張愛華　周黛斯

摘要：動畫場景設(shè)計包裝指的是動畫中除了角色自身的造型之外，根據(jù)時間的發(fā)展而改變其它物體的造型設(shè)計。人們審美情趣在多元化的發(fā)展過程中，對于動畫的風(fēng)格特征以及藝術(shù)性提高了要求。當(dāng)前動畫場景的設(shè)計更為關(guān)注場景的象征含義、主觀意志，并且強調(diào)情感的融入，進而應(yīng)用色彩和形態(tài)創(chuàng)設(shè)豐富的感覺體驗。一般來說，動畫場景的設(shè)計需要具備相應(yīng)的合理性，但是不能絕對被動地根據(jù)造型主體來進行設(shè)計，需要應(yīng)用場景設(shè)計的線索和光線來創(chuàng)設(shè)相應(yīng)的影響景觀，進而達到以情感人、以情助形、以情設(shè)景的目的。

關(guān)鍵詞：動畫場景；情感訴求；整合

最近幾年，人們的審美情趣呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢，對于動畫效果以及藝術(shù)風(fēng)格方面的要求也在提升，需要進一步提升動畫場景情感創(chuàng)作的水準(zhǔn)。盡可能統(tǒng)一動畫場景設(shè)計中的鏡頭語言、藝術(shù)風(fēng)格、色彩設(shè)計以及畫面布局，合理地取舍和安排相關(guān)的元素，進而實現(xiàn)動畫情感訴求的整體統(tǒng)一。讓觀眾和作品感情相通、視覺相遇，做出理想的動畫作品。對于動畫風(fēng)格的體現(xiàn)來說，畫面的美感和場景中的感情灌注是重要環(huán)節(jié)。

1.動畫場景的情感氛圍包裝創(chuàng)建

1.1通過表達人文情感體現(xiàn)動畫的藝術(shù)風(fēng)格

動畫屬于一種文化形式，其中的動畫場景面積比重和篇幅比較大，具有較強的視覺影響力，能夠展現(xiàn)動畫的主體文化精神。對于一個優(yōu)秀的動畫片來說，其中的主要場景往往是時代特征、自然地理以及民族文化的有機融合。對于動畫的藝術(shù)風(fēng)格來說，是對獨創(chuàng)動畫片形式和動畫內(nèi)容的整合。動畫藝術(shù)設(shè)計需要遵循相關(guān)藝術(shù)風(fēng)格和思想的指導(dǎo)，進而得出獨有的表現(xiàn)手法。在這個過程中，需要關(guān)注對生活元素的提煉，并且在相應(yīng)的場景中進行夸張、概括和集中。通過藝術(shù)化的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出動畫的人文情感和精神，進而創(chuàng)作出具有明顯精神文化特點、藝術(shù)風(fēng)格獨特的作品。

動畫風(fēng)格是根據(jù)多方面的元素進行定位，同時動畫風(fēng)格的表現(xiàn)，主要通過色彩、線條以及造型來實現(xiàn)。線條的強弱、曲直、快慢、長短都會影響到動畫風(fēng)格的表現(xiàn)，影響動畫的節(jié)奏。比如，某畢業(yè)生的作品《周期》中，主要動畫形象就是從方腦殼到圓腦殼的轉(zhuǎn)變，利用簡單而富有節(jié)奏的線條塑造出了生動的形象。

1.2加強動畫角色和場景的相互交融和關(guān)聯(lián)

動畫場景具有多元化的造型功能，詳細說，就是能夠為表現(xiàn)性格鮮明、真實、生動的動畫角色而服務(wù)。場景是影視語言表達以及動畫角色體現(xiàn)的重要依托和載體，角色的場景空間和動作演繹都具有較強的互補性和交融型。不管是動畫片還是影視片的拍攝，都需要全面考慮到攝像機以及演員等場面的調(diào)度，進而獲得畫面和場景角度的裱畫，提升演員或者動畫角色的表現(xiàn)力，為觀眾帶來豐富的視覺感受體驗，提升動畫內(nèi)容的廣度和深度，讓觀眾出現(xiàn)相應(yīng)的心理反映。場景屬于動畫角色進行表演的主要載體，可以為作品帶來豐富的拍攝角度和方向以及表演技巧，提升動畫場景設(shè)計的藝術(shù)表達內(nèi)涵，進而突出角色和場景的感情元素關(guān)聯(lián)，完善動畫角色的相應(yīng)藝術(shù)形象。

1.3創(chuàng)設(shè)虛擬造型元素和場景的情感氛圍

動畫可以說是電影的一個重要分支，其中包含了豐富的現(xiàn)代視聽藝術(shù)和表現(xiàn)力。對于動畫來說，并不追求寫實和逼真，屬于情趣、奇幻、變形、夸張的藝術(shù)世界。動畫中的場景也具備上述的特征。對于動畫場景的藝術(shù).陛創(chuàng)設(shè)，不能脫離了現(xiàn)實憑空進行捏造，相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)造必須結(jié)合顯示基礎(chǔ)，并且能夠良好的解釋現(xiàn)實基礎(chǔ)。場景的創(chuàng)設(shè)需要加強對意境的融合，讓觀眾的視覺焦點游離在虛擬和現(xiàn)實之間。所以，雖然虛擬場景具有較強的虛擬屬性，但是需要以現(xiàn)實基礎(chǔ)為根本，所以具備一定的藝術(shù)真實性。虛擬場景中主要包括3方面的藝術(shù)元素，明暗、色彩和線條。動畫場景設(shè)計中的線條造型需要和動畫角色的造型相互統(tǒng)一，進而良好地融合在一起。明暗和色彩能夠突出動畫場景中物體的質(zhì)量感和體積感。應(yīng)用風(fēng)格各異的明暗、色彩和線條，能夠突出場景的情感、風(fēng)格和空間特征，創(chuàng)設(shè)具有豐富情感的氣氛。

