【摘 要】隨著網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》的熱播，人們重新燃起了對盜墓題材的信心。對于熱門IP的改編，我們在商業(yè)化的同時，更應(yīng)該注意的是如何通過畫面去講好一個故事?？左蠈?dǎo)演和他的團(tuán)隊通過對細(xì)節(jié)和光影色調(diào)的細(xì)致把控，將故事發(fā)生時的時代感進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)主義的還原。正是這樣認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，才能創(chuàng)作出有質(zhì)感的作品。

【關(guān)鍵詞】鬼吹燈之精絕古城；時代感；現(xiàn)實(shí)主義；還原

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0135-02

由孔笙導(dǎo)演領(lǐng)銜，正午陽光團(tuán)隊打造的網(wǎng)絡(luò)劇《鬼吹燈之精絕古城》，自開播以來便頗受好評，許多忠于原著的書粉也都紛紛對該劇伸出大拇指，稱贊這部劇的良心制作。近年來出品的多部盜墓題材劇作，大都被吐槽為故事情節(jié)粗糙、五毛特效、缺乏誠意，讓很多盜墓粉失望至極。然而網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》卻憑借著它的精良制作、對原著的高度還原、富有誠意的特效、豐滿的人物形象以及經(jīng)得起推敲的故事情節(jié)，著實(shí)讓人眼前一亮。

說起盜墓題材的劇作，人們往往更傾向于期待它所呈現(xiàn)的特效。但對于電視劇來說，認(rèn)真講好一個故事卻更重要?？左蠈?dǎo)演是一位很具有情懷的導(dǎo)演，他很擅長用現(xiàn)實(shí)主義的手法進(jìn)行創(chuàng)作，對年代戲有著精準(zhǔn)的把握。網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》之所以能獲得這么多書迷的認(rèn)可，離不開導(dǎo)演對故事發(fā)生背景的時代感構(gòu)建。

一、服裝道具，于細(xì)節(jié)之處營造真實(shí)氛圍

《鬼吹燈之精絕古城》的故事背景設(shè)定于20世紀(jì)80年代。劇中通過還原當(dāng)年的老車站、老街、老商店、八十年代流行服飾等等，仿佛將觀眾真實(shí)地帶回到了20世紀(jì)80年代的世界，在那里跟著主人公胡八一和他的小分隊一起，經(jīng)歷平凡生活里的英雄夢。

劇作開始兩集作為劇情鋪墊，在年代感還原方面可謂下足了功夫。胡八一離開部隊后到北京找好友王胖子，火車停靠在了北京南站。于是，80年代北京南站的面貌就鮮明地展現(xiàn)在了觀眾眼前：古舊的車站標(biāo)牌、流動的食物小推車、奔走趕路的人群……人群中一個戴著墨鏡、衣著時髦、發(fā)型飛揚(yáng)的人，喊了一句“天王蓋地虎”，胡八一便接上一句“寶塔鎮(zhèn)河妖”。王胖子與胡八一張口就來的暗號對接方式，其實(shí)很符合他們曾經(jīng)是“下鄉(xiāng)知青”這樣的身份。這里王胖子的服裝搭配為藍(lán)白相間的水兵服和泛白的牛仔外套，透著一股濃濃的80年代懷舊風(fēng)。再加上他的蛤蟆鏡與燙花卷發(fā)，散發(fā)著一股子痞氣，這種造型很符合胖子在北京“北漂”的身份特征。胡八一坐著王胖子的三輪車穿梭在老北京大街上，賣早餐的小推車、賣雜志的報刊亭、沿街的小販、戲耍的孩童，一股濃郁的年代感撲面而來。還有街上時不時出現(xiàn)的標(biāo)語“堅持四項(xiàng)基本原則，為實(shí)現(xiàn)四化而奮斗”、“實(shí)行計劃生育，貫徹基本國策”等，很容易就體現(xiàn)出了80年代改革開放的社會面貌。再來說室內(nèi)的布景。胡八一進(jìn)到王胖子的小出租屋后，鏡頭便以胡八一的視角呈現(xiàn)。首先映入眼簾的是貼了滿墻的80年代當(dāng)紅花旦的海報，這其中有一張海報比較特別，是1964年毛主席迎接周總理訪蘇回國的海報。原著中王胖子是十分崇拜毛主席的，這個小細(xì)節(jié)就安排得很有深意。然后是懸掛著的軍用挎包、家家戶戶都有的紅邊搪瓷花臉盆、綠網(wǎng)格鐵皮暖壺等等，這些個小物件都算是那個年代的標(biāo)志性存在，這樣的細(xì)心布景實(shí)在是誠意滿滿。開篇十分鐘，觀眾已完全置身于80年代的大環(huán)境中，在代入感強(qiáng)的同時，也能更好地去理解劇中人物的心理。

