王舒

【摘 要】自鋼琴誕生以來(lái)，其已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的滄桑變化。鋼琴樂(lè)器在結(jié)構(gòu)以及音色上的變化與發(fā)展，促進(jìn)了鋼琴音樂(lè)風(fēng)格以及演奏技巧的變化與發(fā)展。鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程與鋼琴樂(lè)器的發(fā)展歷程是一脈相承的。本文主要對(duì)各個(gè)時(shí)期鋼琴樂(lè)器以及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了探討，以期對(duì)鋼琴樂(lè)器及音樂(lè)的歷史發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；樂(lè)器；音樂(lè)；歷史發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0079-02

鋼琴作為音樂(lè)領(lǐng)域的重要樂(lè)器之一，以其寬廣的音域、多變的音色以及豐富的表現(xiàn)力與渲染力創(chuàng)造了眾多優(yōu)美的樂(lè)曲，在音樂(lè)藝術(shù)歷史的長(zhǎng)河中占據(jù)著重要的地位，是音樂(lè)藝術(shù)史上的璀璨明珠。鋼琴音樂(lè)也以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在音樂(lè)藝術(shù)的世界里占據(jù)著重要的地位，優(yōu)美的旋律，千變?nèi)f化的節(jié)奏深受音樂(lè)愛(ài)好者的追捧。鋼琴樂(lè)器分為古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴，無(wú)論是現(xiàn)代鋼琴還是古鋼琴，其發(fā)展都推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)造與發(fā)展。本文從文藝復(fù)興時(shí)期談起，簡(jiǎn)要論述了我國(guó)鋼琴樂(lè)器及鋼琴音樂(lè)的歷史發(fā)展與變遷。

一、文藝復(fù)興時(shí)期鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

文藝復(fù)興時(shí)期（1430年-1600年前后），這一時(shí)期在思想及文化方面都有了新的突破，新的思想萌芽逐漸打破了古希臘以及古羅馬思想文化的影響，人的個(gè)性與自由得以張揚(yáng)，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。古鋼琴開(kāi)始脫附于聲樂(lè)作品，漸漸形成獨(dú)立的樂(lè)器作品形式。

（一）文藝復(fù)興時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

文藝復(fù)興時(shí)期的鋼琴樂(lè)器主要有擊弦古鋼琴與撥弦古鋼琴，其中擊弦古鋼琴又叫做“鍥槌鍵琴”。這種琴最先產(chǎn)生于十四世紀(jì)的末期，早期的擊弦古鋼琴呈現(xiàn)出長(zhǎng)方形的盒子狀外形，琴鍵與弦形成垂直排列的布局，并且還沒(méi)有琴腿，而是被放置在桌上進(jìn)行演奏的。而最早的擊弦古鋼琴僅有一根弦，處于一弦多鍵的形式，比現(xiàn)代鋼琴短，并且相對(duì)而言也比較窄一些，音域也比較窄，只有1-3.5個(gè)八度，演奏者只用食指、中指以及無(wú)名指三根手指來(lái)演奏即可。這種琴的音色有鋼片金屬的感覺(jué)，并且音量只在pp-mp之間，聲音比較柔軟。

撥弦古鋼琴也產(chǎn)生于14世紀(jì)，但是到15世紀(jì)才開(kāi)始被應(yīng)用。根據(jù)有關(guān)史料記載，第一架撥弦古鋼琴是意大利的赫爾曼于1397年制造的，因其是借助在鍵盤(pán)末尾的鳥(niǎo)類(lèi)羽管或者是皮質(zhì)的撥子撥弦發(fā)音，所以它又叫做羽管鍵琴。這撥弦古鋼琴在音量上比擊弦古鋼琴要大，其音量范圍在p-f之間，音色相對(duì)來(lái)說(shuō)也比較明亮，極具穿透力。由于鋼琴的大小不同，其音域在3-5個(gè)八度之間。因其特殊的音色，撥弦古鋼琴在宮廷室內(nèi)音樂(lè)為代表的古音樂(lè)盛行時(shí)期，在音樂(lè)的歷史上實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)左右的輝煌。

