陳少敏

摘 要：現(xiàn)代漆畫(huà)是一個(gè)有著數(shù)千年傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)，卻又只有短短幾十年發(fā)展歷程的嶄新畫(huà)種。中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)發(fā)端于越南磨漆畫(huà)，并在數(shù)十年的發(fā)展中形成自己的面貌?，F(xiàn)代漆畫(huà)自誕生以來(lái)面臨兩難的境地，一方面是脫胎于數(shù)千年傳承的傳統(tǒng)漆工藝評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一方面是作為一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)代畫(huà)種必須具備的現(xiàn)代性、繪畫(huà)性的要求。漆畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種的立足根本在于傳統(tǒng)漆材料漆工藝作為強(qiáng)大后盾，然而其發(fā)展的必然要求卻需要具備現(xiàn)代性、當(dāng)代性的特征。評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)脫不開(kāi)傳統(tǒng)漆藝技藝，同時(shí)又面臨藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作思想的當(dāng)代化的矛盾。在這樣的現(xiàn)狀之下，針對(duì)當(dāng)代漆畫(huà)本體語(yǔ)言的研究和拓展成為亟待解決的命題。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà)；媒材；藝術(shù)語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J213.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0178-01

中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)自上個(gè)世紀(jì)六十年代誕生以來(lái)，以其燦爛炫目的材質(zhì)感、變幻多端的肌理效果、雍容華貴的氣質(zhì)，吸引了大量的藝術(shù)愛(ài)好者參與學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。在短短幾十年時(shí)間，漆畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍陣容迅速壯大，漆畫(huà)也得以與國(guó)油版雕等具有廣泛影響的畫(huà)種并駕齊驅(qū)。具有數(shù)千年歷史積淀的傳統(tǒng)漆藝，為現(xiàn)代漆畫(huà)提供了材料、工藝、技術(shù)的強(qiáng)大保障。天然大漆以其具備耐酸堿、耐熱、耐腐蝕的優(yōu)越特性，在數(shù)千年間作為器物的裝飾與保護(hù)起了極其重要的作用，也產(chǎn)生了無(wú)數(shù)讓國(guó)人自豪的絢爛奪目的藝術(shù)品。古老的材料與工藝轉(zhuǎn)而用于繪畫(huà)創(chuàng)作，也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的當(dāng)代漆畫(huà)作品。在今天、隨著新技術(shù)新思想的要求，漆媒介的運(yùn)用已經(jīng)不局限于天然大漆，而有相當(dāng)?shù)谋壤玫窖?、甚至硝基漆等合成的媒介了?/p>

作為器物裝飾與表面保護(hù)的媒材，大漆是珍貴的天然涂料。大漆漆液呈半透明的深褐色，可以單獨(dú)髹涂，經(jīng)過(guò)調(diào)合顏料粉之后，便成了色漆了，這就是繪制漆畫(huà)的主要媒材。盡管大漆有著各種優(yōu)越的性能，但可以入漆的顏料有限，加上其本身的深褐色特點(diǎn)，在色彩處理上有著諸多限制。髹涂之后的大漆需要特定的溫度濕度方能得以干燥結(jié)膜，有些人初次接觸大漆時(shí)會(huì)出現(xiàn)過(guò)敏的癥狀。由于操作上的技術(shù)、環(huán)境要求高，而且價(jià)格昂貴，所以后來(lái)慢慢出現(xiàn)了化學(xué)合成漆作為替代品，以腰果漆效果最為接近。盡管從漆膜的硬度、韌性等都無(wú)法與大漆相提并論，但從色彩的調(diào)配、操作的便利性、材料的成本上來(lái)講，都是不錯(cuò)的選擇。至于其他化學(xué)漆，因?yàn)橛卸境煞诌^(guò)多，色彩效果不及大漆和腰果漆的深沉大氣，故而使用者較少。

因?yàn)椴牧媳旧淼奶匦?，漆?huà)藝術(shù)語(yǔ)言首先是屬于工藝性的。這個(gè)特性也成了評(píng)判漆畫(huà)作品藝術(shù)水平的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)——“漆味”。同時(shí)，作為一個(gè)畫(huà)種，其繪畫(huà)性更是應(yīng)該著重的因素。漆畫(huà)的創(chuàng)作、評(píng)價(jià)、未來(lái)發(fā)展方向一致糾纏于這兩個(gè)有著對(duì)抗性的特質(zhì)。就認(rèn)知而言，工藝性與繪畫(huà)性兩者均需兼顧，缺一不可。只強(qiáng)調(diào)工藝性，漆畫(huà)作品會(huì)淪為普通工藝品，對(duì)其藝術(shù)水準(zhǔn)有著極大損害；過(guò)度強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性，又容易削弱漆畫(huà)的材質(zhì)特征，與其他畫(huà)種出現(xiàn)“撞臉”的弊病。這么多年來(lái)，漆畫(huà)創(chuàng)作一味模仿油畫(huà)國(guó)畫(huà)效果的現(xiàn)象十分普遍，這對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)本體語(yǔ)言的研究與拓展有害無(wú)益。

