張現(xiàn)增

摘 要：笙作為一種民族樂(lè)器，也是豫劇樂(lè)隊(duì)中不可缺少的伴奏樂(lè)器之一。本文將從笙的歷史、特性、發(fā)聲原理、樂(lè)隊(duì)用笙、笙伴奏的方法與技巧、笙伴奏的責(zé)任這6個(gè)方面進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：笙；伴奏；特性

一、笙的歷史

笙是我國(guó)古老的民族簧管器鳴樂(lè)器，它歷史悠遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)科學(xué)，品種繁多，音色恬靜、優(yōu)美，技巧多樣，極富表現(xiàn)力，能奏和聲。它以簧、管配合振動(dòng)發(fā)音，簧片能在簧框中自由振動(dòng)，是世界上最早使用自由簧的樂(lè)器。

遠(yuǎn)在3000多年前的商代，我國(guó)就已有了笙的雛型。在出土的殷（公元前1401～前1122）墟甲骨文中有“和”的記載。“和”即是后世小笙的前身。1978年，湖北隨縣曾侯乙墓出土了6支戰(zhàn)國(guó)初期的古匏笙，均殘，但這是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最早的笙，笙斗用葫蘆制作，笙嘴為木制、圓箭形，笙苗的排列呈前方后圓衛(wèi)列式，在笙斗和笙苗上，都有黑漆朱描圖案，雖歷2400多年，但仍清晰可見(jiàn)?；善瑸橹裰?，其形狀、制作和調(diào)音方法，與今日的銅簧片完全一樣，簧數(shù)與早已發(fā)現(xiàn)的及古籍中所載的笙的簧數(shù)不同，為研究笙的發(fā)展提供了新的資料。

二、笙的特性

笙是我國(guó)極其古老的一種管樂(lè)器，其歷史悠久，在河南殷墟出土的甲骨文中已有笙的記載。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，笙在民間甚是流行。

笙是唯一一種靠吹吸氣就可以發(fā)聲的管樂(lè)器，不僅可以展現(xiàn)單線旋律的藝術(shù)魅力，也是為數(shù)不多可以演奏和聲或和弦的管樂(lè)器。在音響效果上，聲音的力度、強(qiáng)度、等音效的控制會(huì)極其方便自如；在音色效果上，與其他中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器相比，聲音優(yōu)美，極似人聲，個(gè)性較少，融合性較強(qiáng)。故在豫劇形成之初的樂(lè)隊(duì)中便使用了笙。它的這些特點(diǎn)決定了笙不僅可以作為獨(dú)奏樂(lè)器登上舞臺(tái)，而且作為伴奏樂(lè)器，也具有著其他樂(lè)器沒(méi)有的優(yōu)越性。在豫劇民族弦樂(lè)隊(duì)的伴奏中，笙極為完善的控制力也使得演奏效果格外細(xì)膩，增加對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力，而且對(duì)樂(lè)隊(duì)音響效果的產(chǎn)生有著一定的推動(dòng)作用。

三、笙的發(fā)音原理

笙利用兩種振動(dòng)的巧妙配合而發(fā)出優(yōu)美的樂(lè)音：一種是有一定大小和一定厚薄的簧片的振動(dòng)；一種是有一定長(zhǎng)度和一定直徑的管中空氣的振動(dòng)，這在科學(xué)上叫做“配合系”的振動(dòng)，吹奏者將氣流吹入笙斗，通過(guò)笙管是笙簧振動(dòng)而發(fā)音。笙是一種和聲樂(lè)器，除裝有簧片的笙苗能發(fā)出固定的音以外，按傳統(tǒng)習(xí)慣，音階中的每個(gè)音，都是由一套固定的和聲配合而成的，能同時(shí)發(fā)出雙音、3個(gè)音、4個(gè)音，有的笙最多到9個(gè)音，當(dāng)然也可以吹出單音。演奏笙時(shí)，兩手手掌將笙斗托住，右手中指和無(wú)名指插進(jìn)笙苗的馬蹄形縫隙中，用7個(gè)手指按孔。每個(gè)手指兼管幾個(gè)按孔，手指動(dòng)作要靈敏，按孔要嚴(yán)密。

笙的演奏技巧分為手指技巧和口內(nèi)技巧，可奏出單音、和弦、抹音、滑音、頓音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏顫音是比較困難的。笙斗有方形、圓形兩種，上插笙管，并通吹口。笙的最初形式，同排簫相似，既沒(méi)有簧片，也沒(méi)有笙斗，是用繩子或木框把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起的樂(lè)器，后來(lái)才逐漸增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)（葫蘆）笙斗。 古代的笙，用葫蘆作笙斗，后來(lái)吹奏者覺(jué)得笙斗體大、質(zhì)脆，吹奏費(fèi)氣，于唐代以后改為木制，經(jīng)過(guò)世代的流傳，最后銅斗又取代了木斗。

四、樂(lè)隊(duì)用笙

在豫劇形成之際的樂(lè)隊(duì)中便有著“一把笙，十把嗡”的說(shuō)法，這不僅是因?yàn)樯鲜鎏岬降捏系奶攸c(diǎn)，而是笙的大音量可以起到烘托氣氛的作用。更值得一提的是，笙是一種調(diào)和劑。其自身優(yōu)美和諧的音效能將板胡噪音較大及其他民族樂(lè)器個(gè)性較強(qiáng)的音效柔和在一起。著名的豫劇大師常香玉先生在恢復(fù)其“紅，白，花”作品時(shí)曾提出：“笙是一件好樂(lè)器，如果樂(lè)隊(duì)如果沒(méi)有笙，我聽(tīng)著就不舒服，有找不到音的感覺(jué)?！蓖ㄟ^(guò)這一例子的例證，充分展現(xiàn)笙這一樂(lè)器在豫劇伴奏音樂(lè)中的伴奏地位。

