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        淺論笙的豫劇伴奏藝術(shù)

        2017-04-21 23:59:04張現(xiàn)增
        魅力中國(guó) 2016年41期
        關(guān)鍵詞:簧片豫劇和弦

        張現(xiàn)增

        摘 要:笙作為一種民族樂(lè)器,也是豫劇樂(lè)隊(duì)中不可缺少的伴奏樂(lè)器之一。本文將從笙的歷史、特性、發(fā)聲原理、樂(lè)隊(duì)用笙、笙伴奏的方法與技巧、笙伴奏的責(zé)任這6個(gè)方面進(jìn)行闡述。

        關(guān)鍵詞:笙;伴奏;特性

        一、笙的歷史

        笙是我國(guó)古老的民族簧管器鳴樂(lè)器,它歷史悠遠(yuǎn),結(jié)構(gòu)科學(xué),品種繁多,音色恬靜、優(yōu)美,技巧多樣,極富表現(xiàn)力,能奏和聲。它以簧、管配合振動(dòng)發(fā)音,簧片能在簧框中自由振動(dòng),是世界上最早使用自由簧的樂(lè)器。

        遠(yuǎn)在3000多年前的商代,我國(guó)就已有了笙的雛型。在出土的殷(公元前1401~前1122)墟甲骨文中有“和”的記載。“和”即是后世小笙的前身。1978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土了6支戰(zhàn)國(guó)初期的古匏笙,均殘,但這是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最早的笙,笙斗用葫蘆制作,笙嘴為木制、圓箭形,笙苗的排列呈前方后圓衛(wèi)列式,在笙斗和笙苗上,都有黑漆朱描圖案,雖歷2400多年,但仍清晰可見(jiàn)?;善瑸橹裰?,其形狀、制作和調(diào)音方法,與今日的銅簧片完全一樣,簧數(shù)與早已發(fā)現(xiàn)的及古籍中所載的笙的簧數(shù)不同,為研究笙的發(fā)展提供了新的資料。

        二、笙的特性

        笙是我國(guó)極其古老的一種管樂(lè)器,其歷史悠久,在河南殷墟出土的甲骨文中已有笙的記載。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,笙在民間甚是流行。

        笙是唯一一種靠吹吸氣就可以發(fā)聲的管樂(lè)器,不僅可以展現(xiàn)單線旋律的藝術(shù)魅力,也是為數(shù)不多可以演奏和聲或和弦的管樂(lè)器。在音響效果上,聲音的力度、強(qiáng)度、等音效的控制會(huì)極其方便自如;在音色效果上,與其他中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器相比,聲音優(yōu)美,極似人聲,個(gè)性較少,融合性較強(qiáng)。故在豫劇形成之初的樂(lè)隊(duì)中便使用了笙。它的這些特點(diǎn)決定了笙不僅可以作為獨(dú)奏樂(lè)器登上舞臺(tái),而且作為伴奏樂(lè)器,也具有著其他樂(lè)器沒(méi)有的優(yōu)越性。在豫劇民族弦樂(lè)隊(duì)的伴奏中,笙極為完善的控制力也使得演奏效果格外細(xì)膩,增加對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力,而且對(duì)樂(lè)隊(duì)音響效果的產(chǎn)生有著一定的推動(dòng)作用。

        三、笙的發(fā)音原理

        笙利用兩種振動(dòng)的巧妙配合而發(fā)出優(yōu)美的樂(lè)音:一種是有一定大小和一定厚薄的簧片的振動(dòng);一種是有一定長(zhǎng)度和一定直徑的管中空氣的振動(dòng),這在科學(xué)上叫做“配合系”的振動(dòng),吹奏者將氣流吹入笙斗,通過(guò)笙管是笙簧振動(dòng)而發(fā)音。笙是一種和聲樂(lè)器,除裝有簧片的笙苗能發(fā)出固定的音以外,按傳統(tǒng)習(xí)慣,音階中的每個(gè)音,都是由一套固定的和聲配合而成的,能同時(shí)發(fā)出雙音、3個(gè)音、4個(gè)音,有的笙最多到9個(gè)音,當(dāng)然也可以吹出單音。演奏笙時(shí),兩手手掌將笙斗托住,右手中指和無(wú)名指插進(jìn)笙苗的馬蹄形縫隙中,用7個(gè)手指按孔。每個(gè)手指兼管幾個(gè)按孔,手指動(dòng)作要靈敏,按孔要嚴(yán)密。

