盧勁壯

【摘 要】粵劇作為我國傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，在發(fā)展軌道中融合了樂師配樂、唱念做打等各種不同的元素，形成了一種獨(dú)特的表演藝術(shù)。在粵劇表演中，鑼鼓作為敲擊樂器發(fā)揮著重要的作用，甚至是掌握著整個(gè)表演過程的關(guān)鍵，直接影響著戲曲的表演效果，由此可見，在粵劇表演過程中合理使用鑼鼓至關(guān)重要。

【關(guān)鍵詞】粵??；鑼鼓；表演；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0055-01

粵劇起源于嶺南等地區(qū)，被稱為“廣東大戲”或者是“大戲”，是我國漢族傳統(tǒng)的戲曲之一。在早期的發(fā)展過程中，應(yīng)用在粵劇表演中的樂器僅僅只有二胡、鑼鼓以及月琴這幾種，隨著粵劇的發(fā)展以及相關(guān)藝術(shù)的成熟，在粵劇表演中所需要使用到的樂器已經(jīng)達(dá)到四十多種，但是鑼鼓在粵劇表演中所占據(jù)的位置以及所發(fā)揮的作用卻一直沒有改變。鑼鼓作為粵劇的重要組成部分，在粵劇戲曲的表演過程中，通過一定的表演形式引導(dǎo)人物和音樂之間的起承轉(zhuǎn)合，對(duì)于表達(dá)戲曲中人物的情感、塑造人物的性格、烘托舞臺(tái)的氣氛起著關(guān)鍵性的作用，因此，鑼鼓在粵劇表演中占據(jù)著重要的地位。

一、鑼鼓在粵劇表演過程中所表現(xiàn)的功能作用

鑼鼓，對(duì)于粵劇表演而言，具有著重要的意義。而在粵劇表演中，鑼鼓究竟發(fā)揮著怎樣的表現(xiàn)功能以及作用呢？本文就此提出以下幾個(gè)方面進(jìn)探討和研究。

（一）有利于指揮節(jié)奏，襯托人物亮相

鑼鼓在粵劇表演中所體現(xiàn)的第一方面作用就是節(jié)奏指揮。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，粵劇表演藝術(shù)在時(shí)代的洪流中不斷進(jìn)行變革與創(chuàng)新。早期的粵劇表演并沒有如今專門的導(dǎo)演、指揮等部門，在表演中發(fā)揮指揮作用的是打擊樂器，尤其是掌板在其中發(fā)揮著絕對(duì)的指揮優(yōu)勢(shì)，節(jié)奏上的一招一式與演員的一唱一和都是在掌板指揮之下完成的，鑼鼓的節(jié)奏則直接關(guān)系到節(jié)奏的展開和變化。鑼鼓在粵劇表演中所體現(xiàn)的第二方面作用就是人物亮相。在粵劇的表演過程中，鑼鼓的作用就是通過適時(shí)的停頓來烘托出動(dòng)作的力和美，而這里所提及的停頓就類似于文章中帶有某種旋律的短句，同時(shí)，如果在人物亮相的環(huán)節(jié)沒有鑼鼓的配合就會(huì)顯得蒼白無力。因此，在粵劇表演中，將鑼鼓使用在人物亮相的環(huán)節(jié)，可以推動(dòng)劇情的發(fā)展、展現(xiàn)人物的特點(diǎn)。在人物亮相的過程中，鑼鼓點(diǎn)是否打到合適的點(diǎn)上，直接關(guān)系到正常表演的效果，并且，人物設(shè)置不同，鼓點(diǎn)也不同。因此，在粵劇表演中，使用鑼鼓過程中要找準(zhǔn)人物亮相的合適點(diǎn)，并通過不同的鼓點(diǎn)來烘托不同人物的性格特點(diǎn)，以此來促進(jìn)粵劇表演的順利開展。

（二）有利于烘托氣氛，表達(dá)情感

鑼鼓在粵劇表演中所體現(xiàn)的第三方面作用就是氣氛烘托。樂器與音樂之間的關(guān)系是相輔相成，密不可分的，通過樂器的演繹來烘托音樂所想要表達(dá)的思想感情是非常重要的。鑼鼓作為打擊樂器的一種，通過不同的演繹可以表現(xiàn)不同的情感，比如歡樂、悲傷、離愁等。鑼鼓中的“打引”可以用來烘托富貴人家的雍容華貴，“小鑼打引”可以用來烘托人物的聰明伶俐，“文鑼”可以用來烘托出人物心情的焦躁。根據(jù)戲曲不同情境的設(shè)定，借助鑼鼓的烘托作用，可以更好地將觀眾帶入到戲曲所設(shè)定的情境中，讓觀眾體會(huì)戲曲所想要表達(dá)的思想感情，從而引起共鳴。

二、鑼鼓在粵劇表演中的運(yùn)用研究

鑼鼓的演奏效果以及在粵劇表演中所占據(jù)的位置是無可取代的，鑼鼓作用體現(xiàn)的好壞，直接影響到整個(gè)戲曲的舞臺(tái)效果。那么，鑼鼓如何在粵劇表演中得到有效運(yùn)用呢？以下就對(duì)此進(jìn)行主要的探討和研究。

（一）鑼鼓在粵劇動(dòng)作表演中的運(yùn)用

在任何戲曲中，唱念做打是最基本的四大要素，而這四大要素必須要有鑼鼓的配合，尤其是“做”和“打”更加離不開鑼鼓的烘托，正如成語中的一鼓作氣，敲響鑼鼓就能夠振奮精神，促使動(dòng)作變得流暢。在《紅梅記》“鬼怨”的一段戲中，開場(chǎng)曲、間場(chǎng)樂這兩個(gè)方面如果沒有在鑼鼓的烘托之下，必然是索然無味，只有在借助鑼鼓的基礎(chǔ)上，劇情才能顯得更加緊湊。

（二）鑼鼓在粵劇表演中武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作

鑼鼓在粵劇中的實(shí)際運(yùn)用體現(xiàn)在很多方面，比如說它在武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程中也發(fā)揮著重要的作用。在武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程中，要根據(jù)戲中人物的性格與戲曲所想要表達(dá)的主題思想相融合，靈活變通，對(duì)武打的“力”與“點(diǎn)”這兩個(gè)方面做到深思熟慮、精益求精，從而推動(dòng)粵劇表演達(dá)到所想要表達(dá)的效果。

三、結(jié)束語

鑼鼓在粵劇表演中發(fā)揮著重要的作用，有著獨(dú)特的表現(xiàn)能力，假若在粵劇表演過程中設(shè)計(jì)以及運(yùn)用得合理，鑼鼓所起到的效果就不僅僅是伴奏的作用，更重要的是可以更好地烘托劇情。為此，本文就對(duì)鑼鼓在粵劇表演過程中所表現(xiàn)的作用以及功能進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上對(duì)鑼鼓在粵劇表演中的運(yùn)用進(jìn)行探討，希望可以使鑼鼓在粵劇表演中得到更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃健.我對(duì)粵劇唱腔音樂的認(rèn)識(shí)與創(chuàng)作[J].南國紅豆，2003（05）.

[2]童望粵.提高觀眾欣賞水平促進(jìn)粵劇革新[J].南國紅豆，2003（06）.