《祝?！分恤斔睦蠣?shù)慕巧茉?/h1>
2017-04-27 02:23:08李延江
名作欣賞 2017年11期
⊙李延江
［石家莊學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院， 石家莊 050035］
《祝?！分恤斔睦蠣?shù)慕巧茉?/p>
⊙李延江
［石家莊學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院， 石家莊 050035］
《祝?！分恤斞笇?duì)魯四老爺形象著墨不多，但卻給讀者留下深刻印象，顯示了魯迅高超的藝術(shù)功力。小說(shuō)運(yùn)用多種手法完成了這一形象的塑造。首先是形神兼?zhèn)涞某鰣?chǎng)敘述，奠定了讀者心中魯四老爺?shù)膶W(xué)問(wèn)不深、涵養(yǎng)不夠的第一印象；其次以寓意深刻的書(shū)房描寫(xiě)，象征了魯四老爺?shù)娜松瓌t：只講“事理”，不講“品節(jié)”，只要“心氣和平”，不要“德性堅(jiān)定”；第三，運(yùn)用魯四老爺自身言行對(duì)比和祥林嫂的反襯，揭示出魯四老爺真庸人、假道學(xué)的面目。
魯四老爺 塑造 敘述 描寫(xiě) 對(duì)比
在《祝?！分?，魯四老爺是一個(gè)有意思的人。雖然著墨不多，但卻令人印象深刻。究其原因，除了他作為悲劇主人公祥林嫂的對(duì)立面之外，還和作者畫(huà)龍點(diǎn)睛的著力塑造有關(guān)。
作者頗具匠心，運(yùn)用多種手段塑造了這一似是而非、言行不一的衛(wèi)道者形象，有力地表現(xiàn)了批判封建禮教的主題。
一、形神兼?zhèn)涞某鰣?chǎng)敘述
小說(shuō)開(kāi)章明義，直接點(diǎn)明了魯四老爺?shù)纳矸荩核笆且粋€(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，一個(gè)以理學(xué)為立身之本、以禮教為行為準(zhǔn)則的讀書(shū)人。
按理說(shuō)，儒雅、明理、方正、通達(dá)應(yīng)是其基本素養(yǎng)。然而，魯四老爺居然大大出乎我們的想象，完全是一個(gè)偏執(zhí)守舊、頑固迷信而又自命不凡、無(wú)所作為的庸人。
魯四老爺?shù)某鰣?chǎng)，可謂是先聲奪人：寒暄與罵。
在“我”的印象中，“他比先前并沒(méi)有什么大改變，單是老了些，但也還未留胡子”。這一印象敘述看似客觀，但放在特定的時(shí)空背景里就大有深意了。細(xì)細(xì)想來(lái)，微言大義盡顯其中：時(shí)事早已變換，但魯四老爺卻沒(méi)有變，歲月雖在他的身上留下了痕跡，但他的思想?yún)s還停留在過(guò)去。
這就無(wú)怪乎與“我”“一見(jiàn)面是寒暄，寒暄之后說(shuō)我‘胖了’，說(shuō)我‘胖了’之后即大罵其新黨。但我知道，這并非借題在罵我：因?yàn)樗R的還是康有為”，完全一副“憤激黨”的做派。與他書(shū)房里掛著的對(duì)聯(lián)“事理通達(dá)心氣和平”完全兩樣。
首先，魯四老爺于事理并不通達(dá)。且不說(shuō)天理人欲之辯，但就時(shí)過(guò)境遷、時(shí)變事變的道理，魯四老爺就不明白。他的大罵“新黨”，正是他抱殘守缺、頑固守舊的意識(shí)在作祟。況且康梁變法并不觸動(dòng)既有政體格局，不過(guò)意在維護(hù)皇權(quán)正統(tǒng)而已。魯四老爺?shù)摹傲R”，實(shí)在是事理不明的糊涂之舉。再說(shuō)，康有為的事情已過(guò)去許久，魯四老爺?shù)摹傲R”，多有時(shí)空隔絕之嫌，慢了何止半拍呢。
其次，魯四老爺?shù)男臍庖膊黄胶?。理重在明辨，氣重在涵養(yǎng)?！按罅R”顯示的恰恰是其涵養(yǎng)欠缺。按照朱熹的說(shuō)法：“理在先，氣在后”，魯四老爺理既不明，氣又如何能和？
以此看來(lái)，魯四老爺雖“是一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，但卻是學(xué)問(wèn)不深，涵養(yǎng)不夠，道理不通，這從他的書(shū)房布置也可略見(jiàn)一斑。
二、寓意深刻的書(shū)房描寫(xiě)
“四叔的書(shū)房里……極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大‘壽’字，陳摶老祖寫(xiě)的；一邊的對(duì)聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長(zhǎng)桌上，一邊的還在，道是‘事理通達(dá)心氣和平’?！跋碌陌割^去一翻，只見(jiàn)一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》?！?/p>
