劉振艷

摘 要：小劇場話劇《請你對我說個(gè)謊》面對都市男女的情感糾葛這一創(chuàng)作方向，通過巧妙的文本架構(gòu)，精心的沖突設(shè)置，人文的關(guān)照視角，力圖讓觀眾在笑過之后留下了不同的人生情感回味。本文從多個(gè)側(cè)面剖析了劇本的創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：戲劇情境；前提；模式

說來慚愧，拿到《請你對我說個(gè)謊》這個(gè)劇本后，有幾次在睡前想好好看完，卻都在恍惚中悠悠入夢，手中還握著讀了三分之一的劇本。一晚上紅、白、藍(lán)三位陶樂斯亂入，折騰著我的睡眠。

分析劇本，繞不開戲劇情境。譚霈生先生曾歸納出一條戲劇的邏輯模式：個(gè)性與情境的契合凝結(jié)成動機(jī)，動機(jī)導(dǎo)致行動。劇作家的重要任務(wù)包含著戲劇情境的創(chuàng)造，在于對情境中人物個(gè)性的把握與表現(xiàn)。在小劇場戲劇中浸潤多年的編劇將創(chuàng)作的靶心直指向了都市男女的感情糾葛，這顯然不是個(gè)深刻而新鮮的題材，甚至有些陳舊。但這是一個(gè)能爭取觀眾，尤其是都市中青年一代的通俗話題。圣誕節(jié)的晚上，馬通抓住老婆不在的時(shí)機(jī)，偷偷摸摸帶著小三陶樂斯回家偷歡。不料兩人在家忘情嬉戲時(shí)，門鈴響起，正室鐘大夫回來了。這個(gè)突如其來的轉(zhuǎn)折讓干了虧心事的兩人慌了手腳。于是小三陶樂斯匆忙躲到陽臺，丈夫絞盡腦汁疲于應(yīng)付。沖突一觸即發(fā)。在這樣一個(gè)能抓人眼球的具有戲劇性的規(guī)定情境和人物關(guān)系中，面對即將被揭穿的秘密，陶樂斯、丈夫馬通、妻子鐘大夫這三位處于矛盾中心的人物將會做出如何的行動，倒是能夠自始至終得到觀眾的關(guān)注，但僅僅是這樣能夠構(gòu)成一出90 ～ 120分鐘的小劇場話劇么？也許可以，但不，不止這三個(gè)人，編劇林蔚然從這位當(dāng)代敢于大膽追求所謂愛情的姑娘陶樂斯身上分裂出三個(gè)性格色彩的陶樂斯?！叭齻€(gè)女演員同時(shí)扮演陶樂斯，以顏色區(qū)分性格。紅色陶樂斯代表享樂和欲望，藍(lán)色陶樂斯代表理性和約束，白色陶樂斯代表純真和信任。假定女人的三面如此，當(dāng)危機(jī)發(fā)生，糾結(jié)的三面夏娃就輪番上陣了?！盵1]

如此巧妙地設(shè)置，讓人在劇本的開頭確實(shí)就想急于追問故事的結(jié)果。作者將女主人公的內(nèi)心幻化成三個(gè)不同性格的人，實(shí)際上是深挖了人物的內(nèi)心并將之外化，將其內(nèi)心的掙扎彷徨猶豫裸露給人看。人們在悲、正劇中，常常會深入到人物心靈深處；在喜劇中，卻往往停留在人物的表層。這不禁讓我想起了一部韓國電影《開心家族》，看名字似是一部非常歡快的喜劇，鬼上身或者人鬼戀之類的，早已經(jīng)不稀奇。而車太賢演的這個(gè)，是一下子被四個(gè)風(fēng)格迥異的鬼纏上的倒霉蛋，于是他一人分飾5角：貪吃貪玩的小孩，抽煙的出租車司機(jī)，找相機(jī)的大叔，愛哭鬼大嬸。當(dāng)你在被他各種蹩腳的反串逗得咯咯笑的同時(shí)，你早已經(jīng)中了編劇設(shè)下的圈套，一步一步。女主來家里的時(shí)候，他們圍坐在一起吃飯有說有笑，其實(shí)一切都是有征兆的。導(dǎo)演埋下很多的伏筆，直到芹菜的故事，最后的10分鐘，突然一切都有了眉目，于是喜劇成了一顆催淚彈，主題得到升華。當(dāng)你在難過著的時(shí)候，又給你安排了搞笑的一幕，四個(gè)鬼喝光了水讓他自殺不成。于是最終哭過笑過之后，最終還是喜劇一部。在編劇林蔚然的眼中，陶樂斯其實(shí)是我們身邊一抓一大把的恨嫁普通女青年、單身大齡文藝女青年、失婚悲催女青年的縮影，她們白天踩著恨天高朝氣地昂首走在都市街頭，并不曾讓你看到眼角的淚痕，誰曾想每一個(gè)冷清的夜晚卻咬著孤單的被角隱忍哭泣。她們向往愛情，憧憬婚姻，卻又因?yàn)閷Ψ降牟恍湃味３４Ф葻?。于是，矛盾糾結(jié)的未婚青年陶樂斯被立體解構(gòu)成三個(gè)性格完全不同的人：紅的一腔熱情但求當(dāng)下的歡愉；白的純情固執(zhí)地相信愛比被愛更幸福；藍(lán)的冷靜總在理性分析愛與不愛。隨著三個(gè)陶樂斯不同性格的展現(xiàn)，并依照其性格做出不同的假設(shè)，讓戲變得越來越有意思起來。三位一體的人物設(shè)置，如同詼諧的變奏曲，展現(xiàn)的是一個(gè)人物的三重性格，亦可以是諸多女子的折疊重影。你似乎是在看著陶樂斯，又仿佛置身一群年輕的追愛女性之中。該劇文本風(fēng)格化特色呈現(xiàn)的重要途徑，也能讓觀眾迅速進(jìn)行角色代入。