（二）文藝復(fù)興時(shí)期的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

在文藝復(fù)興的早期以及中期，由于受傳統(tǒng)音樂(lè)哲學(xué)觀念的影響，古鋼琴音樂(lè)還沒(méi)有從聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中脫離出來(lái)，古鋼琴音樂(lè)常常依附于聲樂(lè)、管風(fēng)琴等音樂(lè)形式。但是隨著鋼琴樂(lè)器制造技藝的增強(qiáng)，古代鋼琴樂(lè)器不斷完善，逐漸實(shí)現(xiàn)自己?jiǎn)为?dú)演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)。到了文藝復(fù)興的后期，也就是十六世紀(jì)末期，古鋼琴音樂(lè)才漸漸形成了自己獨(dú)立的音樂(lè)風(fēng)格，新的樂(lè)曲體裁開(kāi)始產(chǎn)生，專(zhuān)門(mén)為鋼琴而作的音樂(lè)慢慢產(chǎn)生，如幻想曲、變奏曲等等。這一時(shí)期漸漸涌現(xiàn)出了諸多著名的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)學(xué)家，如意大利的克勞迪歐·梅魯洛、西班牙的安東尼奧·德·卡貝松等，使得鋼琴音樂(lè)逐步登上了音樂(lè)藝術(shù)的魅力殿堂。

二、巴洛克時(shí)期鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

在西方的音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中，人們將1600年-1750年的這段時(shí)間叫做“巴洛克時(shí)期”。這一時(shí)期的音樂(lè)注重華麗的裝飾，熱烈的情感以及富有戲劇性的對(duì)比等，與文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格存在很大的差異。這一時(shí)期的音樂(lè)主要受科學(xué)文化以及宗教的影響。

（一）巴洛克時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

巴洛克時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展主要分為古鋼琴的發(fā)展以及現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展。在十七世紀(jì)，由于對(duì)音樂(lè)的需求，擊弦古鋼琴的弦數(shù)有所增加，琴鍵與琴弦一一對(duì)應(yīng)，使得鋼琴演奏的音階變得更為方便，隨后古鋼琴又發(fā)展成為了每個(gè)琴鍵對(duì)應(yīng)兩根或者三根琴弦，使得古鋼琴的音量得到增加，音域增加為4-5個(gè)八度。但是綜合來(lái)講古鋼琴還是存在著一定的局限性，到了十七世紀(jì)中后期，擊弦古鋼琴逐漸淡出了人們的視野，取而代之的是現(xiàn)代鋼琴。1700年意大利鋼琴家巴托洛米歐·克里斯托福里發(fā)明了第一架現(xiàn)代意義上的鋼琴，這是人類(lèi)音樂(lè)史上的重要里程碑。隨后鋼琴家們不斷地對(duì)鋼琴進(jìn)行探索與研制，到了1739年意大利的加利安諾制造出了最早的立式鋼琴。

（二）巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

同巴洛克時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展相對(duì)應(yīng)的，這一時(shí)期的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展也分為古鋼琴音樂(lè)與鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。這一時(shí)期的古典鋼琴音樂(lè)不僅僅繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的古鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)，還摒棄了文藝復(fù)興時(shí)期古典音樂(lè)的呆板、拘謹(jǐn)?shù)热秉c(diǎn)，對(duì)古典鋼琴音樂(lè)開(kāi)始加以裝飾，使重音得以突出，旋律得以修飾。這一時(shí)期的代表人物主要有庫(kù)普蘭、拉莫、巴赫等，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)由初期的主調(diào)音樂(lè)向復(fù)調(diào)音樂(lè)的轉(zhuǎn)變可以在巴赫的音樂(lè)作品中得以體現(xiàn)。

三、古典主義時(shí)期鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

在音樂(lè)歷史上將1750年到1820年這段時(shí)期稱(chēng)為古典主義時(shí)期。這一時(shí)期的鋼琴樂(lè)器及音樂(lè)的發(fā)展主要受歐洲工業(yè)革命、法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)以及德國(guó)狂飆運(yùn)動(dòng)等的影響，人們崇尚自然，追求平等，注重自我價(jià)值與自我情感的實(shí)現(xiàn)。這一時(shí)期大多數(shù)的音樂(lè)作品都是為鋼琴而作的，雖然這一時(shí)期的鋼琴在聲音上相對(duì)而言還是比較小，但是其在音色以及音量的變化上伸縮自由。

