趙珈琪

摘 要：舞臺(tái)表演是一種“來(lái)源于生活并且高于生活”的藝術(shù)創(chuàng)作。為了增強(qiáng)舞臺(tái)表演的真實(shí)性，藝術(shù)家們投入了極大的精力去鉆研與探索。肢體語(yǔ)言，又被稱為身體語(yǔ)言，就是通過(guò)人體的各個(gè)部位和器官來(lái)表達(dá)自身的感情。從表演創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，演員能夠通過(guò)肢體語(yǔ)言增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力和感染力，向觀眾傳遞角色的感官體驗(yàn)和情緒變動(dòng)。本文將闡述肢體語(yǔ)言的特性和其在表演創(chuàng)作中的實(shí)用意義，介紹不同部位的肢體語(yǔ)言在表演創(chuàng)作中的具體運(yùn)用方法，希望為演員在提高自身肢體語(yǔ)言運(yùn)用水平方面提出一些建議。

關(guān)鍵詞：演員；肢體語(yǔ)言；表演；創(chuàng)造

0 前言

舞臺(tái)表演的真實(shí)性一直是眾多表演藝術(shù)家所追求的目標(biāo)，其也是衡量演員表演能力的一項(xiàng)重要指標(biāo)。肢體語(yǔ)言是人類(lèi)語(yǔ)言中的重要組成部分，如果演員擁有深厚的肢體語(yǔ)言運(yùn)用功底，就能夠大大地增強(qiáng)表演創(chuàng)作的真實(shí)性。無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，肢體語(yǔ)言的表演訓(xùn)練都是演員表演訓(xùn)練中的重要組成部分。為了增強(qiáng)表演創(chuàng)作的真實(shí)性，塑造更加鮮明的人物形象，更好地向觀眾傳達(dá)情緒，每一位演員都應(yīng)該善于調(diào)動(dòng)自己身體的各個(gè)部分、靈活地運(yùn)用肢體語(yǔ)言。

1 肢體語(yǔ)言的特性

1.1 真實(shí)性

舞臺(tái)表演創(chuàng)作歸根結(jié)底是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的日常生活的，真實(shí)性是對(duì)舞臺(tái)表演最為基本的要求。如果演員刻意地追求肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力，脫離了日常生活而表演，就會(huì)給觀眾造成浮夸、造作的印象，大大地削弱了舞臺(tái)效果。為了增強(qiáng)舞臺(tái)表演的真實(shí)性，演員在進(jìn)行表演創(chuàng)作的過(guò)程中，一定要注意從日常生活出發(fā)，代入角色和情境；根據(jù)人物的性格特征，思考在日常生活中人物將會(huì)如何表現(xiàn)，而不是刻意地去營(yíng)造某種感覺(jué)，使表演留下生硬的設(shè)計(jì)痕跡。[1]

1.2 直觀性

直觀性強(qiáng)烈是肢體語(yǔ)言區(qū)別于文字語(yǔ)言、符號(hào)語(yǔ)言最為顯著的特征。在舞臺(tái)表演當(dāng)中，肢體語(yǔ)言的表演能夠帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；演員通過(guò)身體各部位的動(dòng)作細(xì)節(jié)表達(dá)一些文字語(yǔ)言和符號(hào)語(yǔ)言所無(wú)法表達(dá)的東西，讓觀眾更為直觀地感受到角色內(nèi)心的情緒，從而起到一種“無(wú)聲勝有聲”的效果。另外，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用也能與文字語(yǔ)言相統(tǒng)一，共同體現(xiàn)出人物的內(nèi)心情緒，做到身體表現(xiàn)與內(nèi)心活動(dòng)的統(tǒng)一。

1.3 感染力

舞臺(tái)表演之所以會(huì)有一定的感染力，是由于人類(lèi)對(duì)相同的狀況會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的心理反應(yīng)，產(chǎn)生共同的心理感受。比如，在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，雖然觀眾沒(méi)有親身經(jīng)歷憤怒、快樂(lè)、悲傷、憂愁等情緒，但是也能夠被演員的表演所帶動(dòng)，形成共同的心理感受。而肢體語(yǔ)言的運(yùn)用，更能夠帶動(dòng)臺(tái)下觀眾的情緒，讓臺(tái)下的觀眾與臺(tái)上的演員之間產(chǎn)生情感上的共鳴，從而增強(qiáng)了舞臺(tái)表演的藝術(shù)感染力。