一位紳士、讀書(shū)人，應(yīng)該各個(gè)方面都比較講究一些，才能顯示其應(yīng)有的修為，可魯四老爺卻不然，對(duì)聯(lián)掉了一邊，他沒(méi)有重新掛上，而是隨隨便便一卷，放到桌子上。這副對(duì)聯(lián)出自朱熹《四書(shū)集注》對(duì)《論語(yǔ)·季氏》中關(guān)于孔子囑其弟子學(xué)詩(shī)、習(xí)禮一節(jié)的注釋：“事理通達(dá)，而心氣和平”“品節(jié)詳明，而德性堅(jiān)定”。一般說(shuō)來(lái)，中堂字畫(huà)是門(mén)面，顯示著主人的品位。這么重要的東西，魯四老爺卻馬馬虎虎。這不僅顯示出魯四老爺?shù)你紤校诧@示著他的懈怠。他懈怠的是什么？在這極具象征意味的陳設(shè)中可見(jiàn)一斑：只講“事理”，不講“品節(jié)”；只要“心氣和平”，不要“德性堅(jiān)定”。
況且，陳摶老祖的“壽”字，暴露了更多的信息。
其一，以乾嘉學(xué)派為代表的清代學(xué)人（如清初黃宗羲著《易學(xué)象數(shù)論》、胡渭作《易圖明辨》等），“大旨辨宋以來(lái)所謂河圖洛書(shū)者，傳自邵雍，雍受諸李之才，之才受諸道士陳傳，非羲文周孔所有，與易義無(wú)關(guān)。”（梁?jiǎn)⒊肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》）意在考證宋儒之偽，其實(shí)是要?jiǎng)訐u宋明理學(xué)根本。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為，乾嘉學(xué)派是“對(duì)宋明理學(xué)之一大反動(dòng)，而以復(fù)古為其識(shí)志者”。小說(shuō)特意強(qiáng)調(diào)這“壽”字是虛無(wú)縹緲的陳摶老祖的手筆，意在諷刺魯四老爺?shù)牟粚W(xué)無(wú)術(shù)、保守迷信。學(xué)界已經(jīng)辨明其真?zhèn)危廊粶喨徊挥X(jué)，奉為圭臬。
其二，配著對(duì)聯(lián)的“壽”字高居中心，意味著魯四老爺?shù)恼鎸?shí)信仰未必是他標(biāo)榜的“天理”，而是實(shí)實(shí)在在的生活，即“人欲”。無(wú)論儒，無(wú)論道，魯四老爺其實(shí)都是無(wú)所用其心的。他最注重的，也是他發(fā)自內(nèi)心的最原始的欲望，就是一個(gè)古舊的“壽”字了——生命長(zhǎng)久，富足無(wú)憂。宋儒標(biāo)榜的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平”的精神，并不是他的座右銘。因此，那對(duì)聯(lián)的另一幅“品節(jié)詳明德性堅(jiān)定”自然就不以為意，棄之一旁置之不顧了。換言之，儒家的“修齊治平”理想在魯四老爺心中只是一塊裝飾門(mén)面的招牌，是自視高明的一具假面。在世俗的物質(zhì)性利益面前，他絲毫沒(méi)有品節(jié)、德性的自覺(jué)追求，更談不上精神的堅(jiān)守。
再看“一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》”。一個(gè)“堆”字，透露出主人對(duì)待這些書(shū)籍的態(tài)度：漫不經(jīng)心。漫不經(jīng)心的另一面則是用功不勤。這些書(shū)籍的堆放，不過(guò)是裝飾門(mén)面，以顯示自己學(xué)問(wèn)高深、讀書(shū)明理。但一個(gè)“堆”字，卻讓魯四老爺露出了學(xué)業(yè)荒疏的馬腳。
書(shū)房的陳設(shè)反映了書(shū)房主人的志趣修養(yǎng)、思想觀念，是解讀魯四老爺內(nèi)心世界的一把鑰匙?！蹲８！分械倪@一精彩片斷的描寫(xiě)不僅別出心裁，而且意味深長(zhǎng)，顯示了魯迅刻畫(huà)人物的高超藝術(shù)。
三、不動(dòng)聲色的言行對(duì)比
言行不一，名實(shí)不副，可以說(shuō)是魯四老爺?shù)幕咎卣鳎斞妇褪且源私页鲷斔睦蠣斦嬗谷?、假道學(xué)的面目。小說(shuō)在通過(guò)敘述、描寫(xiě)初步介紹之后，進(jìn)一步用具體言行，不動(dòng)聲色地揭露了魯四老爺這個(gè)封建衛(wèi)道者的假面。作者用了兩個(gè)方面的對(duì)比，一是魯四老爺自身的言行對(duì)比，另一個(gè)是以祥林嫂來(lái)反襯。
1.魯四老爺自身的名實(shí)不副
魯四老爺是“一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，自然應(yīng)是一個(gè)道學(xué)先生。然而，魯四老爺和許多自詡衛(wèi)道者一樣，難逃世俗的庸碌。
