命運,但她一路走來也多坎坷,與蘇軾也有相似之處。但是,李清照畢竟不具有蘇軾達觀的心態(tài),且作為少女,早年生活愉快,并無憂愁可言,婚后與丈夫感情融洽,因丈夫常年在外,多思念之情,加之她多愁善感的性格,情感更纏綿,更細膩,因而當(dāng)挫折來臨時,她更多的是陷于其中,雖不至于不能自拔,亦多悲嘆身世,十分感傷,很少有豪邁超脫的氣概。這使她的詞有與眾不同的風(fēng)格。她的詞前期多寫悠閑的生活,后期之作與前期相比迥然不同,一改早年清麗、明快的風(fēng)格,充滿了凄涼低沉之音,主要抒發(fā)了傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗,論詞強調(diào)協(xié)律,崇尚典雅、情致,提出詞“別是一家”的審美理想。反對以作詩文之法作詞。這同蘇軾的“自是一家”的審美理想截然不同。

        正是蘇軾和李清照的不同經(jīng)歷,使他們形成不同的性格特征,造成了他們對詞學(xué)不同的審美理想。蘇軾和李清照對宋詞的審美理想有諸多差異,蘇軾主張“以詩為詞”,李清照則認為應(yīng)該“以詞為詞”;蘇軾曠達慷慨,李清照婉約唯美;蘇軾不滿意詞固守音律,重感情自由抒發(fā),李清照則比較突出音律,典重妍麗。

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