我喜歡與一些中青年交朋友，首先是因為能從他們身上看到當(dāng)年在這個年齡段的影子，可獲得一種舊夢重溫的慰藉；其次，如今許多中青年思想活躍，行動果決，能干出一些自己想都不敢想的事，對我是種激勵，使我確能從他們身上汲取到一些力量和營養(yǎng)；第三，在和我們交往中，我還可以感染到他們身上特有的活力和氣息，得以陶镕自己，延緩衰老。

劉建國就是我新結(jié)實的一位邁進中年的畫家，他的坦誠、熱情和在藝術(shù)上的勤奮執(zhí)著，使我很快在思想感情上接受了他。最近聽說他的一本畫冊即將出版，我為他高興，主動提出給他寫序，其實就是想利用畫冊前的空頁說幾句心里想說的話，表示我對這位能長期沉下心來慘澹經(jīng)營并已取得很好成績的畫家的一點敬佩；同時也是想對這位畫家所走的藝術(shù)道路，所作的追求進行一些分析；當(dāng)然也算一點過來人的社會責(zé)任，借此機會對一位優(yōu)秀畫家作個推介。

無論是家庭還是從事繪畫活動的物質(zhì)條件，都不利于建國沉湎這門藝術(shù)的學(xué)習(xí)，各方面的困難也不可能去訪求名師，更不可能接受正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練。然而，酷愛就是老師，執(zhí)著就生感悟，磨煉就出成果。他遇到了許多困難，卻從來沒有終止繪畫的學(xué)習(xí)、探求。省吃儉用，有限的一點收入，幾乎全花在繪畫器材上，他的畫是在很少師教而靠自己勤苦琢磨學(xué)成的。

四十年來矢志不懈地磨礪，使他的畫，已有其具獨特的面目，和精神境界，為識者所矚目。但也由于可以理解的原因，他的名望與其實際的成就并不符稱。比照那些印刷華貴而質(zhì)量稀松的權(quán)貴們的集子，我為他心里總有些委屈?？梢哉f，這也是我一定要為這樣的畫集寫上幾句推介語的原因之一。

不能否定，系統(tǒng)的正規(guī)學(xué)習(xí)訓(xùn)練對一個畫家的成長多么重要，但任何最好的科班，也不能使每個藝徒成為梅蘭芳，許多優(yōu)秀的藝術(shù)家得以成長，除了其天賦，還要靠個人有超常的毅力。建國的成績，再一次證明了這一點。既然難以有正規(guī)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，一點一滴全靠自己摸索，最聰明的人也不免要走許多彎路。這就更需要有百折不撓的精神，而且還需要善于總結(jié)經(jīng)驗，懂得取舍，當(dāng)取者取，并能有舉一反三的發(fā)揚，當(dāng)棄者棄，而又不讓良莠都當(dāng)孩子潑掉。

從其現(xiàn)階段作品來看，明顯地存在兩個特點：

一、可以看出來他在掌握國畫的技法上是一個多面手，創(chuàng)稿能力很強，無論山水、花鳥、工筆、意筆和兼工帶寫，都不乏造詣。這說明他愛好廣泛，路子寬，造型意識與表現(xiàn)能力都很強，同時也說明：相當(dāng)長時期，他多方面出擊，沒有專一的定向。這對一個自學(xué)國畫的人來說，廣泛接觸，需要耗費大量時間和精力；但從另一方面說，為打下扎實的基礎(chǔ)，先博后約，倒時很有必要的。經(jīng)過前階段的磨練，而后在工筆畫方面定位，使他在今后的長足發(fā)展，打下了寬厚而扎實的基礎(chǔ)，這一點是值得走自學(xué)成材之路的青年們參考的。