迷信、自私是他的基本特征。他把個(gè)人的福祉寄托在神靈的身上，尤其重視“祝?！钡膬x式，對(duì)祭祀的虔誠(chéng)超過(guò)一切。事實(shí)上，儒家的先師強(qiáng)調(diào)的恰恰是“子不語(yǔ)怪力亂神”，主張對(duì)鬼神要敬而遠(yuǎn)之。在先哲看來(lái)，君子當(dāng)以正道在心，以人道為修行準(zhǔn)則。魯四老爺?shù)淖鳛榍∏”畴x了這一原則，他的“重生”不是對(duì)現(xiàn)世生命的敬重，對(duì)內(nèi)在修為的追求，而是異化為乞靈于鬼神，進(jìn)而墮落為對(duì)他人生命的漠視！宋儒所強(qiáng)調(diào)的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平”的精神，在他這里早已無(wú)影無(wú)蹤，只剩下赤裸裸的一己的物質(zhì)生活。由此，自私自利就成為他的生活準(zhǔn)則：只要不損害自己的利益，一切都可以不認(rèn)真。因此，他的作為看似中庸溫厚，實(shí)則偏執(zhí)冷漠。
祥林嫂來(lái)到他家做工，魯四老爺明知她是一個(gè)新喪丈夫的寡婦，但祥林嫂很能干，“簡(jiǎn)直抵得過(guò)一個(gè)男子”，而每月工錢(qián)僅“五百文”。魯四老爺著實(shí)撿到了大便宜。“她的做工卻毫沒(méi)有懈，食物不論，力氣是不惜的。人們都說(shuō)魯四老爺家里雇著了女工，實(shí)在比勤快的男人還勤快。到年底，掃塵，洗地，殺雞，宰鵝，徹夜的煮福禮，全是一人擔(dān)當(dāng)，竟沒(méi)有添短工?！毕榱稚┮蝗俗鲋綍r(shí)需要幾個(gè)人的工作，拿的卻只有區(qū)區(qū)“五百文”！這時(shí)的魯四老爺無(wú)論如何是不會(huì)再“討厭她是一個(gè)寡婦”的。也正因此，當(dāng)祥林嫂被婆婆搶走時(shí)，魯四老爺才憤憤地罵道：“可惡！”但一句“然而……”吞咽了他既不甘又無(wú)奈的復(fù)雜心緒。他氣憤的恐怕不是祥林嫂的被搶，更多的是他的損失以及魯家的體面與尊嚴(yán)。面對(duì)祥林嫂這一活生生的生命，魯四老爺沒(méi)有一絲仁愛(ài)，沒(méi)有絲毫的同情，即使祥林嫂最終可憐地死去，魯四老爺還是憤憤地罵她：“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，——這就可見(jiàn)是一個(gè)謬種！”因?yàn)樗赖牟皇菚r(shí)候，沖撞了魯四老爺?shù)暮眯那椤?/p>
魯四老爺看似“事理通達(dá)”“心平氣和”，他通達(dá)的究竟是什么事理?不是“天理”，而是“人欲”，是赤裸裸的利益優(yōu)先，自私利己。他的事理，不是對(duì)人的尊重，而是對(duì)鮮活生命權(quán)利的極端漠視。既如此，魯四老爺便失掉了品節(jié)，沒(méi)有了德性。
魯迅先生在《且介亭雜文二集·什么是“諷刺”？》一文中說(shuō)：“‘諷刺’作品‘所寫(xiě)的事情是公然的，也是常見(jiàn)的，平時(shí)是誰(shuí)都不以為奇的，而且自然是誰(shuí)都毫不注意的。不過(guò)這事情在那時(shí)卻已經(jīng)是不合理，可笑，可鄙，甚而至于可惡。但這么行下來(lái)了，習(xí)慣了，雖在大庭廣眾之間，誰(shuí)也不覺(jué)得奇怪；現(xiàn)在給它特別一提，就動(dòng)人’。”《祝?！芬陨钪兴究找?jiàn)慣的人與事，用滿含憤憎之情的神來(lái)之筆，淋漓盡致地揭露了魯四老爺偽善人、假道學(xué)的本質(zhì)。
2.祥林嫂對(duì)魯四老爺?shù)姆匆r
最具諷刺意味的，與魯四老爺相比，倒是祥林嫂這個(gè)無(wú)知無(wú)識(shí)的下層女性反而更能信守禮教的種種戒律。
祥林嫂逃到魯鎮(zhèn)，看似反抗婆婆的逼嫁，實(shí)則是無(wú)意識(shí)的“守節(jié)”。她在魯四老爺家做工，“食物不論，力氣是不惜的……然而她反滿足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了”。雖然勞累，但畢竟暫時(shí)逃離了“嚴(yán)厲的婆婆”對(duì)她的苛待和逼迫，這時(shí)的她似乎活得更像“人”樣了。這是多么低微的滿足??！但她終究沒(méi)能躲過(guò)婆婆的追捕，終于被明目張膽地“搶”了回去，“她婆婆來(lái)抓她回去的時(shí)候，是早已許給了賀家坳的賀老六的，所以回家之后不幾天，也就裝在花轎里抬去了”。她無(wú)權(quán)選擇自己的生活，也不知道什么是幸福。她只知道“一女不事二夫”，在被賣(mài)到賀家的路上，“一路只是嚎，罵”，拜堂時(shí)，“她就一頭撞在案角上，頭上碰了一個(gè)大窟窿，鮮血直流”，她以死抗?fàn)帲吡S護(hù)自己的“清白”，顯示著禮教所推崇的“節(jié)烈”。她的抗?fàn)?，絲毫不是“演戲”的夸張，而是真做。以至于信奉真真假假的衛(wèi)老婆子也不得不感嘆：“祥林嫂真出格，聽(tīng)說(shuō)那時(shí)實(shí)在鬧得厲害，大家還都說(shuō)大約因?yàn)樵谀顣?shū)人家做過(guò)事，所以與眾不同呢！”祥林嫂不知道，她用生命捍衛(wèi)的不是她的正當(dāng)權(quán)利，恰恰是置她于不幸的禮教。她既是封建禮教的受害者，同時(shí)又是封建禮教的維護(hù)者。這是祥林嫂的悲哀，也是整個(gè)時(shí)代的悲哀。