（一）古典主義時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

這一時(shí)期鋼琴樂(lè)器的制造技藝得到了前所未有的發(fā)展，多種鋼琴制造專(zhuān)利產(chǎn)生，在這期間西爾伯曼及其十二門(mén)徒對(duì)鋼琴樂(lè)器的發(fā)展起著重要的作用，他們分別制造出了英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴與維也納式擊弦機(jī)鋼琴，也就是頂上式擊弦機(jī)與跳上式擊弦機(jī)，這樣便形成了兩大鋼琴樂(lè)器的制造流派。到了十八世紀(jì)八十年代，鋼琴得以快速普及，古鋼琴逐漸走出了人們的視線，現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)取代了羽管鋼琴統(tǒng)治級(jí)別的地位，逐漸占據(jù)了鍵盤(pán)樂(lè)器的主導(dǎo)地位。

（二）古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

十八世紀(jì)中期以后，隨著鋼琴樂(lè)器的完善與發(fā)展，鋼琴音樂(lè)也取得了質(zhì)的飛躍，鋼琴音樂(lè)不再是皇家教堂以及私人音樂(lè)的專(zhuān)屬，逐漸走向了大眾化。古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)主要受歌劇藝術(shù)的影響，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上更加復(fù)雜，氣勢(shì)更加磅礴，但是在音樂(lè)內(nèi)容上卻比較簡(jiǎn)潔、和諧以及平衡，音樂(lè)風(fēng)格明朗，富有詩(shī)意以及溫暖，這一時(shí)期涌現(xiàn)出了海頓、莫扎特以及貝多芬等著名的鋼琴音樂(lè)家。

四、浪漫主義時(shí)期鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

西方音樂(lè)史上，將1820-1900年這一階段稱(chēng)為浪漫主義時(shí)期，這一時(shí)期的音樂(lè)主要以尊重人的本性與價(jià)值為主導(dǎo)性思想，強(qiáng)調(diào)人的主觀感受，注重對(duì)人的內(nèi)心情感以及體驗(yàn)的表達(dá)。這一時(shí)期在音樂(lè)史上呈現(xiàn)出百家爭(zhēng)鳴的繁盛狀況，這一時(shí)期產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的作曲家。

（一）浪漫主義時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

這一時(shí)期的鋼琴制造業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，鋼琴制造技藝大幅度提升，在音域的擴(kuò)展以及音質(zhì)的改善等方面實(shí)現(xiàn)了提升與改進(jìn)。首先，鋼琴的穩(wěn)定性和堅(jiān)固性得到了加強(qiáng)，使得鋼琴可以承受較大的琴弦張力；其次，鋼琴擊弦機(jī)的性能得到了有效的改善與優(yōu)化，為現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)的制作提供了參考；再次，這一時(shí)期鋼琴的各個(gè)部件也不斷得到了改進(jìn)與提升；最后鋼琴制造業(yè)取得了快速的發(fā)展，鋼琴制造業(yè)穩(wěn)步前進(jìn)。

（二）浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

這一時(shí)期的鋼琴音樂(lè)在其音樂(lè)風(fēng)格與演奏技術(shù)上面發(fā)生了較大的變化，首先，鋼琴樂(lè)曲的旋律更加的豐富，旋律的風(fēng)格更加的華麗，富有情感，表現(xiàn)意義增強(qiáng)，節(jié)奏變化多樣；其次，和聲變化音開(kāi)始增加，和聲的功能性也在慢慢淡化，三度、二度以及小二度等音程的使用，增加了樂(lè)曲的色彩性；再次，鋼琴的演奏技巧變得更加的多元化以及多樣化；然后，在鋼琴樂(lè)曲的曲式上對(duì)于織體的前后連貫的追求更加突出；最后，鋼琴音樂(lè)作曲家對(duì)于與聽(tīng)眾的交流更加的在意，標(biāo)題音樂(lè)得以創(chuàng)作與發(fā)展。這一時(shí)期的鋼琴音樂(lè)更加富有表現(xiàn)力。