胡八一跟王胖子回到當(dāng)年下鄉(xiāng)時的農(nóng)村，村支書家里的墻上貼的是十大元帥騎馬圖，這是當(dāng)年農(nóng)村人家里最常見的海報了。墻上的宣傳口號“農(nóng)村是一個廣闊的天地，在那里是可以大有作為的”，這是毛主席在1955年說過的話，后來卻被上山下鄉(xiāng)的知識分子當(dāng)成了口號來喊。當(dāng)年胡八一跟王胖子下鄉(xiāng)時就在這個村子，改革開放后他們再次回到這里，口號依然在，村子還是當(dāng)年的村子，但是主角的心理已經(jīng)不同了。他們一心想讓村里的鄉(xiāng)親們過上好日子，這也就為后面的盜墓之行埋下了伏筆。

劇中諸如此類的細(xì)節(jié)布景還有很多，例如：陳教授家里“保護(hù)文物”的標(biāo)語、遼金古墓墻上的壁畫、格納軍庫里的槍支彈藥等等。這些導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上的處理給了觀眾很強(qiáng)的代入感，對年輕的觀眾群來說，沒有經(jīng)歷過那個年代，在產(chǎn)生新鮮感的同時又對劇情更加期待，而對有一些年代經(jīng)驗(yàn)的觀眾群來說，這些畫面就仿佛是掀開了一個回憶的篇章。

二、光影結(jié)合，獨(dú)具匠心呈現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)

光線在現(xiàn)實(shí)生活中是最常見、最普遍的現(xiàn)象之一，使我們獲得了對客觀世界中人和景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、空間位置和色彩等方面的認(rèn)識。①同樣，在電視畫面中，光線是畫面最本質(zhì)的形式要素，是畫面記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像所不可或缺的手段。網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》中的光線造型就非常鮮明。它通過不同的用光理念，營造出了不同環(huán)境下的影像氣質(zhì)。

劇中有很多室內(nèi)戲，它們都有一個鮮明的特點(diǎn)，就是主要光源都是來自于由窗外射進(jìn)屋內(nèi)的強(qiáng)烈的環(huán)境光。在現(xiàn)實(shí)生活中，室內(nèi)在不開燈的情況下，主要光源的確是來自于窗外的環(huán)境光。然而在很多影視劇作品中，僅依靠自然光線，并不能使畫面變得好看。這就需要在拍攝時，盡量去模擬一種自然的環(huán)境光線，讓室內(nèi)的主要人物與道具都能在這種光線下產(chǎn)生一種共性。例如在大金牙古玩店內(nèi)的一場戲，當(dāng)主要人物大金牙、胡八一、王胖子三人剛從屋外進(jìn)到屋內(nèi)時，鏡頭畫面此刻正對的是窗戶，可以看到這場戲的主要光源就是來自窗外的強(qiáng)烈的白光，人物都處于一種逆光的環(huán)境中。導(dǎo)演此時并沒有刻意去給主要人物臉部補(bǔ)光，而是通過道具表面的反射作用，如屋內(nèi)頂梁柱的棱光、地上古董的反射光等，從而形成一種真實(shí)的環(huán)境氛圍。此外，在窗外強(qiáng)烈的光線作用下，由于主體逆光，畫面存在高度反差。攝影師利用這種光現(xiàn)象，把暗部控制得很強(qiáng)勢，使高亮的部分很突出，有意識地讓部分高亮區(qū)域曝光過度，從而讓暗部與高亮的部分有節(jié)奏地穿插在一起，同時，留出部分中間灰調(diào)來展示純度較高的色彩，這就從視覺上增加了畫面的形式美感，起到了柔化畫面的作用，塑造出具有年代特征的古典氣質(zhì)。

此外，為了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原這部劇的年代感，劇中還選擇了很多漆木家具和金屬陳設(shè)。主要光源容易在這些反光物體上形成高光點(diǎn)，這些高光點(diǎn)和光區(qū)，不僅使這些道具更具有立體感，同時也增強(qiáng)了劇中的影像層次，營造出了縱深空間，使畫面更為飽滿和諧。劇中還有很多地下墓穴戲，這里的打光手法就比較追求真實(shí)性。由于封閉性，地下主要的光源基本來自于人物手中手電筒的光線，“九層妖樓”也終于不再是“自體發(fā)光”，它所發(fā)出的藍(lán)光是來自于棲息在塔上的“火瓢蟲”，這樣的處理給人一種真實(shí)感，即便這些場景是現(xiàn)實(shí)生活中不太可能出現(xiàn)的景象，但也讓人愿意接受。