        笙的演奏技巧分為手指技巧和口內(nèi)技巧,可奏出單音、和弦、抹音、滑音、頓音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧,在笙上吹奏顫音是比較困難的。笙斗有方形、圓形兩種,上插笙管,并通吹口。笙的最初形式,同排簫相似,既沒(méi)有簧片,也沒(méi)有笙斗,是用繩子或木框把一些發(fā)音不同的竹管編排在一起的樂(lè)器,后來(lái)才逐漸增加了竹質(zhì)簧片和匏質(zhì)(葫蘆)笙斗。 古代的笙,用葫蘆作笙斗,后來(lái)吹奏者覺(jué)得笙斗體大、質(zhì)脆,吹奏費(fèi)氣,于唐代以后改為木制,經(jīng)過(guò)世代的流傳,最后銅斗又取代了木斗。

        四、樂(lè)隊(duì)用笙

        在豫劇形成之際的樂(lè)隊(duì)中便有著“一把笙,十把嗡”的說(shuō)法,這不僅是因?yàn)樯鲜鎏岬降捏系奶攸c(diǎn),而是笙的大音量可以起到烘托氣氛的作用。更值得一提的是,笙是一種調(diào)和劑。其自身優(yōu)美和諧的音效能將板胡噪音較大及其他民族樂(lè)器個(gè)性較強(qiáng)的音效柔和在一起。著名的豫劇大師常香玉先生在恢復(fù)其“紅,白,花”作品時(shí)曾提出:“笙是一件好樂(lè)器,如果樂(lè)隊(duì)如果沒(méi)有笙,我聽(tīng)著就不舒服,有找不到音的感覺(jué)?!蓖ㄟ^(guò)這一例子的例證,充分展現(xiàn)笙這一樂(lè)器在豫劇伴奏音樂(lè)中的伴奏地位。

        在豫劇伴奏音樂(lè)中,方笙的存在是普遍存在的。據(jù)記載:方笙大約出現(xiàn)在清末明初,由圓笙發(fā)展而來(lái),流行范圍甚廣,也有著“河南方笙”的美譽(yù)。因其聲音洪亮,指法方便等優(yōu)勢(shì)。早期的方笙為14苗,12簧,音域只有一個(gè)八度加純四度。通過(guò)這些年的實(shí)踐積累,筆者也對(duì)方笙進(jìn)行了一系列的改良。例如:增加笙苗、笙鍵、共鳴管等。不僅擴(kuò)大了音量,音域,完善了笙的音色均衡,而且極大限度的提升了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。

        五、伴奏方法與技巧

        樂(lè)曲的伴奏部分是作品不可缺少的有機(jī)結(jié)合體,笙伴奏如何去選擇合適的方法和技巧都成為影響作品音樂(lè)表現(xiàn)力的關(guān)鍵問(wèn)題。方法和技巧的選擇是直接影響到作品音樂(lè)形象的完美表現(xiàn)。

        (一)選擇方法

        托——描繪意境、烘托背景,為音樂(lè)旋律做好鋪墊。

        帶——引發(fā)演奏者和觀眾的情緒,使之更容易進(jìn)入旋律音樂(lè)的意境。

        推——給音樂(lè)情緒的發(fā)展添加動(dòng)力,加強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)性以歌唱性。

        調(diào)——根據(jù)作品要求的藝術(shù)特征的處理可給予適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

