茅鈴驗

[關(guān)鍵詞]白先勇；臺北人；人物形象；結(jié)構(gòu)；語言

白先勇是臺灣現(xiàn)代主義文學運動的中堅，也是熔傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一爐最為成功的優(yōu)秀作家。他的短篇小說集《臺北人》由長短不一、寫作技巧各異的十四個短篇小說構(gòu)成，形成了眾聲喧嘩又始終貫穿著一條今昔對比主旋律的有機體。受自身文學修養(yǎng)、留學經(jīng)歷以及個人生命體驗的影響，白先勇的小說具有一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代對接的厚重歷史感，形成一種具有中國美學風格的現(xiàn)代小說藝術(shù)。這種藝術(shù)特色在他的《臺北人》中主要通過三個方面具體體現(xiàn)出來。

1 人物形象的塑造：“過去”與“現(xiàn)在”

《臺北人》中的主人公，幾乎都是從大陸流亡到臺灣的。這和白先勇本人的生平經(jīng)歷有關(guān)。在父親白崇禧失勢、家庭榮辱不再的特殊環(huán)境下，白先勇的作品中總有一種莫名的感傷和失落，他所塑造的小說人物也都是今昔對比的差別存在，分為“過去”的人和“現(xiàn)在”的人。

《游園驚夢》中的錢夫人過去只是一個在南京得月臺唱曲的女子，因一曲“游園驚夢”得以嫁給國民黨高級將領(lǐng)錢鵬志，從此過上了錦衣玉食，又礙于身份不得不處處留心，如履薄冰的生活。還有曾經(jīng)生性溫婉的桂枝香，如今成了竇公館珠光寶氣、頤指氣使的女主人?！霸瓉礞弊湘碳t開遍，似這般都付與斷井頹垣”，她們憑借姿容技藝，過上了榮華富貴的生活，卻犧牲了她們最好的青春為代價，如今回憶起來，只剩下無限的凄涼和哀婉。

《臺北人》中作者所塑造的主人公的“過去”都是鮮艷的、富有青春活力的，而他們的“現(xiàn)在”都是腐朽、物質(zhì)的化身，他們緬懷過去、追痛歷史，卻無法擺脫現(xiàn)實命運的籠罩，甚至有人因為回憶太痛苦而干脆拋棄“過去”。這些人有過的榮光，不但與個人的年少經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)，也與中華民國的歷史以及傳統(tǒng)社會文化有關(guān)，而最大的共同點，則是他們都生活在歷史與現(xiàn)實處境交錯而成的亦虛亦實的環(huán)境下，表現(xiàn)出一種深沉的歷史滄桑感。

2 巧妙的結(jié)構(gòu)布局：橫縱相接

從結(jié)構(gòu)上看，《臺北人》中的短篇小說總體是按照時間順序展開情節(jié)的?！抖埂分袕挠嘟淌谧诳蛷d里等候吳柱國教授，太太去隔壁打麻將，老朋友到來，兩人共憶往事到吳柱國離開，整體符合傳統(tǒng)的縱剖面寫法，然而作者又常常在文中局部展開細膩深入的橫向剖析，比如余教授在等候吳教授的過程中，回憶起二十年前在北平替吳柱國餞行的情景，表現(xiàn)了當年吳柱國教授儒雅、備受尊崇的形象，與現(xiàn)如今失去激情、泯滅理想的吳教授形成了鮮明的對比。

在小說《那片血一般紅的杜鵑花》中，文章開頭先寫王雄的死和舅媽為王雄燒紙錢的情景，接著時間倒退至兩年前的春天，寫“我”到舅媽家初次遇見王雄的場景，通過一系列“我”的所見所聞，事情的真相漸漸浮出水面。“我”在這篇小說中并不參與情節(jié)發(fā)展，也沒有牽連王雄的命運，但是“我”親眼見證了一個底層人物由于癡情未果反遭侮辱，最終走向滅亡的悲劇命運。《臺北人》中的很多短篇小說作者都采用了一種以時間為軸的縱向敘事法，又將西方的橫斷面寫法有機結(jié)合，展現(xiàn)了作者巧妙的謀篇布局手法，有渾然天成之感。

3 成熟的語言風格：老辣又耐人品味

首先，《臺北人》中的語言，將文言、傳統(tǒng)白話和現(xiàn)代白話相糅合，形成了白先勇本人獨特的語言風格?！读焊敢鳌芬晃闹饕獙憳愎屠孜瘑T在革命英雄王孟養(yǎng)病故后的談話，樸公談起辛亥革命年間的舊事，以及和王孟養(yǎng)之間的一些淵源。在此作者取用了《三國演義》里的部分故事揉入小說情節(jié)，同時以蜀漢的英雄豪杰來影射小說中的人物，表達對小說人物的歌功頌德。作者以古詩詞“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”等入文，兼以傳統(tǒng)和現(xiàn)代白話的對話內(nèi)容，具有一種古典美與現(xiàn)代美相融合的圓熟洗練。

其次，白先勇的語言老辣而精到，無論是寫人還是狀物，都能夠達到恰如其分的效果，給人以深刻的印象。《孤戀花》中的娟娟“三角臉、短下巴、高高的顴骨、眼塘子微微下坑，一副飄落的薄命相”，和死去的五寶莫名的相像，而她們的悲劇命運都如出一轍。作者在描寫娟娟受到虐待后的樣子等也無不表現(xiàn)出娟娟所受的非人的折磨，為她后來瘋狂的報復埋下伏筆。白先勇用一種帶有凄厲的美的筆調(diào)，勾畫出娟娟和五寶兩位女性的不幸遭遇，讓讀者倍感心痛愴然?！兑话亚唷分械呐魅斯烨嘣诮?jīng)歷愛人郭軫墜機身亡之后，由一個“面皮泛著些青白，頗為單瘦”的羞澀內(nèi)斂的女孩蛻變?yōu)椤半p頰豐腴，肌膚緊滑，顧盼間露著許多風情”的婦人。得知小顧墜機后，她也沒有多大的反應。痛失愛人的苦難和生活的壓迫已經(jīng)逼著她學會接受這個世界的不公平對待，被生活磨去了棱角的朱青精神空虛，麻木不仁，仿佛已經(jīng)看盡了世間百態(tài)。白先勇在《臺北人》中所用的語言老辣不失精煉，圓融不失細膩，是極為典范的現(xiàn)代白話。

在短篇小說集《臺北人》中除了對人物形象的塑造、布局結(jié)構(gòu)的安排和所用語言的構(gòu)思之外，白先勇還不同程度地借鑒了意識流等現(xiàn)代主義手法，既有人物、情節(jié)、環(huán)境等傳統(tǒng)小說的基本要素，同時又極其自然地表現(xiàn)出對人的生存困境關(guān)懷的現(xiàn)代內(nèi)核，使作品既有現(xiàn)代意蘊，又不失民族風味，是新文學中不可多得的精品所在，到今天仍具有很深的探索意義。

作者單位：

河南大學文學院