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        論《詩詞歌賦》語言文字的意境美和工藝美

        2017-04-05 09:39:08劉運(yùn)洲
        戲劇之家 2017年5期
        關(guān)鍵詞:詩詞歌賦意境美語言文學(xué)

        【摘 要】中國文化博大精深,其中的古典文化更是在我國的歷史文化長河中熠熠生輝。以《詩詞歌賦》為例,其中的美需要讀者慢慢品讀,細(xì)細(xì)體會。不論是用詞的講究,還是所營造的意境,都帶著濃濃的文化美感。平靜淡和之美、色彩斑斕之美、悲壯沉重之美都是它的底蘊(yùn)。詩詞歌賦中既能夠發(fā)掘出古典文學(xué)的優(yōu)美意境,還能夠從它的工藝美中學(xué)習(xí)到一些作文技巧。

        【關(guān)鍵詞】詩詞歌賦;語言文學(xué);意境美;工藝美

        中圖分類號:H158 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)05-0289-01

        中國古典詩詞的美麗需要我們沉下心去體會,那種安靜、憂傷、動情的閱讀都可以在古典文學(xué)中找到最佳答案。放目遠(yuǎn)觀中國詩歌文化歷史,我們目之所及的全都是一幅幅宏偉雄壯、驚天動地的畫卷。中國詩歌永遠(yuǎn)都是中國文化寶庫中的瑰寶,而意境美與工藝美就是它的靈魂。本文主要從我國詩詞歌賦意境美與工藝美兩大特點(diǎn)入手,來深入了解中華詩歌文化的博大精深。

        一、詩詞歌賦的意境美

        (一)清新明麗之美。說起清新秀麗之美,那就不得不提李白、謝靈運(yùn)、孟浩然這些具有代表性的詩人,他們所創(chuàng)作的山水詩,大多用清新秀麗的筆觸描繪出了一幅幅清新動人的山水畫,在我們眼里,他們既是詩人也是畫家。李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流”、“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對出,孤帆一片日中來”,要多唯美有多唯美;謝靈運(yùn)“池塘生春草,園柳變鳴禽”也是農(nóng)家生活里的別樣風(fēng)景;孟浩然的“野曠天低樹,江清月近人”將夜晚的清靜和月光的皎潔表達(dá)得詩情畫意。

        (二)唯美含蓄之美。含蓄的美,多為表達(dá)人的情感,寫景時(shí)又有別樣的空靈悠遠(yuǎn)之美,語言干凈深刻。所表達(dá)的情感也耐人尋味?!对娊?jīng)》中“蒹霞蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央?!边@段佳句,一直被人傳唱,比興、象征手法的運(yùn)用,更是賦予它深刻的內(nèi)涵。看似寫景,實(shí)抒情?!锻稀分?,“天上月,遙望一團(tuán)銀,夜久更瀾風(fēng)漸緊,為奴吹散月邊云,照見負(fù)心人?!碧搶?shí)結(jié)合,實(shí)寫夜涼風(fēng)起,涼意漸生,來烘托后面的負(fù)心人帶來的心意漸涼之感,寫景部分語句干凈簡練,意境油然升起。

        (三)氣勢磅礴之美。氣勢磅礴必然伴隨著奔放雄壯的陽剛之氣,它的渾厚,側(cè)重在對景色描寫時(shí)的磅礴和大氣,曠達(dá)側(cè)重于對人的精神烘托,一般多采用夸張、直抒胸臆、想象等表現(xiàn)手法,具有著滿腹豪情的浪漫主義特征。例如曹操寫道:“東臨碣石,以觀滄海。水何澹澹,山島竦峙。樹木叢生,百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中,星漢燦爛,若出其里?!薄袄象K伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已。”最著名的李白的“長風(fēng)破浪會有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?!?,一直被人朗誦至今,當(dāng)作警句鼓舞人心。

        (四)悲壯沉重之美。沉重悲壯的美多帶有一種悲天憫人、感嘆身世、懷才不遇的情懷在其中。著名的有屈原的“帶長劍兮挾秦弓,首身離兮心不懲。誠既勇兮又以武,終剛強(qiáng)兮不可凌。身既死兮神以靈,子魂魄兮為鬼雄!”陳子昂的經(jīng)典名句“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下?!倍鸥Φ摹皣粕胶釉?,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。”“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。天邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。艱難共恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。”如此等等,通過對現(xiàn)實(shí)情懷的書寫,表達(dá)自己的無奈、憤慨之情。

        二、詩詞歌賦的工藝美

        詩詞歌賦的工藝美,大多體現(xiàn)在詩歌的體式上。對于形式以及表現(xiàn)手法的盡善盡美,也更加烘托出了意境的美感,兩者相輔相成。詩歌的體式可分為兩種,那就是近體詩和古體詩。其中古體詩也有四言古詩、五言古詩、七言古詩之分;近體詩則分為絕句和律詩。在唐朝之前,詩人所作詩歌皆不受體裁、字?jǐn)?shù)以及聲韻對仗的限制,詩人可以自由發(fā)揮,這就是古體詩;然而自唐初以來,詩歌在這些方面都有了一定的限制,所以就形成了格律詩,也就是近體詩。在近體詩上絕句與律詩的區(qū)分,是句數(shù)的差別,絕句為四句,律詩為八句,它們都要求音韻和諧,頷聯(lián)和頸聯(lián)要求工整對仗。詩歌發(fā)展到如今,有了成熟的文學(xué)樣式,都要求具有體制、格律、音節(jié)三大特征。表現(xiàn)手法也是豐富多樣,動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合,比興、對比、象征等手法的運(yùn)用,不僅使詩歌的文藝美發(fā)揮到極致,也使主體與客體的相互交融,達(dá)到了渾然天成、自然和諧之美。

        三、結(jié)束語

        中國古代詩歌的美感,是人類歷史文明長河中不可替代的一抹抹清流,晶瑩剔透且日久彌新,是我國人民智慧的結(jié)晶?,F(xiàn)代社會,經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,物欲橫流,但對古典詩歌的繼承與發(fā)揚(yáng),我們還是可以找到自我,充實(shí)內(nèi)心。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李敏.淺談詩詞欣賞要領(lǐng)[J].教育教學(xué)論壇,2013,(10):

        233-234.

        [2]于華東.詩詞創(chuàng)作中的意境與語言藝術(shù)[J].武漢大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版),2008,61(5):614-618.

        作者簡介:

        劉運(yùn)洲(1987-),男,山西太原人,碩士研究生,畢業(yè)院校:山西大學(xué),職稱:助教,研究方向:中國古代文學(xué)。

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