在豫劇伴奏音樂(lè)中，方笙的存在是普遍存在的。據(jù)記載：方笙大約出現(xiàn)在清末明初，由圓笙發(fā)展而來(lái)，流行范圍甚廣，也有著“河南方笙”的美譽(yù)。因其聲音洪亮，指法方便等優(yōu)勢(shì)。早期的方笙為14苗，12簧，音域只有一個(gè)八度加純四度。通過(guò)這些年的實(shí)踐積累，筆者也對(duì)方笙進(jìn)行了一系列的改良。例如：增加笙苗、笙鍵、共鳴管等。不僅擴(kuò)大了音量，音域，完善了笙的音色均衡，而且極大限度的提升了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。

五、伴奏方法與技巧

樂(lè)曲的伴奏部分是作品不可缺少的有機(jī)結(jié)合體，笙伴奏如何去選擇合適的方法和技巧都成為影響作品音樂(lè)表現(xiàn)力的關(guān)鍵問(wèn)題。方法和技巧的選擇是直接影響到作品音樂(lè)形象的完美表現(xiàn)。

（一）選擇方法

托——描繪意境、烘托背景，為音樂(lè)旋律做好鋪墊。

帶——引發(fā)演奏者和觀眾的情緒，使之更容易進(jìn)入旋律音樂(lè)的意境。

推——給音樂(lè)情緒的發(fā)展添加動(dòng)力，加強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)性以歌唱性。

調(diào)——根據(jù)作品要求的藝術(shù)特征的處理可給予適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

跟——時(shí)刻關(guān)注旋律的走向，拯救舞臺(tái)上出現(xiàn)的各種突發(fā)情況。

掩——揚(yáng)長(zhǎng)避短。

（二）演奏技巧

常用的伴奏技巧如下：

平吹：平吹是最基本的演奏技巧之一，采用胸腹式呼吸法，換氣均勻自然是該技巧的要求前提。通過(guò)對(duì)吸氣呼氣的掌握運(yùn)用保證音樂(lè)線條的連貫性。

和音：笙不僅僅能夠演奏單音旋律，還能同時(shí)吹奏和聲及和弦。因其發(fā)聲豐滿和諧的音效主要是依靠上方純五度及純八度音程做支撐，同時(shí)下基本音下面采用下方純四度音程，使得音線更加清晰明了。在西洋和聲體系及奏法的影響下，在傳統(tǒng)和音的基礎(chǔ)上又引出了現(xiàn)代和音，添加了對(duì)三度、六度及三和弦七和弦的使用。

吐音：吐音是笙演奏法中重要的口內(nèi)技巧，包含多種技巧方法，其中包括：?jiǎn)瓮隆㈦p吐、三吐、軟吐等。這充分要求演奏員要做到氣息、舌、手指之間的密切協(xié)調(diào)。不僅僅要吹奏的結(jié)實(shí)有力，清楚富有彈性，而且要演奏出戲曲音樂(lè)的情緒特征。通過(guò)筆者多年的學(xué)習(xí)實(shí)踐，沒(méi)有連線標(biāo)記的方可使用吐音，柔情抒情的旋律情緒應(yīng)當(dāng)吐的柔軟一些，熱烈奔放的旋律情緒則應(yīng)硬些。在豫劇的伴奏中，使用單吐的機(jī)會(huì)較多，隨之還會(huì)伴隨著打音技巧。

花舌：通過(guò)氣息流動(dòng)使舌頭震動(dòng)產(chǎn)生碎音的聲響效果。一般在音樂(lè)表達(dá)粗礦或細(xì)膩優(yōu)美的場(chǎng)景情緒中使用。

呼舌：通過(guò)舌根帶動(dòng)整個(gè)舌頭懸空來(lái)回抽動(dòng)，從而發(fā)出均勻顫動(dòng)的碎音效果。一般使用于散板及緩慢的音樂(lè)情緒，這也是笙的特有技巧。

六、笙伴奏的責(zé)任

伴奏者要想在演奏活動(dòng)中取得好的音響效果，從而更好的表現(xiàn)音樂(lè)的首要條件就是明確責(zé)任。只有擺正演奏過(guò)程中的伴奏位置，才會(huì)采取一些合適的手段和技巧和獨(dú)奏者一道更好的表現(xiàn)音樂(lè)。因此，笙伴奏的責(zé)任就是協(xié)助獨(dú)奏者更好的表現(xiàn)音樂(lè)。

笙伴奏者必須對(duì)自己所伴奏的音樂(lè)作品負(fù)責(zé)。這是做好一切音樂(lè)的基礎(chǔ)，也是對(duì)一名伴奏員最基本的要求。它要求笙演奏者深層次的分析戲曲音樂(lè)作品，準(zhǔn)確的辨別戲曲的音樂(lè)的風(fēng)格情緒布局及音樂(lè)特征，從而選擇更為合適恰當(dāng)?shù)奶幚矸椒?，并認(rèn)真對(duì)待自己的演奏。其次，用不同的演奏技巧及方法來(lái)應(yīng)對(duì)不同的特性的伴奏樂(lè)器。

綜上所述，笙伴奏者應(yīng)當(dāng)尊重獨(dú)奏者對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)處理，盡可能的抑制自己的個(gè)性避免與其他樂(lè)器相抵觸。所謂的尊重和調(diào)整也不是沒(méi)有原則的，笙伴奏應(yīng)根據(jù)自己的見(jiàn)解和藝術(shù)處理帶來(lái)彌補(bǔ)和幫助。