謝珍珍

摘要：在“二人臺(tái)”音樂中，竹笛作為不可或缺的主奏樂器，是主旋律演奏的核心，在整個(gè)“二人臺(tái)”演奏中占重要的地位。若發(fā)揮竹笛特殊技巧的運(yùn)用，則更能增加樂曲的表現(xiàn)力，吹奏出“二人臺(tái)”獨(dú)特的鄉(xiāng)土風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：二人臺(tái)；竹笛；特殊技巧

“二人臺(tái)”俗稱雙二人班，起源于山西，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古，是流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)中西部及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的傳統(tǒng)戲曲劇種。它在表演程式上屬于“兩小”戲。角色只有丑、旦兩個(gè)角色，二人臺(tái)表演生動(dòng)活潑，委婉流暢，為廣大群眾喜聞樂見。據(jù)統(tǒng)計(jì)，二人臺(tái)的傳統(tǒng)劇目約有120個(gè)，以勞動(dòng)人民的現(xiàn)實(shí)生活為主要題材，生活情趣濃郁，“二人臺(tái)”分為硬碼戲”與“帶鞭戲”兩類：“硬碼戲”偏重于唱、念、做，突出表演作用，例如《走西口》；“帶鞭戲”則是載歌載舞、歌舞并生，如《打金錢》。

二人臺(tái)的唱腔和牌曲具有優(yōu)美、清新、秀麗、明朗等特點(diǎn)。唱腔多承用民歌曲調(diào)，原始曲調(diào)由內(nèi)蒙古中、西部地區(qū)傳統(tǒng)民歌、晉北民歌、陜北民歌、蒙古族民歌、冀北民歌等演變而來；牌曲基本上是民歌基礎(chǔ)上的器樂化，吸收了許多晉劇曲牌、民間吹打樂和宗教音樂，使其越來越豐富。演奏和伴奏時(shí)，主要有竹笛、洋琴、四胡、二胡、四塊瓦等樂器。竹笛是我國(guó)民族吹奏樂器的一種，音色高亢明亮，演奏技巧豐富。北方的演奏技巧以吐音、滑音、垛音、花舌為主，南方以指顫音、腹震音、疊音、打音為主，竹笛除了用于獨(dú)奏、合奏、重奏之外，在地方戲曲表演中，也都有笛子的身影，尤其在“二人臺(tái)”樂隊(duì)中，竹笛作為主奏樂器，是主旋律的演奏核心，可烘托出熱烈華麗的氣氛。竹笛吹奏中的特殊技巧的合理運(yùn)對(duì)樂曲表現(xiàn)力的增加具有及其重要的作用。

一、多處滑音的運(yùn)用

滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，它依靠手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉所得到的效果，民間又稱“抹音”或“捻音”。它既能應(yīng)用于“二人臺(tái)”的恢諧風(fēng)趣的樂曲之中，也能應(yīng)用于低沉哀怨的樂曲之中，使笛音更加富有色彩?；舴稚匣?、下滑音、復(fù)滑音三種。上滑音是由較低的音開始上滑到另一較高的音，其奏法是使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。下滑音是由較高的音開始下滑到另一較低的音，其奏法是使手指由較高音的音孔向較低的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，并使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。復(fù)滑音是由低到高又到低或由高到低又到高的滑音。滑音的記法分指明音高的滑音，可用音符本身的高低走向表示滑奏的方向和起止。符號(hào)記于滑音的起音與止音之間。不指明音高的滑音，以箭頭所示方向表示滑奏的方向。在二人臺(tái)竹笛演奏中，時(shí)常多處連續(xù)地將上滑音和下滑音結(jié)合交替使用，在一拍或幾拍內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)，甚至幾小節(jié)或持續(xù)一大段，演奏時(shí)每個(gè)裝飾音上都用輕吐把滑音隔開，指法較為自然。氣息的走向和滑奏一致，奏出效果較有力度，使樂曲更為華麗，氣氛更加熱烈、明朗、詼諧、幽默。

