朱通

【摘 要】近年來，隨著我國文化事業(yè)的不斷進(jìn)步，藝術(shù)事業(yè)也有了飛速發(fā)展，戲劇表演作為藝術(shù)事業(yè)的重要組成部分，對(duì)演員的專業(yè)素養(yǎng)提出了更高的要求。好的戲劇表演不僅需要演員將劇本內(nèi)容完整順暢地表達(dá)出來，更需要通過生動(dòng)有效的形體語言來增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)性和表現(xiàn)力，獲得觀眾的認(rèn)可。所以，對(duì)形體語言的掌握是學(xué)習(xí)戲劇表演的重要環(huán)節(jié)。本文對(duì)戲劇表演中形體語言的類型和作用進(jìn)行了分析，提出了形體語言在戲劇表演中應(yīng)當(dāng)注意的問題，以期對(duì)學(xué)習(xí)戲劇表演的學(xué)生有所幫助。

【關(guān)鍵詞】形體語言；戲劇表演；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0033-01

一、形體語言綜述

在戲劇表演藝術(shù)中，形體語言具有非常重要的作用，其主要分為空間語言、肢體語言和情感語言三種?？臻g語言是指人們利用某些零件來向觀眾表達(dá)情感。在生活中，每個(gè)人對(duì)空間都有一定的感知，例如，大的空間會(huì)讓人感到空虛；小的空間會(huì)讓人感到恐懼。因此，空間語言的正確運(yùn)用是保持良好空間距離的重要因素，恰當(dāng)?shù)目臻g距離能保證情感的良好傳達(dá)。在戲劇表演中，空間語言的正確使用能夠使戲劇更加生動(dòng)有趣、富有感染力，從而獲得觀眾的共鳴和認(rèn)可。

肢體語言是指戲劇表演中演員通過四肢來表達(dá)情感、展現(xiàn)劇情。在戲劇表演中，觀眾可以通過演員的各種肢體動(dòng)作來分析和揣摩其要表達(dá)的人物性格和情感，繼而加深對(duì)戲劇人物和情節(jié)的認(rèn)識(shí)理解。有效地發(fā)揮出肢體語言在戲劇表演中的作用，對(duì)展現(xiàn)表演者的藝術(shù)水平和戲劇效果有著極大的幫助。

情感語言是指演員通過眼神、面部表情等的變化來傳遞情感，例如，表演者炯炯有神的雙眼傳達(dá)出一種喜悅之情；而面無表情則代表的是難過或憤怒。

二、形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用

在通常的戲劇表演中，口頭語言和形體語言都是缺一不可的。口頭語言是戲劇內(nèi)容得到完整表述的前提，而形體語言則是在口頭語言的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加強(qiáng)，這對(duì)表演者塑造戲劇人物形象、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感具有較大幫助，同時(shí)在增強(qiáng)藝術(shù)感染力、引發(fā)觀眾共鳴等方面也起到了較好的作用。

（一）利用形體語言實(shí)現(xiàn)戲劇表演中人物性格的塑造。人與人之間因?yàn)槟挲g、職業(yè)和經(jīng)歷等差異，造成各自鮮明的性格特征，特別在形體語言方面，不同性格的人，其形體語言也有極大的不同，因此，人們往往會(huì)通過一個(gè)人的形體語言去發(fā)現(xiàn)其性格特征。在戲劇表演中，形體語言所表現(xiàn)出來的張力和感染力較之日常生活中要強(qiáng)烈得多，戲劇演員通過對(duì)形體動(dòng)作的創(chuàng)新和運(yùn)用，將戲劇中的人物性格和情感體現(xiàn)出來，使人物形象更加突出、完美。

（二）利用形體語言突出戲劇表演中人物的心理。戲劇表演成功與否，除了人物形象的成功塑造之外，還需要表演者將人物的內(nèi)心活動(dòng)通過形體語言表達(dá)給觀眾。一般而言，人物的言行舉止都與人物的內(nèi)心活動(dòng)有著密切聯(lián)系，在心理活動(dòng)的影響下，人們往往會(huì)不自覺地做出一些動(dòng)作，所以在戲劇表演中，演員通過對(duì)人物心理的捕捉和分析，指導(dǎo)自己在表演過程中通過細(xì)微的形體語言來展現(xiàn)人物的心境，使抽象的心理內(nèi)容通過具體的形體語言表達(dá)變得生動(dòng)形象，有利于觀眾對(duì)人物形象心理活動(dòng)的感知和了解，從而引起共鳴。

（三）利用形體語言增強(qiáng)戲劇表演中的表現(xiàn)力和感染力。在戲劇表演中，形體語言的運(yùn)用是增強(qiáng)戲劇人物表現(xiàn)力和感染力的重要手段之一，它起到了強(qiáng)化臺(tái)詞的效果，并通過恰到好處的眼神、面部表情和肢體動(dòng)作，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心和情感，讓觀眾在觀看戲劇的同時(shí)能夠與劇中人物產(chǎn)生情感上的共鳴，從而對(duì)戲劇內(nèi)容有了一個(gè)更加清晰的認(rèn)識(shí)，并給予充分認(rèn)可。

三、形體語言在戲劇表演中應(yīng)注意的問題

形體語言作為戲劇表演的重要手段，需要表演者不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和完善。在戲劇表演中，肢體動(dòng)作是形體語言的基本要素，運(yùn)用次數(shù)也最多，表演者對(duì)四肢的正確運(yùn)用是形體語言在戲劇表演中應(yīng)該注意的首要問題。在表演過程中，肢體動(dòng)作并不是無規(guī)律隨意使用，它需要表演者通過長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，在表演時(shí)對(duì)某些常見的肢體動(dòng)作加以創(chuàng)新改變，從而使這些肢體動(dòng)作在表演時(shí)形成有用的形體語言，達(dá)到一定的藝術(shù)效果，給觀眾留下難忘的印象。

另外，表演者的神情在戲劇表演中具有非常重要的作用，生動(dòng)有趣的神情，不僅可以體現(xiàn)出人物的性格特征，也可以讓人物形象變得可愛。表演者通過與肢體動(dòng)作和口頭語言的有效結(jié)合，正確地運(yùn)用神情來傳達(dá)人物的性格特征和情感思想，從而獲得觀眾的認(rèn)可和掌聲。

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作者簡(jiǎn)介：

朱 通（1996-），男，漢族，湖北洪湖人，武漢大學(xué)在讀本科學(xué)生，研究方向：戲劇影視表演。