與魯四老爺?shù)牡烂舶度弧⑻搨巫鲬B(tài)相比，祥林嫂對(duì)禮教的維護(hù)是虔誠(chéng)的，是發(fā)自內(nèi)心的。有了祥林嫂的反襯，魯四老爺?shù)男叛?、品?jié)、德性便渾然無(wú)力，失去了楷模的光環(huán)，魯四老爺?shù)臏匮?、雍容，一下子虛化為裝腔作勢(shì)。這一反襯，無(wú)疑是極具穿透力的絕妙諷刺。
更重要的是，祥林嫂一個(gè)無(wú)知無(wú)識(shí)的愚昧的卑微女性，居然對(duì)“地獄”的有無(wú)產(chǎn)生了懷疑。這種懷疑，是對(duì)禮教秩序的挑戰(zhàn)。她以自己的親身感受，樸素地發(fā)現(xiàn)了自己所堅(jiān)信的一切事理的悖謬。嫁給賀老六后，她的生活雖貧苦但幸福，“母親也胖，兒子也胖”，就是明證。一家人和和美美，其樂(lè)融融。被魯四老爺視為“不潔”的祥林嫂，只有這時(shí)才活得像一個(gè)“人”。唯此，賀老六和阿毛的死，才是祥林嫂揮之不去的無(wú)盡悲傷。她對(duì)“死掉的一家的人，都能見(jiàn)面”的渴盼，絕不是與祥林的團(tuán)聚，而是和賀老六、阿毛的重逢。這被禮教污蔑為“人欲”的正常生活無(wú)疑給了其所謂“天理”一記響亮的耳光。禮教所謂的“天理”，一再制造著祥林嫂的悲劇，一步步將她逼進(jìn)不幸的深淵。再嫁后死了丈夫、兒子的祥林嫂，被族人天經(jīng)地義地趕出了賀家，就連“捐門(mén)檻”的自我救贖，也沒(méi)能洗刷自己的“不潔”，她依然被魯四老爺認(rèn)定“敗壞風(fēng)俗”“不干不凈”。心中的最后一根支柱倒塌了，她陷入了絕望，最終也對(duì)這信仰產(chǎn)生了懷疑。
魯四老爺作為一個(gè)“講理學(xué)的監(jiān)生”，他的冷漠不僅表現(xiàn)在對(duì)祥林嫂的遭遇的態(tài)度，而且表現(xiàn)在他對(duì)所講“理學(xué)”的信仰上。他不是沒(méi)有懷疑，而是懶得深思；他不是沒(méi)有堅(jiān)守，而是義理不通。在聽(tīng)到祥林嫂被擄走的消息后，他脫口罵了一句“可惡”，作為一個(gè)正常人，自然會(huì)對(duì)光天化日之下的惡行表示憤慨。但魯四老爺接著用一聲“然而……”又認(rèn)可了這一惡行。他從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，祥林嫂何以不幸，在他看來(lái)，事不關(guān)己，是無(wú)需費(fèi)心的。何況，不是從來(lái)如此嗎？那一切，大約都是理所當(dāng)然、合情合理的。
至此，魯四老爺這一富有諷刺意味的人物形象，栩栩如生地走進(jìn)了讀者的心中，給讀者留下了深刻的印象。誠(chéng)如作者所說(shuō)：“一個(gè)作者，用了精煉的，或者簡(jiǎn)直有些夸張的筆墨——但自然也必須是藝術(shù)地——寫(xiě)出或一群人的或一面的真實(shí)來(lái)，這被寫(xiě)的一群人，就稱這作品為‘諷刺’?！保ā肚医橥るs文二集·什么是“諷刺”？》）魯四老爺?shù)募俚缹W(xué)、真俗人形象，對(duì)封建禮教不啻是莫大的諷刺，禮教以“存天理滅人欲”的虛妄的大網(wǎng)，糾集了勢(shì)力龐大的“殺人團(tuán)”，魯四老爺正是其中的一員。他們放任著自己的“人欲”，卻以“天理”護(hù)法自居。祥林嫂的悲劇，暴露了禮教吃人的本質(zhì)，也從側(cè)面揭露了封建道德的殘忍與虛偽。
① 所謂“理學(xué)”，或稱道學(xué)，亦稱義理之學(xué)，是宋元明時(shí)期儒家思想學(xué)說(shuō)的通稱。重要的理學(xué)家有北宋的周敦頤、程顥、程頤及南宋的朱熹、陸九淵等。理學(xué)分兩大流派：一稱程朱理學(xué)，以“二程”（程顥、程頤兄弟）、朱熹為代表，強(qiáng)調(diào)理高于一切，強(qiáng)調(diào)“天理”和“人欲”的對(duì)立，要求人們放棄“私欲”，服從“天理”；一稱陸王心學(xué)，以陸九淵、王陽(yáng)明為代表，強(qiáng)調(diào)心是宇宙萬(wàn)物的主宰，主張“性即理”，“本心即性”，“心即理”，也可以稱之為“心性之學(xué)”。而對(duì)近代世俗社會(huì)影響最普遍的則是程朱理學(xué)。主要原因一是清代科舉考試以朱熹《四書(shū)章句集注》為本，尊奉程朱理學(xué)為其宗旨；二是晚清時(shí)期理學(xué)宗奉者在鎮(zhèn)壓太平天國(guó)起義以及“同治中興”過(guò)程中所取得的事功建樹(shù)有關(guān)。（百度百科）
作 者：李延江，文學(xué)碩士，石家莊學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com