二、垛音的運(yùn)用

垛音是一種北派的傳統(tǒng)技法，它可以模仿鳥叫聲等。演奏時(shí)，音頭用帶有強(qiáng)烈沖擊力的單吐，手指同時(shí)快速有力的按孔。具體的演奏方法是：從高音極強(qiáng)的垛向低音，按指迅速開放，使這個(gè)音干脆而有力，格外的明顯突出。垛音在慢板和快板的運(yùn)用中也應(yīng)有所區(qū)別，在慢板中要求垛奏時(shí)上方的輔助音能夠聽出來，即從最高的裝飾音慢落至被裝飾的低音上，這樣使得演奏效果顯得格外調(diào)皮。而在快板中，即從最高的裝飾音快速且有力的落至低音，并要求手指同時(shí)落下，氣息要有力而短促，一并落下的手指越多，效果就越顯著，其所產(chǎn)生的效果是特殊的，同時(shí)可以模仿鳥叫聲，馬鞭聲等。在“二人臺(tái)”的演奏中，垛音經(jīng)常會(huì)連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)在一個(gè)樂句中，使得樂曲的氣氛更加激烈熱鬧，這是種特殊的演奏技法，另外還有滑音和垛音結(jié)合運(yùn)用的演奏方法，垛音銜接在一段絢麗的滑音之后，能讓人耳目一新的感覺。其次是上滑音與垛音相結(jié)合，一般情況是先上滑音后垛音或先垛音再上滑，剛?cè)岵?jì)的結(jié)合使得演奏效果更加活潑，更加有戲劇性，使樂曲的內(nèi)涵更有深度，氣氛更加熱烈。

三、歷音的運(yùn)用

從本音前面的某一個(gè)音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級(jí)進(jìn)，叫做“歷音”，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。歷音所占的時(shí)間極短，它分為上歷音和下歷音兩種類型，吹奏上歷音時(shí)，每個(gè)手指要依次迅速而又均衡地開放，吹奏下歷音時(shí)則要依次急速而有力地按閉音孔。每個(gè)音都要短促、清楚地吹出來。歷音是北方竹笛常用的一種技巧。它與滑音正好相反，滑音一定要圓滑連貫，而歷音必須有明顯的經(jīng)過音效果，能增加竹笛的華彩效果，增加竹笛的生氣。在二人臺(tái)中運(yùn)用可使樂曲更加熱烈、活潑、奔放，有氣勢(shì)。一般吹奏歷音時(shí)應(yīng)該注意每個(gè)歷音的每一個(gè)音都要吹奏清晰，尤其是音頭可以根據(jù)各種樂曲的情緒需要，選用任何一種吐音相助，但除了特別強(qiáng)的歷音外，一般不用強(qiáng)吐，最好是輕吐，以免過分強(qiáng)硬；吹奏下歷音時(shí)，一定要加強(qiáng)小腹的運(yùn)動(dòng)和控制，運(yùn)動(dòng)幅度要大，使氣息受壓而沖擊，同時(shí)還要有節(jié)制的用氣，以免產(chǎn)生頭重腳輕的感覺，開頭很有勁，結(jié)尾卻沒有氣力的現(xiàn)象。在“二人臺(tái)”竹笛演奏中奏歷音應(yīng)非常注意氣息的強(qiáng)弱走向，吹上歷音時(shí)，氣息應(yīng)由弱漸強(qiáng)，奏下歷音時(shí)，氣息應(yīng)由強(qiáng)漸弱。在這里要說的是“二人臺(tái)”演奏的歷音需要把先發(fā)的那個(gè)音適度地吹長(zhǎng)一些，這就更增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

四、熱烈的飛指運(yùn)用

飛指即手指在笛孔上左右迅速移動(dòng)，即利用手臂帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個(gè)或幾個(gè)音孔上左右抹動(dòng)，形狀如飛，如似玉盤里吞珠，又似群鳥齊鳴，產(chǎn)生出強(qiáng)烈碎音效果，給聽眾一種新穎的感覺。飛指多在第三、四、五、六音孔上使用：當(dāng)?shù)谌装l(fā)音時(shí)，可將右手食指、中指、無名指三指在開放的音孔上迅速左右抹動(dòng)；當(dāng)?shù)谒奈蹇装l(fā)音時(shí)，可將右手的食指、中指跳到第四、第五音孔上，用同樣的方法在開放的音孔上抹動(dòng)即得?！岸伺_(tái)”竹笛飛指多用于較為熱烈、豪壯奔放的情緒，演奏中必須保持笛身的穩(wěn)定和基本平行，不能抖動(dòng)，不能過度的上下傾斜手指，橫向距離相等，并保持穩(wěn)定不變，要似挨非挨，不能高低不齊，間距不一，要快而勻，花而不雜，響而不噪，弱而不低為好。其實(shí)質(zhì)是二個(gè)音交替出現(xiàn)。飛指可單獨(dú)使用，也可與花舌、喉音和垛音聯(lián)合使用。飛指與垛音的巧妙運(yùn)用，是“二人臺(tái)”竹笛特殊的演奏方法，其演奏時(shí)速度快，每個(gè)音分辨不清，形成特殊的效果。飛指和垛音反復(fù)結(jié)合運(yùn)用，可產(chǎn)生更為華麗、熱烈奔放的藝術(shù)效果。