馬丁·艾思林認(rèn)為，劇院是檢驗(yàn)人類在特定情境下的行為的實(shí)驗(yàn)室，大多數(shù)戲劇作品的前提是如果……事情會怎么樣?！墩埬銓ξ艺f個(gè)謊》不也正是在不斷地“如果”中向前推進(jìn)嗎？小三陶樂斯預(yù)設(shè)老婆要么是個(gè)沒品位的黃臉管家婆，要么如林黛玉般的哀怨刻薄……在她的假想下，不斷地“如果”，其實(shí)是非常規(guī)、非常理的。生活沒有機(jī)會重新來過，一旦短兵相接，必定火花四濺。但神奇的舞臺上卻有無限可能，一分鐘無數(shù)次推倒重來，總有機(jī)會。蘇珊 ·朗格認(rèn)為：戲劇的模式是命運(yùn)的模式，并且進(jìn)一步對悲劇和喜劇的模式進(jìn)行了探討。她認(rèn)為，喜劇是幸運(yùn)的模式，悲劇是厄運(yùn)的模式。是啊，劇中的陶樂斯是幸運(yùn)的姑娘，因?yàn)樗梢栽谂c自己心中強(qiáng)大的對手正式碰面之前不斷地進(jìn)行假定、判斷和尋找對策；出軌的馬通是幸運(yùn)的，他可以多次的有驚無險(xiǎn)躲過窘迫的尷尬場面；鐘大夫亦是幸運(yùn)的，盡管她可能在心底無數(shù)次地想象過與自己情感日趨疏離的丈夫的小三不期而遇的時(shí)刻，但她實(shí)際一直也只是想象而已。也正是如此，劇本不僅增添了喜劇的色彩濃度，更多了溫情的色彩。

戲劇畢竟是戲劇，它能映射出生活的萬千變化，卻代替不了生活本身。在生活的運(yùn)行邏輯中，男女偷情被正室堵在家中，大概是怎么也繞不過去的。當(dāng)夫妻倆因?yàn)橥蝗缙鋪淼膽言泻秃萌绯鯐r(shí)，小三卻因被困陽臺在翻越欄桿時(shí)發(fā)出了巨響，意外的造成了三人現(xiàn)實(shí)中的窘局......然而，《請你對我說個(gè)謊》就在這另一個(gè)意外來臨時(shí)戛然而止了，在觀眾心頭卻勾起萬千滋味。生活畢竟是生活，它可以細(xì)水長流，也可以波濤洶涌，只是沒有人能超然世外。當(dāng)意外猝不及防地來臨時(shí)，誰又能能像一只受到驚嚇的烏龜把頭縮回龜殼萬事大吉？就好似一切都沒發(fā)生呢？一切已經(jīng)發(fā)生，不會有那么多戲劇性的“突轉(zhuǎn)”，每個(gè)人都會為自己的行為付出代價(jià)。

小劇場話劇《請你對我說個(gè)謊》，把這么一個(gè)生活的事件，用巧妙的文本架構(gòu)，精心的沖突設(shè)置，人文的關(guān)照視角，力圖讓觀眾在笑過之后留下了不同的人生情感回味。

參考文獻(xiàn)：

[1] 林蔚然.癢 寫在小劇場戲劇《請你對我說個(gè)謊》之后[J].中國戲劇，2012（2）.