【摘 要】由香港導演林超賢執(zhí)導的電影作品《湄公河行動》，當之無愧稱得上是2016年中國商業(yè)電影中一匹搶眼的黑馬。該片自上映后，不到一個月的時間內(nèi)就突破了10億元票房大關(guān)，在票房上表現(xiàn)不俗，著實給下半年一直處于疲軟狀態(tài)的中國電影市場打了一針強心劑。在票房表現(xiàn)優(yōu)異的同時，該片的內(nèi)容也收獲了觀眾們的廣泛好評，并引發(fā)了理論界的廣泛討論。立足文本，對于該片的影像元素分析與商業(yè)運作成功的探索則具有重要意義。本文將從該片的敘事布局、角色塑造、敘事功能等方面進行具體闡述。

【關(guān)鍵詞】湄公河行動；敘事策略；布局；角色塑造；敘事功能

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0133-02

一直以來，警匪類或動作類的影視作品都被觀眾所追捧，并獲得廣泛的關(guān)注。追本溯源，這主要要歸功于警匪類或是動作類影視作品獨樹一幟的敘事策略，和優(yōu)秀的制作水平。近年來，我國的電影理論研究領域也開始將目光投向?qū)祟愑捌瑪⑹鲁晒υ虻奶剿魃?。而《湄公河行動》?yōu)異的票房成績則充分說明了它在商業(yè)模式和影像元素上的成功運作?；诖耍瑢⒃撈鳛檠芯繉ο?，對其在敘事學和視聽語言方面的處理手段進行深入探究，則具有著重要意義。

一、敘事結(jié)構(gòu)：緊湊而縝密的創(chuàng)新式布局

《湄公河行動》之所以能夠獲得極高的觀眾口碑和出色的票房表現(xiàn)，很關(guān)鍵的一點在于它對故事的敘事布局上的精妙處理。

在以往的一些警匪類題材影視作品中，導演和編劇為了營造宏大的敘事過程，或為了提高作品的豐富感，往往喜歡在故事結(jié)構(gòu)上做到“面面俱到”：既要突出各個人物間的復雜關(guān)系，又要將原本簡潔清晰的故事內(nèi)容刻意復雜化，以求營造出跌宕起伏的故事效果。甚至還要在故事的主線外加入很多兒女情長的橋段，試圖讓整個作品的情感看起來更加豐富。但這些刻意雜糅進去的元素卻往往會起到適得其反的效果，不僅不會讓作品整體加分，反而會拖慢故事的節(jié)奏，讓內(nèi)容整體顯得松散乏力[1]?！跋氚阉蟹矫娑急憩F(xiàn)到位，結(jié)果所有方面都表現(xiàn)不到位”，所謂“眉毛胡子一把抓”就是這個道理。

現(xiàn)代電影理論認為，“案件進展”才是警匪題材的故事核心，一切其他元素都要圍繞著這一核心線索進行展開；視聽語言的運用、故事內(nèi)容的走向、人物形象的塑造等等影像元素的處理，都要以“案件進展”為矛盾沖突的中心。安德烈巴贊在其著作《電影是什么》（1962）中援引了波蘭著名電影導演瓦依達的話：故事內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合，以及整個故事的開端、發(fā)展，到高潮、結(jié)局，都要緊緊圍繞案件的發(fā)生、發(fā)展，到消解來展開[2]。因此從這一角度上說，《湄公河行動》在敘事布局上相比于傳統(tǒng)的同類型影視作品有了很大的突破，并為未來華語商業(yè)警匪類電影敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建提供了新的優(yōu)秀范本。

在《湄公河行動》中，導演林超賢沒有使用傳統(tǒng)警匪類型影視作品的敘事思路，而是著重力度把敘事的重點放在了我國公安特警力量首次境外執(zhí)法的過程上，完整敘述了以高剛（張涵予飾）和方新武（彭于晏飾）兩位探員帶領警隊精英遠赴緬、老、泰邊境智取大毒梟糯康的驚險過程，并弱化案件前期偵查和案件之外的故事元素，使整個影片從頭至尾都緊緊地以案件的解決進程為中心，故事進展層層相扣，從而讓影片整體節(jié)奏十分緊湊，有張力。不斷拋出的情節(jié)點讓觀眾的情緒被時刻抓住，并跟隨著影片節(jié)奏一同律動，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的觀影體驗。