2.構(gòu)建動畫場景的情感

2.1鏡頭語言和動畫場景的情感調(diào)和

2.1.1景別。對于動畫來說，具有5種不同的景別畫面，分別是遠景、全景、中景、近景和特寫。通過采用不同的動畫景別，可以讓觀眾獲得不同的內(nèi)心感受。全景和遠景能夠突出氣氛和環(huán)境，特寫和近景可以用來突出細節(jié)內(nèi)容和角色情緒，能夠表達出角色的內(nèi)心世界，而中景可以表現(xiàn)角色交流的過程。通過應(yīng)用變化的景別可以表現(xiàn)出相應(yīng)的情緒：如果景別從大到小，同時，畫面從簡單變?yōu)閺?fù)雜，相應(yīng)的情感表現(xiàn)就會越來越強烈；如果景別從小到大，畫面就會表現(xiàn)出悲傷、悠遠、深沉、遠離的氛圍，相應(yīng)的畫面效果就會平緩和開闊。

2.1.2拍攝位置。一般包括側(cè)面、背面和正面3種。應(yīng)用不同的拍攝方位能夠確定畫面主要物體和背景的具體關(guān)系。在正面拍攝中，主體在畫面的正前方，有利于體現(xiàn)相關(guān)對象的正面特點，具有嚴(yán)肅、穩(wěn)定、莊重的氛圍，但是畫面會缺少空間感、立體感，會顯得較為呆板。采用側(cè)面拍攝的位置可以表現(xiàn)物體或者人的運動。比如，在展現(xiàn)人和人之間的溝通較強過程中，應(yīng)用正側(cè)的畫面可以體現(xiàn)出角色的深情和位置。但這種方法無法表現(xiàn)出立體的空間關(guān)系。采用斜側(cè)面的拍攝方法，能夠引導(dǎo)觀眾從水平透視的方向來觀察動畫場景，通過這種拍攝方式，能夠讓關(guān)注把注意力自然的放在動畫角色上。采用背面方位的拍攝方式，也能夠獲得良好的效果。比如，在表現(xiàn)一個人物時，因為被動畫角色的視角和動畫畫面的視角一致，能夠表現(xiàn)出動畫角色眼中的景物和空間，讓觀眾獲得良好的情感體驗。

2.2動畫場景的色彩情感象征分析

在動畫制作中，在動畫場景中采用嚴(yán)格的色彩方案，能夠有效確立場景的風(fēng)格。相應(yīng)的動畫場景色彩方案主要依據(jù)的是不同色調(diào)以及色彩對比的情感象征意義。通過應(yīng)用不同純度、明度和色相的色彩，能夠豐富畫面的層次感，增加畫面的色彩豐富度，在反映創(chuàng)作目的、象征寓意、情感表達、氣氛烘托和畫面造型中具有廣泛的應(yīng)用。每種顏色都有其獨特的情感內(nèi)涵象征，例如，紅色象征著熱烈、強烈的情感，綠色則表現(xiàn)了生命的和諧和茁壯。通過應(yīng)用對比的色彩方案，能夠突出某種顏色，進而引發(fā)觀眾的注意力。例如，黃色和紫色具有明顯對比、橙色和藍色具有明顯對比、綠色和紅色具有明顯對比，通過對比能夠表現(xiàn)出顏色的鮮明特點。通過這種顏色對比的應(yīng)用能夠沖擊觀眾的心理情感和美感。在動畫作品中，色彩屬于一種無聲的語言，其中可以包含強烈的情感內(nèi)容。變化的色彩往往是感情和劇情創(chuàng)造張力的重要方式。比如，《獅子王》中刀疤和辛巴的出場環(huán)境就具有較大的色彩對比效果：辛巴生活在陽光明媚的大草原中，而反面的角色刀疤則是生活在詭異的石壁上。這個動畫中，通過色彩表現(xiàn)了善惡、正邪的情感，并且塑造了比較完美的情景，進而在其中表現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)效果，進而烘托和渲染出了內(nèi)容和主體需要的情感氛圍和情緒基礎(chǔ)。

3.結(jié)論

綜上所述，如今的動畫場景的設(shè)計比較重視場景的象征含義、主觀意志，并且十分強調(diào)情感的融入，目的是應(yīng)用色彩和形態(tài)創(chuàng)設(shè)感性的體驗。畫面的美感和場景中的感情灌注是動畫風(fēng)格的重要內(nèi)容。因此，需要合理地整合動畫場景和情感訴求，進而達到應(yīng)隋感人、以情助形、以情設(shè)景的目的。讓觀眾和作品感情相通、視覺相遇，創(chuàng)造出理想的動畫作品。

（責(zé)任編輯 王蔓）