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⊙李延江
［石家莊學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院， 石家莊 050035］
《祝?！分恤斔睦蠣?shù)慕巧茉?/p>
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《祝?！分恤斞笇?duì)魯四老爺形象著墨不多，但卻給讀者留下深刻印象，顯示了魯迅高超的藝術(shù)功力。小說(shuō)運(yùn)用多種手法完成了這一形象的塑造。首先是形神兼?zhèn)涞某鰣?chǎng)敘述，奠定了讀者心中魯四老爺?shù)膶W(xué)問(wèn)不深、涵養(yǎng)不夠的第一印象；其次以寓意深刻的書(shū)房描寫(xiě)，象征了魯四老爺?shù)娜松瓌t：只講“事理”，不講“品節(jié)”，只要“心氣和平”，不要“德性堅(jiān)定”；第三，運(yùn)用魯四老爺自身言行對(duì)比和祥林嫂的反襯，揭示出魯四老爺真庸人、假道學(xué)的面目。
魯四老爺 塑造 敘述 描寫(xiě) 對(duì)比
在《祝?！分?，魯四老爺是一個(gè)有意思的人。雖然著墨不多，但卻令人印象深刻。究其原因，除了他作為悲劇主人公祥林嫂的對(duì)立面之外，還和作者畫(huà)龍點(diǎn)睛的著力塑造有關(guān)。
作者頗具匠心，運(yùn)用多種手段塑造了這一似是而非、言行不一的衛(wèi)道者形象，有力地表現(xiàn)了批判封建禮教的主題。
一、形神兼?zhèn)涞某鰣?chǎng)敘述
小說(shuō)開(kāi)章明義，直接點(diǎn)明了魯四老爺?shù)纳矸荩核笆且粋€(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，一個(gè)以理學(xué)為立身之本、以禮教為行為準(zhǔn)則的讀書(shū)人。
按理說(shuō)，儒雅、明理、方正、通達(dá)應(yīng)是其基本素養(yǎng)。然而，魯四老爺居然大大出乎我們的想象，完全是一個(gè)偏執(zhí)守舊、頑固迷信而又自命不凡、無(wú)所作為的庸人。
魯四老爺?shù)某鰣?chǎng)，可謂是先聲奪人：寒暄與罵。
在“我”的印象中，“他比先前并沒(méi)有什么大改變，單是老了些，但也還未留胡子”。這一印象敘述看似客觀，但放在特定的時(shí)空背景里就大有深意了。細(xì)細(xì)想來(lái)，微言大義盡顯其中：時(shí)事早已變換，但魯四老爺卻沒(méi)有變，歲月雖在他的身上留下了痕跡，但他的思想?yún)s還停留在過(guò)去。
這就無(wú)怪乎與“我”“一見(jiàn)面是寒暄，寒暄之后說(shuō)我‘胖了’，說(shuō)我‘胖了’之后即大罵其新黨。但我知道，這并非借題在罵我：因?yàn)樗R的還是康有為”，完全一副“憤激黨”的做派。與他書(shū)房里掛著的對(duì)聯(lián)“事理通達(dá)心氣和平”完全兩樣。
首先，魯四老爺于事理并不通達(dá)。且不說(shuō)天理人欲之辯，但就時(shí)過(guò)境遷、時(shí)變事變的道理，魯四老爺就不明白。他的大罵“新黨”，正是他抱殘守缺、頑固守舊的意識(shí)在作祟。況且康梁變法并不觸動(dòng)既有政體格局，不過(guò)意在維護(hù)皇權(quán)正統(tǒng)而已。魯四老爺?shù)摹傲R”，實(shí)在是事理不明的糊涂之舉。再說(shuō)，康有為的事情已過(guò)去許久，魯四老爺?shù)摹傲R”，多有時(shí)空隔絕之嫌，慢了何止半拍呢。
其次，魯四老爺?shù)男臍庖膊黄胶?。理重在明辨，氣重在涵養(yǎng)?！按罅R”顯示的恰恰是其涵養(yǎng)欠缺。按照朱熹的說(shuō)法：“理在先，氣在后”，魯四老爺理既不明，氣又如何能和？
以此看來(lái)，魯四老爺雖“是一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，但卻是學(xué)問(wèn)不深，涵養(yǎng)不夠，道理不通，這從他的書(shū)房布置也可略見(jiàn)一斑。
二、寓意深刻的書(shū)房描寫(xiě)
“四叔的書(shū)房里……極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大‘壽’字，陳摶老祖寫(xiě)的；一邊的對(duì)聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長(zhǎng)桌上，一邊的還在，道是‘事理通達(dá)心氣和平’?！跋碌陌割^去一翻，只見(jiàn)一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》?！?/p>
