摘 要：中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有著悠久的歷史，而作為獨(dú)立畫(huà)科出現(xiàn)始于唐代，五代時(shí)日臻成熟，兩宋時(shí)最為鼎盛，元明清時(shí)期有所衰退。如今隨著政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的繁榮以及在全球化時(shí)代背景影響下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有所復(fù)蘇，在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，藝術(shù)形式也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，在體現(xiàn)當(dāng)代民族文化與藝術(shù)審美效果的同時(shí)，又呈現(xiàn)出新的繪畫(huà)風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與發(fā)展及新的藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變來(lái)展開(kāi)分析。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；傳承與發(fā)展；藝術(shù)形式

一、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的基本概況

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的重要組成部分，具有其獨(dú)特的發(fā)展脈絡(luò)與體系，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材廣泛，主要包裹飛禽走獸、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、蔬菜瓜果、室內(nèi)盆栽、桌椅瓶花等等。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在題材、內(nèi)容、技法、材料、色彩和構(gòu)圖上也在不斷發(fā)生變化，在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上也呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。

清代畫(huà)家石濤說(shuō)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，縱觀中國(guó)繪畫(huà)史，自唐代始工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為一門獨(dú)立學(xué)科，五代時(shí)經(jīng)由徐、黃兩大流派逐步完善日漸成熟，兩宋時(shí)期其藝術(shù)成就達(dá)到了鼎峰，元明清時(shí)期走向低谷，雖然在此領(lǐng)域也出現(xiàn)過(guò)有所建樹(shù)的畫(huà)家，但在整體表現(xiàn)上，題材內(nèi)容上以及技法構(gòu)圖上都未有所突破和創(chuàng)新。在西方現(xiàn)代觀念和時(shí)尚文化的沖擊下，當(dāng)代畫(huà)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，在題材和內(nèi)容的選取上更為寬泛，在表現(xiàn)形式和技法上吸取了西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，把油畫(huà)、水彩及版畫(huà)技法運(yùn)用到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，在用色上更為大膽，注重光與色調(diào)的表現(xiàn)和冷暖、明暗關(guān)系的對(duì)比，具有很強(qiáng)的色彩感染力。此外在構(gòu)圖上，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)诮梃b傳統(tǒng)“折枝”構(gòu)圖法的同時(shí)更是吸收了西方現(xiàn)代平面構(gòu)成元素，在表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)性的基礎(chǔ)上多了幾分抽象性和裝飾性。

二、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形態(tài)的繼承與發(fā)展

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)民族文化和審美精神的同時(shí)，更是突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)模式，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)形式和思想境界，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)谌〔姆矫娓⒅貙?duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和對(duì)現(xiàn)代文明的表現(xiàn)，此外通過(guò)對(duì)色彩、材料、構(gòu)圖等形式的表現(xiàn)來(lái)表達(dá)對(duì)客觀物象的理解，充滿了意境和感染力。

（一）題材和內(nèi)容的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在題材表現(xiàn)上多以花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、梅蘭竹菊居多，其立意多局限在高潔、富貴、休閑等題材，多直接用來(lái)表現(xiàn)自然景物和作者對(duì)生活的理解，具有弄玉的世俗氣息。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們?yōu)榱耸銓?xiě)個(gè)人情感，迎合時(shí)代潮流，在充分表達(dá)個(gè)人創(chuàng)作理念的同時(shí)，其創(chuàng)作題材和內(nèi)容更為寬廣，他們把許多現(xiàn)代元素融入到作品中，借鑒油畫(huà)、版畫(huà)、水彩和西方現(xiàn)代繪畫(huà)思想，擺脫對(duì)傳統(tǒng)題材的束縛。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家鄭乃珖，是大膽革新創(chuàng)作題材內(nèi)容的領(lǐng)軍人物，他不僅擅畫(huà)傳統(tǒng)題材的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，梅蘭竹菊，還將創(chuàng)作題材拓寬到瓜果、蔬菜、海鮮及生活中常見(jiàn)的物品，這些簡(jiǎn)單常見(jiàn)的生活用品頻頻出現(xiàn)在他的作品中，增加了濃厚的生活情趣。鄭乃珧先生在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材的突破，對(duì)推動(dòng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展起到了重要作用，此外還有些畫(huà)家借鑒西方繪畫(huà)及設(shè)計(jì)構(gòu)成元素，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的裝飾性和現(xiàn)代性。