五、印象主義時(shí)期鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

印象主義時(shí)期（1880年前后-1930年），這一時(shí)期的音樂(lè)主要受印象派主義藝術(shù)風(fēng)格的影響，更加注重通過(guò)音色的轉(zhuǎn)變來(lái)營(yíng)造意境。

（一）印象主義時(shí)期鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，鋼琴樂(lè)器逐漸演變成了平臺(tái)鋼琴與立式鋼琴兩大類(lèi)型，二者的機(jī)械裝置在性能上已經(jīng)十分完善，鋼琴開(kāi)始大規(guī)模生產(chǎn)，并逐步走向家庭，開(kāi)始迅速普及。但是第一次世界大戰(zhàn)期間，也就是1914-1918年間，多數(shù)鋼琴制造企業(yè)被摧毀，幸存下來(lái)的公司開(kāi)始逐漸恢復(fù)生產(chǎn)，1920年前后，鋼琴的需求又逐漸恢復(fù)。十九世紀(jì)末期開(kāi)始出現(xiàn)了自動(dòng)鋼琴，并且更多的優(yōu)質(zhì)的鋼琴被不斷研制出來(lái)。

（二）印象主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

印象主義時(shí)期由于鋼琴在機(jī)械性能以及其它各個(gè)部件的性能都已經(jīng)趨于完善與穩(wěn)定，所以有創(chuàng)新意識(shí)的鋼琴家便開(kāi)始了對(duì)鋼琴其它表現(xiàn)因素的探索。涌現(xiàn)出了德彪西、普羅科菲耶夫等鋼琴家，他們借助不同的鋼琴演奏技巧創(chuàng)造了不同的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格，極具特色。

六、二十世紀(jì)至今鋼琴及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

（一）二十世紀(jì)至今鋼琴樂(lè)器的發(fā)展

自十九世紀(jì)末期到二十世紀(jì)初期，鋼琴逐漸定型到現(xiàn)在的100多年以來(lái)鋼琴的機(jī)械裝置以及主要的結(jié)構(gòu)都未得到重大的變革，鋼琴制造商們著力于對(duì)現(xiàn)代鋼琴的音質(zhì)進(jìn)行改進(jìn)與完善，使得鋼琴的各個(gè)零部件不斷得到改善，以使人們?cè)趶椬鄷r(shí)有更好的舒適感，運(yùn)用更為自如。到了二十世紀(jì)初自動(dòng)鋼琴也被快速興起的留聲機(jī)、錄音機(jī)所取代，八十年代末期出現(xiàn)了現(xiàn)代自動(dòng)鋼琴，二十世紀(jì)下半葉又出現(xiàn)了電子琴等，多少年來(lái)，人們對(duì)于鋼琴的探索從未間斷，為鋼琴色彩與魅力的展現(xiàn)發(fā)揮了巨大的作用。

（二）二十世紀(jì)至今鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

二十世紀(jì)至今，鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作可以說(shuō)是百花齊放，新的鋼琴作品打破了傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作格局，沒(méi)有調(diào)性以及時(shí)間記號(hào)，鋼琴音樂(lè)家借助電子設(shè)備以及計(jì)算機(jī)輔助創(chuàng)作音樂(lè)作品，在創(chuàng)作技巧與手法上發(fā)生了質(zhì)的改變。鋼琴音樂(lè)既能夠用于獨(dú)奏、合奏等，也可以在交響樂(lè)中擔(dān)當(dāng)角色，鋼琴可以演奏的音樂(lè)體裁也變得多元化。

七、結(jié)束語(yǔ)

縱觀鋼琴樂(lè)器與鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷史，其先后經(jīng)歷了文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、印象主義時(shí)期以及二十世紀(jì)至今的發(fā)展階段，不同的發(fā)展階段都對(duì)鋼琴樂(lè)器進(jìn)行了較大的完善與變革，鋼琴音樂(lè)也隨著樂(lè)器的變革而發(fā)生變化，不同的歷史時(shí)期都產(chǎn)生了具有代表性的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)家，他們不斷的探索與努力，推動(dòng)了鋼琴樂(lè)器以及鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，為音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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