一位紳士、讀書(shū)人，應(yīng)該各個(gè)方面都比較講究一些，才能顯示其應(yīng)有的修為，可魯四老爺卻不然，對(duì)聯(lián)掉了一邊，他沒(méi)有重新掛上，而是隨隨便便一卷，放到桌子上。這副對(duì)聯(lián)出自朱熹《四書(shū)集注》對(duì)《論語(yǔ)·季氏》中關(guān)于孔子囑其弟子學(xué)詩(shī)、習(xí)禮一節(jié)的注釋：“事理通達(dá)，而心氣和平”“品節(jié)詳明，而德性堅(jiān)定”。一般說(shuō)來(lái)，中堂字畫(huà)是門(mén)面，顯示著主人的品位。這么重要的東西，魯四老爺卻馬馬虎虎。這不僅顯示出魯四老爺?shù)你紤校诧@示著他的懈怠。他懈怠的是什么？在這極具象征意味的陳設(shè)中可見(jiàn)一斑：只講“事理”，不講“品節(jié)”；只要“心氣和平”，不要“德性堅(jiān)定”。
況且，陳摶老祖的“壽”字，暴露了更多的信息。
其一，以乾嘉學(xué)派為代表的清代學(xué)人（如清初黃宗羲著《易學(xué)象數(shù)論》、胡渭作《易圖明辨》等），“大旨辨宋以來(lái)所謂河圖洛書(shū)者，傳自邵雍，雍受諸李之才，之才受諸道士陳傳，非羲文周孔所有，與易義無(wú)關(guān)。”（梁?jiǎn)⒊肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》）意在考證宋儒之偽，其實(shí)是要?jiǎng)訐u宋明理學(xué)根本。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為，乾嘉學(xué)派是“對(duì)宋明理學(xué)之一大反動(dòng)，而以復(fù)古為其識(shí)志者”。小說(shuō)特意強(qiáng)調(diào)這“壽”字是虛無(wú)縹緲的陳摶老祖的手筆，意在諷刺魯四老爺?shù)牟粚W(xué)無(wú)術(shù)、保守迷信。學(xué)界已經(jīng)辨明其真?zhèn)危廊粶喨徊挥X(jué)，奉為圭臬。
其二，配著對(duì)聯(lián)的“壽”字高居中心，意味著魯四老爺?shù)恼鎸?shí)信仰未必是他標(biāo)榜的“天理”，而是實(shí)實(shí)在在的生活，即“人欲”。無(wú)論儒，無(wú)論道，魯四老爺其實(shí)都是無(wú)所用其心的。他最注重的，也是他發(fā)自內(nèi)心的最原始的欲望，就是一個(gè)古舊的“壽”字了——生命長(zhǎng)久，富足無(wú)憂。宋儒標(biāo)榜的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平”的精神，并不是他的座右銘。因此，那對(duì)聯(lián)的另一幅“品節(jié)詳明德性堅(jiān)定”自然就不以為意，棄之一旁置之不顧了。換言之，儒家的“修齊治平”理想在魯四老爺心中只是一塊裝飾門(mén)面的招牌，是自視高明的一具假面。在世俗的物質(zhì)性利益面前，他絲毫沒(méi)有品節(jié)、德性的自覺(jué)追求，更談不上精神的堅(jiān)守。
再看“一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書(shū)襯》”。一個(gè)“堆”字，透露出主人對(duì)待這些書(shū)籍的態(tài)度：漫不經(jīng)心。漫不經(jīng)心的另一面則是用功不勤。這些書(shū)籍的堆放，不過(guò)是裝飾門(mén)面，以顯示自己學(xué)問(wèn)高深、讀書(shū)明理。但一個(gè)“堆”字，卻讓魯四老爺露出了學(xué)業(yè)荒疏的馬腳。
書(shū)房的陳設(shè)反映了書(shū)房主人的志趣修養(yǎng)、思想觀念，是解讀魯四老爺內(nèi)心世界的一把鑰匙?！蹲８！分械倪@一精彩片斷的描寫(xiě)不僅別出心裁，而且意味深長(zhǎng)，顯示了魯迅刻畫(huà)人物的高超藝術(shù)。
三、不動(dòng)聲色的言行對(duì)比
言行不一，名實(shí)不副，可以說(shuō)是魯四老爺?shù)幕咎卣鳎斞妇褪且源私页鲷斔睦蠣斦嬗谷?、假道學(xué)的面目。小說(shuō)在通過(guò)敘述、描寫(xiě)初步介紹之后，進(jìn)一步用具體言行，不動(dòng)聲色地揭露了魯四老爺這個(gè)封建衛(wèi)道者的假面。作者用了兩個(gè)方面的對(duì)比，一是魯四老爺自身的言行對(duì)比，另一個(gè)是以祥林嫂來(lái)反襯。
1.魯四老爺自身的名實(shí)不副
魯四老爺是“一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，自然應(yīng)是一個(gè)道學(xué)先生。然而，魯四老爺和許多自詡衛(wèi)道者一樣，難逃世俗的庸碌。