三、色彩意象，有質(zhì)感的表達(dá)突出時代感

現(xiàn)實(shí)世界是一個色彩斑斕的世界，當(dāng)色彩進(jìn)入到影視畫面中，就自然地成為了影視畫面造型的一個重要元素。色彩主要起到還原現(xiàn)實(shí)世界中人物、事物和景色的原有色彩，從而間接表達(dá)畫面的情緒和情感的作用。其中，飽和度作為色彩的基本屬性，其高低影響著色彩的視覺感受，從而營造出不同的氛圍、表達(dá)不同的情緒。網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》通篇采用了色彩的低飽和度處理，形成了鮮明的色彩風(fēng)格。這種處理方式，會使畫面呈現(xiàn)出褪色、陳舊、不亮麗之感，更容易讓畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種寧靜、雅致和懷舊的感覺，有利于突出現(xiàn)場壞境和道具的質(zhì)感。同時，低飽和度處理能夠豐富畫面影調(diào)，提升畫面質(zhì)感，營造一種濃濃的年代感氣息，并將其渲染到整部作品中，增強(qiáng)畫面給予觀眾的代入感。

第一集開場的戰(zhàn)爭戲，簡單介紹了胡八一離開部隊的原因。這場戲的整體色調(diào)采用了灰色，給人一種壓抑、緊張而冷漠的感覺，這不僅符合戰(zhàn)爭帶給人們的感受，也能從側(cè)面反映出這場戰(zhàn)爭對胡八一的重要性。這是胡八一人生的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是他不愿意觸碰的回憶。后面由胡八一帶領(lǐng)的考古隊集體進(jìn)軍沙漠的戲，由于沙漠的性質(zhì)，這里的主色調(diào)偏暖黃色調(diào)，但是隨著情節(jié)的發(fā)展，畫面的色調(diào)飽和度則略有變化。剛進(jìn)入沙漠時，畫面仍舊是低飽和度處理，暖黃色調(diào)里加入了灰的程度，不僅突出表現(xiàn)了沙漠的冷酷無情，也渲染了人們此刻的不安情緒。當(dāng)大家集體逃出精絕古城找到生的希望時，畫面的灰色散去，色彩的飽和度變得艷麗了起來，給人一種“撥開云霧見天日，守得云開見月明”的心理感受。考古隊得救了，所有的不安情緒也煙消云散，一切困難與磨難都過去了。

此外，色彩作為畫面造型的重要組成部分，對于一些道具的色彩選擇也是很有講究的。在胡八一領(lǐng)隊的這一支考古隊伍中，大家的著裝色調(diào)普遍都比較沉重，而女主Sherly楊的服裝就會比較鮮艷，這樣的處理很符合女主人公美籍華人的身份特征；其次，大家身上都會有一個紅色的小配飾，例如胡八一和安力滿的紅色圍巾、sherly楊的紅色手套、楚健的紅領(lǐng)、薩帝鵬的紅靴、駱駝身上的紅布等等。這些紅色配飾的存在，與沉重的服飾色調(diào)形成了鮮明的對比。作為考古隊，他們此行必定是充滿了兇險的，深色系的服飾搭配能夠呈現(xiàn)出一種沉重、嚴(yán)肅之感。紅色的寓意有很多，這里可以理解為是一種象征，這趟尋找精絕古城之旅，是為了國家研究西域文化而進(jìn)行的一次考古活動，那么這里的紅色就意味著一股正能量，暗示了“上交國家”的精神；其次，紅色也有“辟邪”之意?？脊抨犚宦飞霞磳⒚媾R的各種不可預(yù)料的情況，牽動著觀眾的心，這些于細(xì)節(jié)之處的巧妙安排，讓人的代入感增強(qiáng)，能夠更好地理解劇情。

從對《鬼吹燈之精絕古城》的時代感構(gòu)建中可以看出，對待大的IP，對原著的還原并不單單是照本宣科的拍攝，而是真正將小說里所營造的“氛圍”進(jìn)行再現(xiàn)。能夠講好一個故事的基礎(chǔ)，便是能夠營造出這個故事發(fā)生時所處的“時代感”，從而讓觀眾能很好地入戲。只有通過完美的細(xì)節(jié)，整體的把控和對藝術(shù)精益求精、一絲不茍的追求，才能創(chuàng)作出有質(zhì)感的畫面，為觀眾所認(rèn)可。

注釋：

①趙智，彭文忠.影像解讀[M].長沙：湖南人民出版社，2006.

作者簡介：

劉思琦，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)研究生。