        跟——時(shí)刻關(guān)注旋律的走向,拯救舞臺(tái)上出現(xiàn)的各種突發(fā)情況。

        掩——揚(yáng)長(zhǎng)避短。

        (二)演奏技巧

        常用的伴奏技巧如下:

        平吹:平吹是最基本的演奏技巧之一,采用胸腹式呼吸法,換氣均勻自然是該技巧的要求前提。通過(guò)對(duì)吸氣呼氣的掌握運(yùn)用保證音樂(lè)線條的連貫性。

        和音:笙不僅僅能夠演奏單音旋律,還能同時(shí)吹奏和聲及和弦。因其發(fā)聲豐滿和諧的音效主要是依靠上方純五度及純八度音程做支撐,同時(shí)下基本音下面采用下方純四度音程,使得音線更加清晰明了。在西洋和聲體系及奏法的影響下,在傳統(tǒng)和音的基礎(chǔ)上又引出了現(xiàn)代和音,添加了對(duì)三度、六度及三和弦七和弦的使用。

        吐音:吐音是笙演奏法中重要的口內(nèi)技巧,包含多種技巧方法,其中包括:?jiǎn)瓮隆㈦p吐、三吐、軟吐等。這充分要求演奏員要做到氣息、舌、手指之間的密切協(xié)調(diào)。不僅僅要吹奏的結(jié)實(shí)有力,清楚富有彈性,而且要演奏出戲曲音樂(lè)的情緒特征。通過(guò)筆者多年的學(xué)習(xí)實(shí)踐,沒(méi)有連線標(biāo)記的方可使用吐音,柔情抒情的旋律情緒應(yīng)當(dāng)吐的柔軟一些,熱烈奔放的旋律情緒則應(yīng)硬些。在豫劇的伴奏中,使用單吐的機(jī)會(huì)較多,隨之還會(huì)伴隨著打音技巧。

        花舌:通過(guò)氣息流動(dòng)使舌頭震動(dòng)產(chǎn)生碎音的聲響效果。一般在音樂(lè)表達(dá)粗礦或細(xì)膩優(yōu)美的場(chǎng)景情緒中使用。

        呼舌:通過(guò)舌根帶動(dòng)整個(gè)舌頭懸空來(lái)回抽動(dòng),從而發(fā)出均勻顫動(dòng)的碎音效果。一般使用于散板及緩慢的音樂(lè)情緒,這也是笙的特有技巧。

        六、笙伴奏的責(zé)任

        伴奏者要想在演奏活動(dòng)中取得好的音響效果,從而更好的表現(xiàn)音樂(lè)的首要條件就是明確責(zé)任。只有擺正演奏過(guò)程中的伴奏位置,才會(huì)采取一些合適的手段和技巧和獨(dú)奏者一道更好的表現(xiàn)音樂(lè)。因此,笙伴奏的責(zé)任就是協(xié)助獨(dú)奏者更好的表現(xiàn)音樂(lè)。

        笙伴奏者必須對(duì)自己所伴奏的音樂(lè)作品負(fù)責(zé)。這是做好一切音樂(lè)的基礎(chǔ),也是對(duì)一名伴奏員最基本的要求。它要求笙演奏者深層次的分析戲曲音樂(lè)作品,準(zhǔn)確的辨別戲曲的音樂(lè)的風(fēng)格情緒布局及音樂(lè)特征,從而選擇更為合適恰當(dāng)?shù)奶幚矸椒?,并認(rèn)真對(duì)待自己的演奏。其次,用不同的演奏技巧及方法來(lái)應(yīng)對(duì)不同的特性的伴奏樂(lè)器。

        綜上所述,笙伴奏者應(yīng)當(dāng)尊重獨(dú)奏者對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)處理,盡可能的抑制自己的個(gè)性避免與其他樂(lè)器相抵觸。所謂的尊重和調(diào)整也不是沒(méi)有原則的,笙伴奏應(yīng)根據(jù)自己的見(jiàn)解和藝術(shù)處理帶來(lái)彌補(bǔ)和幫助。

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