迷信、自私是他的基本特征。他把個(gè)人的福祉寄托在神靈的身上，尤其重視“祝?！钡膬x式，對(duì)祭祀的虔誠(chéng)超過(guò)一切。事實(shí)上，儒家的先師強(qiáng)調(diào)的恰恰是“子不語(yǔ)怪力亂神”，主張對(duì)鬼神要敬而遠(yuǎn)之。在先哲看來(lái)，君子當(dāng)以正道在心，以人道為修行準(zhǔn)則。魯四老爺?shù)淖鳛榍∏”畴x了這一原則，他的“重生”不是對(duì)現(xiàn)世生命的敬重，對(duì)內(nèi)在修為的追求，而是異化為乞靈于鬼神，進(jìn)而墮落為對(duì)他人生命的漠視！宋儒所強(qiáng)調(diào)的“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平”的精神，在他這里早已無(wú)影無(wú)蹤，只剩下赤裸裸的一己的物質(zhì)生活。由此，自私自利就成為他的生活準(zhǔn)則：只要不損害自己的利益，一切都可以不認(rèn)真。因此，他的作為看似中庸溫厚，實(shí)則偏執(zhí)冷漠。
祥林嫂來(lái)到他家做工，魯四老爺明知她是一個(gè)新喪丈夫的寡婦，但祥林嫂很能干，“簡(jiǎn)直抵得過(guò)一個(gè)男子”，而每月工錢(qián)僅“五百文”。魯四老爺著實(shí)撿到了大便宜。“她的做工卻毫沒(méi)有懈，食物不論，力氣是不惜的。人們都說(shuō)魯四老爺家里雇著了女工，實(shí)在比勤快的男人還勤快。到年底，掃塵，洗地，殺雞，宰鵝，徹夜的煮福禮，全是一人擔(dān)當(dāng)，竟沒(méi)有添短工?！毕榱稚┮蝗俗鲋綍r(shí)需要幾個(gè)人的工作，拿的卻只有區(qū)區(qū)“五百文”！這時(shí)的魯四老爺無(wú)論如何是不會(huì)再“討厭她是一個(gè)寡婦”的。也正因此，當(dāng)祥林嫂被婆婆搶走時(shí)，魯四老爺才憤憤地罵道：“可惡！”但一句“然而……”吞咽了他既不甘又無(wú)奈的復(fù)雜心緒。他氣憤的恐怕不是祥林嫂的被搶，更多的是他的損失以及魯家的體面與尊嚴(yán)。面對(duì)祥林嫂這一活生生的生命，魯四老爺沒(méi)有一絲仁愛(ài)，沒(méi)有絲毫的同情，即使祥林嫂最終可憐地死去，魯四老爺還是憤憤地罵她：“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，——這就可見(jiàn)是一個(gè)謬種！”因?yàn)樗赖牟皇菚r(shí)候，沖撞了魯四老爺?shù)暮眯那椤?/p>
魯四老爺看似“事理通達(dá)”“心平氣和”，他通達(dá)的究竟是什么事理?不是“天理”，而是“人欲”，是赤裸裸的利益優(yōu)先，自私利己。他的事理，不是對(duì)人的尊重，而是對(duì)鮮活生命權(quán)利的極端漠視。既如此，魯四老爺便失掉了品節(jié)，沒(méi)有了德性。
魯迅先生在《且介亭雜文二集·什么是“諷刺”？》一文中說(shuō)：“‘諷刺’作品‘所寫(xiě)的事情是公然的，也是常見(jiàn)的，平時(shí)是誰(shuí)都不以為奇的，而且自然是誰(shuí)都毫不注意的。不過(guò)這事情在那時(shí)卻已經(jīng)是不合理，可笑，可鄙，甚而至于可惡。但這么行下來(lái)了，習(xí)慣了，雖在大庭廣眾之間，誰(shuí)也不覺(jué)得奇怪；現(xiàn)在給它特別一提，就動(dòng)人’。”《祝?！芬陨钪兴究找?jiàn)慣的人與事，用滿含憤憎之情的神來(lái)之筆，淋漓盡致地揭露了魯四老爺偽善人、假道學(xué)的本質(zhì)。
2.祥林嫂對(duì)魯四老爺?shù)姆匆r
最具諷刺意味的，與魯四老爺相比，倒是祥林嫂這個(gè)無(wú)知無(wú)識(shí)的下層女性反而更能信守禮教的種種戒律。
祥林嫂逃到魯鎮(zhèn)，看似反抗婆婆的逼嫁，實(shí)則是無(wú)意識(shí)的“守節(jié)”。她在魯四老爺家做工，“食物不論，力氣是不惜的……然而她反滿足，口角邊漸漸的有了笑影，臉上也白胖了”。雖然勞累，但畢竟暫時(shí)逃離了“嚴(yán)厲的婆婆”對(duì)她的苛待和逼迫，這時(shí)的她似乎活得更像“人”樣了。這是多么低微的滿足??！但她終究沒(méi)能躲過(guò)婆婆的追捕，終于被明目張膽地“搶”了回去，“她婆婆來(lái)抓她回去的時(shí)候，是早已許給了賀家坳的賀老六的，所以回家之后不幾天，也就裝在花轎里抬去了”。她無(wú)權(quán)選擇自己的生活，也不知道什么是幸福。她只知道“一女不事二夫”，在被賣(mài)到賀家的路上，“一路只是嚎，罵”，拜堂時(shí)，“她就一頭撞在案角上，頭上碰了一個(gè)大窟窿，鮮血直流”，她以死抗?fàn)帲吡S護(hù)自己的“清白”，顯示著禮教所推崇的“節(jié)烈”。她的抗?fàn)?，絲毫不是“演戲”的夸張，而是真做。以至于信奉真真假假的衛(wèi)老婆子也不得不感嘆：“祥林嫂真出格，聽(tīng)說(shuō)那時(shí)實(shí)在鬧得厲害，大家還都說(shuō)大約因?yàn)樵谀顣?shū)人家做過(guò)事，所以與眾不同呢！”祥林嫂不知道，她用生命捍衛(wèi)的不是她的正當(dāng)權(quán)利，恰恰是置她于不幸的禮教。她既是封建禮教的受害者，同時(shí)又是封建禮教的維護(hù)者。這是祥林嫂的悲哀，也是整個(gè)時(shí)代的悲哀。