（二）構(gòu)圖樣式的轉(zhuǎn)變

構(gòu)圖在中國(guó)畫(huà)中又稱為“經(jīng)營(yíng)位置”“章法”“布局”，主要用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中各客觀個(gè)體間的主次、穿插、層次、對(duì)比、呼應(yīng)、虛實(shí)等之間的關(guān)系。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式十分重視章法和布局，隨著社會(huì)的發(fā)展以及思想觀念的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式以不能滿足人們的審美需求。由于受到西方現(xiàn)代繪畫(huà)理念以及西方繪畫(huà)中點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素的影響，當(dāng)代畫(huà)家們不再拘泥于傳統(tǒng)“折枝”構(gòu)圖法，構(gòu)圖形式多樣，畫(huà)家們通過(guò)對(duì)點(diǎn)、線、面等語(yǔ)言要素的巧妙運(yùn)用與組合，借鑒西方繪畫(huà)中的明暗、光影、透視、對(duì)比、均衡等法則，在遵循傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式的基礎(chǔ)上，融入西方現(xiàn)代繪畫(huà)及平面設(shè)計(jì)構(gòu)成元素，形成新的構(gòu)圖樣式，典型的有全景式、化簡(jiǎn)為繁式及抽象化構(gòu)圖樣式，畫(huà)家們通過(guò)對(duì)繪畫(huà)元素的組合、排列、分割等技法形成不同的空間，其畫(huà)面內(nèi)容豐富、場(chǎng)面宏大、空間感強(qiáng)，符合現(xiàn)代人的審美需求。

（三）材料及技法的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的主要材料是毛筆、墨汁、國(guó)畫(huà)顏料以及宣紙和絹，其工具和材料比較單一，隨著科技的發(fā)展和西方文化的滲入，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在工具和材料的使用上有了重大變革，除宣紙和絹以外，當(dāng)代畫(huà)家不斷嘗試在水彩紙、卡紙、皮紙、棉布等材料上作畫(huà)。在顏料的選取上更是嘗試外來(lái)顏料在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用，如水彩、水粉、丙烯、巖彩等，新材料的使用為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家的創(chuàng)作提供了更多的選擇余地，激發(fā)了藝術(shù)家們對(duì)新題材、新觀念、新形式的表現(xiàn)。

傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作技法是勾勒、填色和反復(fù)暈染，注重對(duì)筆墨的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣。當(dāng)今在全球化思潮的影響下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展也受到了沖擊，新觀念、新技術(shù)與新材料的變革，推動(dòng)了畫(huà)家們對(duì)新技法進(jìn)行探索和創(chuàng)新。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)“三礬九染”技法的基礎(chǔ)上，借鑒了西方繪畫(huà)等表現(xiàn)形式，形成了拓印法、揉紙法、洗擦法、打磨法、做舊法、噴繪法、拼貼法、點(diǎn)彩法、撞水撞色法等特殊技法，在色彩表現(xiàn)上尤其注重對(duì)肌理效果的處理，在增加色彩厚重感的同時(shí)又頗具現(xiàn)代感。

（四）色彩觀念的轉(zhuǎn)變

色彩在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用尤為重要，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用色講究“隨類賦彩”“以墨為主，以色為輔”的用色理念，注重墨與色的結(jié)合運(yùn)用，形成了一套固有的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和程式，在一定程度上制約著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩的發(fā)展。在當(dāng)代，由于受到各種文化以及各種繪畫(huà)形式的影響，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩的運(yùn)用上突破了傳統(tǒng)設(shè)色規(guī)律，畫(huà)家們通過(guò)對(duì)色彩的冷暖、明暗對(duì)比以及光與色的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的體積感和空間感，并注重對(duì)色調(diào)的把握來(lái)表達(dá)畫(huà)面意境和個(gè)人情感，創(chuàng)造出符合時(shí)代語(yǔ)言，滿足當(dāng)代人審美需求的色彩表現(xiàn)手法。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們一方面在繼承傳統(tǒng)用色的同時(shí)，更是借鑒了民間平涂以及粉彩暈染技法，大膽的用色以及物體平面化效果的處理，具有很強(qiáng)的裝飾性。另一方面當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)诋?dāng)前新工具、新材料、新技法等多元化發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，把西方現(xiàn)代色彩構(gòu)成元素融入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)光學(xué)原理的學(xué)習(xí)和研究，注重色彩冷暖、明暗、調(diào)和、對(duì)比等之間關(guān)系，強(qiáng)調(diào)色彩的節(jié)奏感與均衡感，以此來(lái)表現(xiàn)作品的意境和個(gè)人情感，使畫(huà)面效果和諧統(tǒng)一。

結(jié)語(yǔ)：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在不斷探索和創(chuàng)新中所取得的成果，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展注入了新的活力。在尋找與表現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)代美感的同時(shí)，不僅要貼近大眾生活反映都市文明，更要注重對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的繼承和對(duì)民族文化內(nèi)涵的表現(xiàn)，既要與時(shí)俱進(jìn)又不失時(shí)代特色。

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作者簡(jiǎn)介：

李金朵系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、現(xiàn)代工筆畫(huà)院畫(huà)家。