2 肢體語(yǔ)言的使用意義

在舞臺(tái)表演和創(chuàng)作的過(guò)程中，為了增強(qiáng)表演創(chuàng)作的真實(shí)性與感染力，演員必須全身心地融入角色當(dāng)中。要想塑造形神皆備的舞臺(tái)角色，就需要演員從多個(gè)方面入手，其中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用就是一項(xiàng)重要的內(nèi)容。肢體語(yǔ)言的運(yùn)用并不僅僅是一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作模仿，更要求演員學(xué)會(huì)運(yùn)用一些肢體細(xì)節(jié)去表達(dá)人物角色內(nèi)心的糾葛、矛盾等心理活動(dòng)，從而營(yíng)造一個(gè)有血有肉、性格分明、仿佛真實(shí)地存在于我們身邊的角色。如果演員只是單純地模仿角色的動(dòng)作，而無(wú)法通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)人物內(nèi)心的情感活動(dòng)，那么人物角色的真實(shí)感就會(huì)被大大削弱，舞臺(tái)表演也就難以起到應(yīng)有的效果。角色本身是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，具有自身獨(dú)特的性格、氣質(zhì)、習(xí)慣。因此，演員必須對(duì)自身所扮演的角色進(jìn)行深入挖掘，不僅要模仿角色所應(yīng)有的動(dòng)作，思考每一個(gè)動(dòng)作內(nèi)在的深刻意義，更要結(jié)合表演情境、人物性格、服裝特點(diǎn)、社會(huì)背景等來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒，使角色形象更加鮮明突出，同時(shí)又不失真實(shí)。

3 不同肢體語(yǔ)言在表演創(chuàng)造中的運(yùn)用

3.1 軀干動(dòng)作

大多數(shù)的時(shí)候，觀眾關(guān)注的都是演員的軀干動(dòng)作，相比一些細(xì)微部位的局部動(dòng)作，軀干動(dòng)作往往幅度更大，更為明顯，也更容易引起觀眾的注意。對(duì)于軀干動(dòng)作的表達(dá)，演員主要是從行走、坐下和站立這三個(gè)方面的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)的。[2]

在日常生活中，我們會(huì)有這樣的感覺(jué)，身高占優(yōu)勢(shì)的人或者是一些平時(shí)注意保持昂首、挺胸、抬頭姿態(tài)的人，會(huì)給人一種更加自信的感覺(jué)，其在人際交往或者其他競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中也會(huì)占據(jù)一定的優(yōu)勢(shì)；而低頭、彎腰、駝背的人往往給人一種不夠自信的感覺(jué)，其在人際交往中也處于被動(dòng)的地位。所以，在表演創(chuàng)作的過(guò)程中，演員也要根據(jù)角色的性格特征和身份背景來(lái)設(shè)計(jì)人物的坐姿、站姿和行走姿態(tài)。比如，社會(huì)地位高、充滿自信的人會(huì)在站立、坐下的時(shí)候占據(jù)更加廣闊的空間，而社會(huì)地位低、心理自卑的人則會(huì)在行走和坐下顯得畏畏縮縮，占據(jù)相對(duì)較小的空間。

3.2 面部表情

除了軀干動(dòng)作，面部表情也是觀眾在觀看演員表演過(guò)程中所著重關(guān)注的主體部位。人類(lèi)作為一種情感豐富的動(dòng)物，各種內(nèi)心情感很容易通過(guò)面部五官表現(xiàn)出來(lái)。比如，角色存在焦慮的情緒的時(shí)候，其面部肌肉會(huì)產(chǎn)生更大的張力，面部活動(dòng)會(huì)更加劇烈，出現(xiàn)頻繁地眨眼、嘴角抽動(dòng)等現(xiàn)象；并且其語(yǔ)調(diào)會(huì)上揚(yáng)，語(yǔ)速也會(huì)比平時(shí)更快，會(huì)給觀眾帶來(lái)同樣的焦慮感覺(jué)。