與魯四老爺?shù)牡烂舶度弧⑻搨巫鲬B(tài)相比，祥林嫂對(duì)禮教的維護(hù)是虔誠(chéng)的，是發(fā)自內(nèi)心的。有了祥林嫂的反襯，魯四老爺?shù)男叛?、品?jié)、德性便渾然無(wú)力，失去了楷模的光環(huán)，魯四老爺?shù)臏匮?、雍容，一下子虛化為裝腔作勢(shì)。這一反襯，無(wú)疑是極具穿透力的絕妙諷刺。
更重要的是，祥林嫂一個(gè)無(wú)知無(wú)識(shí)的愚昧的卑微女性，居然對(duì)“地獄”的有無(wú)產(chǎn)生了懷疑。這種懷疑，是對(duì)禮教秩序的挑戰(zhàn)。她以自己的親身感受，樸素地發(fā)現(xiàn)了自己所堅(jiān)信的一切事理的悖謬。嫁給賀老六后，她的生活雖貧苦但幸福，“母親也胖，兒子也胖”，就是明證。一家人和和美美，其樂(lè)融融。被魯四老爺視為“不潔”的祥林嫂，只有這時(shí)才活得像一個(gè)“人”。唯此，賀老六和阿毛的死，才是祥林嫂揮之不去的無(wú)盡悲傷。她對(duì)“死掉的一家的人，都能見(jiàn)面”的渴盼，絕不是與祥林的團(tuán)聚，而是和賀老六、阿毛的重逢。這被禮教污蔑為“人欲”的正常生活無(wú)疑給了其所謂“天理”一記響亮的耳光。禮教所謂的“天理”，一再制造著祥林嫂的悲劇，一步步將她逼進(jìn)不幸的深淵。再嫁后死了丈夫、兒子的祥林嫂，被族人天經(jīng)地義地趕出了賀家，就連“捐門(mén)檻”的自我救贖，也沒(méi)能洗刷自己的“不潔”，她依然被魯四老爺認(rèn)定“敗壞風(fēng)俗”“不干不凈”。心中的最后一根支柱倒塌了，她陷入了絕望，最終也對(duì)這信仰產(chǎn)生了懷疑。
魯四老爺作為一個(gè)“講理學(xué)的監(jiān)生”，他的冷漠不僅表現(xiàn)在對(duì)祥林嫂的遭遇的態(tài)度，而且表現(xiàn)在他對(duì)所講“理學(xué)”的信仰上。他不是沒(méi)有懷疑，而是懶得深思；他不是沒(méi)有堅(jiān)守，而是義理不通。在聽(tīng)到祥林嫂被擄走的消息后，他脫口罵了一句“可惡”，作為一個(gè)正常人，自然會(huì)對(duì)光天化日之下的惡行表示憤慨。但魯四老爺接著用一聲“然而……”又認(rèn)可了這一惡行。他從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，祥林嫂何以不幸，在他看來(lái)，事不關(guān)己，是無(wú)需費(fèi)心的。何況，不是從來(lái)如此嗎？那一切，大約都是理所當(dāng)然、合情合理的。
至此，魯四老爺這一富有諷刺意味的人物形象，栩栩如生地走進(jìn)了讀者的心中，給讀者留下了深刻的印象。誠(chéng)如作者所說(shuō)：“一個(gè)作者，用了精煉的，或者簡(jiǎn)直有些夸張的筆墨——但自然也必須是藝術(shù)地——寫(xiě)出或一群人的或一面的真實(shí)來(lái)，這被寫(xiě)的一群人，就稱這作品為‘諷刺’?！保ā肚医橥るs文二集·什么是“諷刺”？》）魯四老爺?shù)募俚缹W(xué)、真俗人形象，對(duì)封建禮教不啻是莫大的諷刺，禮教以“存天理滅人欲”的虛妄的大網(wǎng)，糾集了勢(shì)力龐大的“殺人團(tuán)”，魯四老爺正是其中的一員。他們放任著自己的“人欲”，卻以“天理”護(hù)法自居。祥林嫂的悲劇，暴露了禮教吃人的本質(zhì)，也從側(cè)面揭露了封建道德的殘忍與虛偽。
① 所謂“理學(xué)”，或稱道學(xué)，亦稱義理之學(xué)，是宋元明時(shí)期儒家思想學(xué)說(shuō)的通稱。重要的理學(xué)家有北宋的周敦頤、程顥、程頤及南宋的朱熹、陸九淵等。理學(xué)分兩大流派：一稱程朱理學(xué)，以“二程”（程顥、程頤兄弟）、朱熹為代表，強(qiáng)調(diào)理高于一切，強(qiáng)調(diào)“天理”和“人欲”的對(duì)立，要求人們放棄“私欲”，服從“天理”；一稱陸王心學(xué)，以陸九淵、王陽(yáng)明為代表，強(qiáng)調(diào)心是宇宙萬(wàn)物的主宰，主張“性即理”，“本心即性”，“心即理”，也可以稱之為“心性之學(xué)”。而對(duì)近代世俗社會(huì)影響最普遍的則是程朱理學(xué)。主要原因一是清代科舉考試以朱熹《四書(shū)章句集注》為本，尊奉程朱理學(xué)為其宗旨；二是晚清時(shí)期理學(xué)宗奉者在鎮(zhèn)壓太平天國(guó)起義以及“同治中興”過(guò)程中所取得的事功建樹(shù)有關(guān)。（百度百科）
作 者：李延江，文學(xué)碩士，石家莊學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
編 輯：李珂 E-mail：mzxslk@163.com
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