漆畫(huà)創(chuàng)作在技術(shù)層面上工藝繁復(fù)、技術(shù)要求高、效果難以直觀把控等等現(xiàn)實(shí)使得創(chuàng)作者在操作過(guò)程中難以兼顧藝術(shù)品質(zhì)的保證。更多的創(chuàng)作者容易沉迷于紛繁復(fù)雜的隨機(jī)出現(xiàn)的局部肌理效果，使得對(duì)畫(huà)面的整體控制顧此失彼，損害了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。

漆畫(huà)的發(fā)展必須遵循其材料特性，同時(shí)應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒其他畫(huà)種的經(jīng)驗(yàn)。盡管漆藝有著幾千年的積淀，但這些都是針對(duì)工藝范疇而言。而現(xiàn)代漆畫(huà)盡管使用的繪畫(huà)媒材是幾千年未曾中斷使用的漆媒材，但從繪畫(huà)角度而言，漆畫(huà)可以說(shuō)完全是新生事物。漆畫(huà)本身語(yǔ)言范式尚未確定，畫(huà)種本身的界定也很難明確，所以對(duì)于漆畫(huà)發(fā)展路徑的探索也一直在繼續(xù)。

就創(chuàng)作者而言，個(gè)人自身的藝術(shù)修養(yǎng)尤其需要提升，這將直接決定作品的水平。光憑熱情是解決不了藝術(shù)創(chuàng)作的根本問(wèn)題的，尤其對(duì)于漆畫(huà)這么特殊的畫(huà)種。寬廣的藝術(shù)視角、對(duì)藝術(shù)普遍規(guī)律的探討、對(duì)其他畫(huà)種的涉獵與適當(dāng)借鑒、對(duì)漆材料語(yǔ)言的研究探索，都將促進(jìn)創(chuàng)作水平的不斷提升。同時(shí)，對(duì)于漆媒材與生俱來(lái)的“脾氣”——漆性的熟悉與掌握是漆畫(huà)創(chuàng)作者必須具備的硬功夫，這甚至是類似科學(xué)實(shí)驗(yàn)式的過(guò)程。只有摸清漆的脾性，方有可能靈活運(yùn)用，駕馭自如，達(dá)成心中的畫(huà)與手中的畫(huà)的一致。

從繪畫(huà)創(chuàng)作的角度上看，畫(huà)無(wú)定法，隨心而動(dòng)，隨感而生，因境而不同，作品的藝術(shù)效果也是千變?nèi)f化，不同的作者有不同的偏好、表達(dá)方式也當(dāng)各異，千人一面是藝術(shù)創(chuàng)作上最可怕的現(xiàn)象。然而，媒材本身的特性會(huì)在若隱若現(xiàn)之中對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐有著規(guī)定性，這就是不同畫(huà)種之間可以辨析的邊界。過(guò)分跨越界限，則將會(huì)是另外一番光景。對(duì)于漆畫(huà)這個(gè)年輕的新畫(huà)種，這一點(diǎn)特別需要注意，這與其他已經(jīng)廣被接受的成熟畫(huà)種有著很大不同。

漆媒材的獨(dú)特脾性，造就了漆畫(huà)繪制過(guò)程的獨(dú)特限制性——無(wú)可回避的工藝技藝特性。唯有如此獨(dú)到呈現(xiàn)，漆畫(huà)才有充分理由成為獨(dú)立畫(huà)種，而絕不應(yīng)該出現(xiàn)用漆來(lái)畫(huà)油畫(huà)或者中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)象——這是需要謹(jǐn)慎杜絕的現(xiàn)象。漆畫(huà)材料藝術(shù)語(yǔ)言需要不斷拓展，以滿足當(dāng)今時(shí)代的要求，同時(shí)，這個(gè)拓展必須控制在一定的邊界之中，如此方能有利于漆畫(huà)本體語(yǔ)言的探討與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王天爽.從繪畫(huà)材料看當(dāng)今語(yǔ)境下漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重構(gòu)[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2013.

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