3.3 四肢活動(dòng)

四肢活動(dòng)往往也能夠體現(xiàn)角色內(nèi)心的想法，這是因?yàn)榇蟛糠秩撕苌偃リP(guān)注其他人的雙腿或者雙腳的動(dòng)作，所以一些隱藏在內(nèi)心深處的情緒就可以通過(guò)這些部位表現(xiàn)出來(lái)。比如，演員所飾演的角色，其面部表情鎮(zhèn)定自若，但是雙腿卻在不停抖動(dòng)或者腳一直在敲著地板，這都表現(xiàn)了角色表面上雖然很鎮(zhèn)定，但是內(nèi)心卻充滿了慌張以及想要逃避的情緒；或者角色雖然表面上語(yǔ)言很友好，但是雙腿交叉而坐或者雙手護(hù)在胸前，這表明角色在內(nèi)心深處仍對(duì)對(duì)方存在著防范和拒絕的心理。[3]通過(guò)這些肢體動(dòng)作，演員能夠透過(guò)外在表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)，讓觀眾更加真實(shí)地感受角色的情緒，使觀眾產(chǎn)生代入感。

4 提高演員肢體語(yǔ)言運(yùn)用水準(zhǔn)的途徑

肢體語(yǔ)言的運(yùn)用是衡量一名演員表演能力的基礎(chǔ)指標(biāo)，也是其提高自身藝術(shù)修養(yǎng)的重要途徑。表演藝術(shù)與其他藝術(shù)一樣是來(lái)自于人們的日常生活的，是經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)加工的生活。因此，演員要想提高自身的肢體藝術(shù)運(yùn)用水準(zhǔn)，就必須回歸到生活中去，必須善于觀察生活。其實(shí)，不僅演員在表演過(guò)程中要運(yùn)用肢體語(yǔ)言，人們?cè)谌粘Ｉ钪幸矔?huì)自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用各種肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞信息和表達(dá)情緒。如果演員能夠在平時(shí)的生活中多觀察其他人的肢體語(yǔ)言，挖掘其內(nèi)在的心理活動(dòng)，并且聯(lián)系該人物的性格特點(diǎn)、社會(huì)背景、職業(yè)等，才能夠?qū)χw語(yǔ)言有更加深刻的理解，才能接觸到肢體語(yǔ)言的本質(zhì)。因此，每一位演員都應(yīng)該在日常生活中鍛煉自己運(yùn)用肢體語(yǔ)言的能力，最好是去親身體驗(yàn)角色所經(jīng)歷的生活實(shí)踐，這樣才能夠在舞臺(tái)上塑造更加真實(shí)的人物角色。

5 結(jié)語(yǔ)

肢體語(yǔ)言訓(xùn)練一直是表演實(shí)踐中的重要工作內(nèi)容之一。肢體語(yǔ)言具有真實(shí)性、直觀性和強(qiáng)烈的感染力，有助于演員塑造形神兼?zhèn)涞娜宋锝巧怀鋈宋锝巧男愿聍攘?。因此，演員在進(jìn)行表演創(chuàng)作的時(shí)候，一定要注意融入實(shí)際生活中去，充分挖掘人物的性格特征和身份信息，結(jié)合情境特征，加強(qiáng)自身在軀干活動(dòng)、面部表情、四肢活動(dòng)方面的肢體語(yǔ)言表達(dá)能力，從而增強(qiáng)人物角色的真實(shí)感和舞臺(tái)表演的感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張杰勇.表演基礎(chǔ)訓(xùn)練中演員環(huán)境意識(shí)培養(yǎng)和教學(xué)方向[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（03）：154-159.

[2] 張輝.當(dāng)代中國(guó)電影表演的美學(xué)思考[J].當(dāng)代電影，2016（06）：9-14.

[3] 涂文蓓.戲劇表演從“精神性”向“身體性”的回歸[J].大舞臺(tái)，2013（10）：3-4.