五、特別的三度顫音和四度顫音運(yùn)用

顫音種類多，用途廣，幾乎可以在所有的樂曲中都可使用。一般二度顫音的演奏方法是本音與其上方的一個(gè)音，作連續(xù)交替出現(xiàn)，要求均勻、迅速、手指高抬，最后落至本音，這種均勻迅速出現(xiàn)的音即為二度顫音，尤其是在描繪清晨、雨后等清新、別致的景色時(shí)，具有很好的效果。顫音的快慢取決于樂曲的意境、速度等因素。除了二度顫音以外還有三度、四度顫音，其奏法是用本音上方的三度音或四度音顫動(dòng)，在清楚、均勻、準(zhǔn)確的前題下，要求手指越快越好，但在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，可根據(jù)樂曲的快、慢、喜、怒、哀、樂和各種不同的情緒的要求和需要，有目的有表情地運(yùn)用這一技巧，并要求顫指動(dòng)作均勻、準(zhǔn)確，音量平衡。另外兩個(gè)或者兩個(gè)以上手指同時(shí)開閉音孔的顫音叫多指顫音。這種顫音是借助小臂的力量帶動(dòng)手指均勻迅速有力的顫動(dòng)所得，能產(chǎn)生一種鳥鳴、馬嘶似的效果。顫音適合表現(xiàn)活潑、熱烈、歡快、詼諧等情緒和遼闊、舒展等意境?！岸伺_(tái)”竹笛運(yùn)用三度和四度顫音較多，比如在馮子存老先生由“二人臺(tái)”過場(chǎng)音樂《碰梆子》改編而成的竹笛獨(dú)奏曲《五梆子》中運(yùn)用較多，效果鮮明。顫音也有漸快、漸慢、突快、突慢的吹法，“二人臺(tái)”竹笛音樂中表現(xiàn)較為自由，可以根據(jù)劇情需要展現(xiàn)音樂。

此外，贈(zèng)音也是“二人臺(tái)”竹笛吹奏中的一種加花手法，在吹奏中運(yùn)用較廣。贈(zèng)音高于本音時(shí)，稱為上贈(zèng)音，贈(zèng)音低于本音時(shí)稱為下贈(zèng)音。一般贈(zèng)音在演奏中是沒有標(biāo)記的，所以得注意幾點(diǎn)：第一，氣息一定在手指下滑按閉時(shí)，向上抹開動(dòng)作完畢時(shí)停斷。如果氣息停早了，贈(zèng)音就出不來，停晚了贈(zèng)音太長(zhǎng)，都會(huì)破壞應(yīng)有的效果。第二，在任何情況下，都不能使贈(zèng)音過強(qiáng)、過長(zhǎng)或過于明顯。第三，無論是上贈(zèng)音還是下贈(zèng)音，在吹奏時(shí)要求不能明顯地出現(xiàn)從發(fā)音孔到所贈(zèng)音之間的經(jīng)過音應(yīng)該略帶一些滑音效果，從發(fā)音孔向贈(zèng)音滑去。第四，贈(zèng)音屬于一種色彩性加花的手法，在一般樂曲中不宜多用。使用得當(dāng)會(huì)使人感到新穎動(dòng)聽，用多了反而達(dá)不到預(yù)期的效果，一般多在樂句或樂段末尾使用。

綜上所述，竹笛演奏中特殊技巧在“二人臺(tái)”中的特殊運(yùn)用，不僅能給演奏“二人臺(tái)”曲牌音樂增添華麗、粗獷、高亢、熱烈的氣氛，也更增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力。而舞臺(tái)吹奏實(shí)踐表明，熟練地運(yùn)用這些演奏技巧，則能奏出“二人臺(tái)”獨(dú)特的感人的鄉(xiāng)土風(fēng)格。