賴靜媚

摘要：廣彩瓷在現(xiàn)今市場上如何繼續(xù)發(fā)展、尋找新的契機？本文論述了在保留傳統(tǒng)特色的前提下，打破傳統(tǒng)生產樣式，通過與多種材質、樣式等結合，尋求一個平衡點，創(chuàng)造一種新的藝術形式，賦予廣彩瓷新的活力，創(chuàng)造市場需要，打開市場，重新走進人們的視野。

關鍵詞：廣彩瓷 創(chuàng)新 產品開發(fā)

一、廣彩瓷的歷史背景

廣彩是釉上彩的一種，全稱為廣州織金彩瓷，具有金碧輝煌、色彩鮮艷、構圖飽滿豐富等藝術特征，迄今有三百年的歷史，主要是西方國家來樣定制的外銷瓷，為中西文化交流做出了重要貢獻。乾隆二十二年間，清政府設立廣州為獨口通商口岸，外國商人被禁止前往其他海岸口貿易。于是，為了方便貿易，瓷器制作漸漸從景德鎮(zhèn)轉移到了廣州。由于接受來樣定制的規(guī)定，早期廣彩的圖案風格大多都是迎合不同國家的審美愛好設計的。其中，徽章紋是最具代表的紋樣。

廣州是乾隆二十二年間重要的海岸貿易港，政府十分關注外貿事務，這種獨特的背景使得廣州在很長時間內，成為我國瓷器出口的主要城市。隨著20世紀中期中西關系的變化和20世紀后期歐洲經濟狀況的衰落，外來訂單逐漸減少，廣彩瓷的產況越來越不樂觀。究其原因，是廣彩的文化氛圍不足，即使有過一段輝煌的歷史，但大量精美的廣彩瓷還是留存于國外，所以國內年輕人都不太了解廣彩瓷。

二、廣彩瓷的發(fā)展困境

由于廣彩瓷在現(xiàn)代已經沒有了使用功能，大多只是用于收藏和鑒賞，所以銷量很難得到提升，也很難吸引新的從業(yè)人員。歸根結底，還是與這個行業(yè)的經濟效益息息相關。如何讓這項國家級非物質文化遺產重新走進現(xiàn)代人們的視野，吸引更多的從業(yè)人員去傳承和發(fā)展這項繪制技藝，是值得我們深入思考的問題。

有需求，才會有市場，只有在市場態(tài)勢好的情況下，產品才會有經濟效益。但在某些市場階段和時代背景下，許多產品的市場需求并非是與生俱來的。也就是說，有些產品的市場需求要建立在一定的文化背景和消費意識上，才能得以呈現(xiàn)。因此，廣彩瓷在尋求發(fā)展中，還應該讓產品與時俱進，在創(chuàng)造市場需求時不斷地創(chuàng)新。

三、廣彩瓷的發(fā)展創(chuàng)新

傳統(tǒng)廣彩瓷大多數(shù)用于擺設，沒有實際的使用功能。年輕消費者的家具裝置一般都是偏向簡約、現(xiàn)代的風格，傳統(tǒng)廣彩瓷如果擺放在現(xiàn)在家具中，會顯得格格不入。因此，我們可以從圖案設計上進行創(chuàng)新，同時又保留廣彩瓷的特色，在傳統(tǒng)的基礎上加以迎合現(xiàn)代人喜好的現(xiàn)代圖案元素。

1.胚體上創(chuàng)新

現(xiàn)代人對飾品風格求新求異，根據(jù)每天的著裝風格和色彩，搭配具有自己代表性的圖案和紋飾。我們可以從耳環(huán)、吊墜、手鐲、包包配件等載體上進行創(chuàng)新，在使用度高和個性化明顯的胚胎基礎上，進行具有個人獨特風格的紋飾創(chuàng)作。

2.與金屬的結合

傳統(tǒng)廣彩瓷都是單一的陶瓷器，易碎，不方便擺放，而且有些胚胎的工藝制作難度太大、成本太高，限制了其載體上的發(fā)展和使用廣泛程度。

廣彩瓷與金屬的鑲嵌工藝結合可以彌補這個缺陷。如在金屬盒子上鑲嵌廣彩繪制的瓷片，或者用金屬鑲嵌工藝解決瓷片與瓷片之間不能完成的蓋合、轉折問題。這樣一來，可以衍生一個新的工藝品，如首飾盒子、胭脂盒子等一系列精美的產品。

3.與木制品的結合

陶瓷通常給人冰冷、易碎的感覺，對比之下，木制品顯得溫暖、柔韌，具有生命力。將兩者結合起來，可以從物質靈性上得到平衡和互補。我們可以將廣彩瓷片鑲嵌到木制家具上，點綴家具的同時，又突顯廣彩瓷的裝置功能，還可鑲嵌到木制梳子、木制餐盒籃子、木制珠寶盒等一系列木制產品當中。適當?shù)厥褂媚局破?，可以使兩者煥發(fā)新的生命力，從而達到讓人眼前一亮的視覺效果。

四、結語

廣彩瓷要想走出困境，必須學會創(chuàng)造市場需求，廣彩瓷的創(chuàng)新空間與目標消費者靠得越近，就越能獲得成功，也就越能增強在現(xiàn)代市場中的影響力。要想讓這項傳統(tǒng)技藝重新走進年輕人的視野，就必須了解受眾的消費心理和需求，然后進行探索和創(chuàng)新。只有這樣，才能讓這項技藝迎來新的輝煌。

參考文獻：

[1]陳玲玲.廣彩——遠去的美麗[M].北京：九州出版社，2007.

[2]余春明.中國名片：明清外銷瓷探源與收藏[M].上海：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2011.

（作者系廣州大學美術與設計學院美術專業(yè)2014級研究生）