二、在當(dāng)前形勢下，毅然定位于工筆，特別是工筆花鳥并矢志不懈，足可以看到他冷峻的思考和堅毅的決斷。改革開放以來，西方現(xiàn)代文藝思潮及各種文藝形態(tài)的涌入，引起包括中國畫在內(nèi)的整個藝術(shù)界的大震動。當(dāng)今，多少人在創(chuàng)新求變的大氣候下，帶著追趕時髦和急于求成的心態(tài)下，走向“抽象”，“半抽象”。而他卻認(rèn)準(zhǔn)工筆畫既是具有深厚傳統(tǒng)的藝術(shù)品種，又是具有創(chuàng)新潛力而為廣大群眾喜愛的表現(xiàn)形式；既可以表達(dá)自己的藝術(shù)追求，也能滿足時代的審美需要。也就是說，他不盲從，不趕浪潮。

在創(chuàng)作上看其所選擇的題材，的確都是我們悉心觀賞這些作品時，每件作品的構(gòu)思、構(gòu)圖，似乎也少見新奇。然而當(dāng)我們悉心觀賞這些作品時，不難發(fā)現(xiàn)其中至少有兩個值得稱道的特點：一是一種清新而靜謐的審美境界。我之所以提到這一點，是因為常見到一些按粉本勾勒描填的“作品”，它們可能很工細(xì)，如仿南宋院畫所出的那些畫卷，幾乎要用放大鏡才能看清其細(xì)部。然而，那不過是一些刻板標(biāo)本式的工藝制作，了無生氣。建國的工筆畫，是有意境追求的藝術(shù)，當(dāng)細(xì)謹(jǐn)處有其細(xì)謹(jǐn)，當(dāng)疏放者敢于疏放，意趣第一，意境第一。一句話，建國是傳統(tǒng)的工筆畫形式進行著具有時代審美情趣的藝術(shù)創(chuàng)造者。

其次，其每件作品，從整體效果到各個細(xì)節(jié)的把握，既能致博大也能盡精微，而最為難得者則在其整體創(chuàng)作過程中流露的平和恬適的心態(tài)下顯示的功力。工筆畫之難能可貴者，不在其干凈細(xì)密，而在傳達(dá)雋永而有生氣和意境的同時，呈現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)而不拘謹(jǐn)?shù)墓P情墨韻，色光采氣，建國的畫做到了。這與他的生性情志、精神修養(yǎng)有關(guān)，也是他不務(wù)虛名，長期一步一個腳印地艱苦奮斗有關(guān)。前后二者的結(jié)合，產(chǎn)生1+1>2的效果。其實畫如其人，人如其畫，人和畫都顯示出絢麗而樸實的光采。品其畫，想見其人，我不禁浮想聯(lián)翩：當(dāng)今不少以畫為敲門磚，為晉身階者，浮躁濁俗之氣滿紙，能令觀賞中脫去塵俗者，委實不多。建國卻能朝如斯，夕如斯，鬧中取靜，默默耕耘，求雅俗共賞而不嘩眾取寵，實在難得。如今他正當(dāng)年富力強，爐火正旺之時，以他的這種心態(tài)，有他的這種勤奮，假以時日，必將有更大成就。嘮叨數(shù)行，以表我的期待，以志我的祝愿。

二零零三年一月八日蟄齋時年八十有二

（2017.12.轉(zhuǎn)載全文）

（陳方既，湖北仙桃人，是我國著名學(xué)者、理論家、畫家、書法家。畢業(yè)于國立藝專，一級美術(shù)師。他以書學(xué)為經(jīng)，以美學(xué)為緯，上下求索，成一家之言。尤其在書法美學(xué)研究上成果犖然，宏富的書法著述為中國書法學(xué)科建設(shè)和理論體系的完善奠定了基礎(chǔ)，為當(dāng)代書法理論研究的興盛和穩(wěn)健樸實的學(xué)風(fēng)，起到了積極的引領(lǐng)作用。2013年1月，在“第四屆中國書法蘭亭獎”評選中榮獲中國書法藝術(shù)界最高獎“中國書法蘭亭獎·終身成就獎”。）