二、敘事基礎：藝術(shù)真實的背景還原

善用真實故事進行改編創(chuàng)作是導演林超賢的一大特點，在《湄公河行動》中的表現(xiàn)也可見一斑[3]。

2011年10月5日，“華平號”和“玉興8號”兩艘商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊的事件。此事件造成“華平號”上的6名中國船員和“玉興8號”上的7名中國船員全部遇難，其中1人失蹤。這就是影片《湄公河行動》的事件原型，時稱“湄公河慘案”。這一慘絕人寰的事件一經(jīng)發(fā)生，舉世嘩然。而當被老、緬、泰三國的軍方懷疑是中國商船走私毒品時，更令所有國人難以置信。隨后中、老、緬、泰四國警方共同成立了聯(lián)合調(diào)查組，經(jīng)過接近一年的晝夜調(diào)查，慢慢地使以糯康為首的販毒集團浮出水面；經(jīng)過縝密的布控和大量證據(jù)的搜集，2012年4月25日本案主犯糯康在老撾波橋省被抓獲。至此，“湄公河慘案”才算告一段落，所有國人懸著的心也終于放了下來[4]。

由于案件核心偵辦過程的保密原因，以及出于對辦案人員安全問題的考慮，“湄公河慘案”的具體偵辦細節(jié)公眾們不得而知，只知道案件發(fā)生和進展的大致時間點。但盡管如此，林超賢卻以高超的故事編排能力和對情節(jié)的駕馭力，在既定的框架下，以搜集的案件資料和豐富的社會閱歷為基礎展開自己的想象，將故事情節(jié)合理有序地編寫出來。從高剛得到情報馬上動身前往老、緬、泰邊境進行偵查，到和方新武聯(lián)手帶領突擊隊，突破層層阻礙最終生擒毒梟糯康，故事整體內(nèi)容流暢、節(jié)奏緊湊；其中以高剛和方新武相互磨合、毒梟糯康和神秘接頭人黑金交易、方新武尋找殺害自己女友的犯人并報當年之仇等多條線索并行的敘事模式，使得故事內(nèi)容豐富又不喧賓奪主。這也體現(xiàn)出了導演林超賢在敘事編排方面的優(yōu)秀掌控能力。

此外，正因為《湄公河行動》是由于真實事件改編而來，而且事件原型又造成過轟動性的效應，并牽動著所有國人的心，因而對于本片的宣傳效果與輿論營造起到了得天獨厚的優(yōu)異效果。這也是本片成功的又一要因。

三、人物設置：個性化的角色塑造

在影片中，無論是主角的個性塑造，比如高剛的果敢血性、方新武的灑脫干練，以及大反派糯康的陰險毒辣；抑或是影片配角的個性塑造，比如小毒梟占蓬的油滑奸詐，中國公安部長（陳寶國飾）的正氣凜然，都刻畫得入木三分。這不僅得益于演員的高超演技，同時更得益于導演林超賢對人物角色的理解。

在本片中，所有對于警察角色的塑造似乎都少了很多以往同類型影視劇中警察形象理應具備的高大全形象，而變得更加鮮活立體，更接地氣。在本片中，警察的形象不再是以前那種固有思維中應當行為舉止一板一眼、剛正不阿，抑或是完全不能摻雜任何私心雜念的形象。比如隊長高剛和探員方新武兩人在意見不合的時候會爭吵；比如方新武重逢了數(shù)年前殺害自己女友的罪犯會動殺心，都是對以往同類型題材影視作品中警察既定形象的打破。導演林超賢讓觀眾意識到，警察不是神、不是超人，警察也是普通人，也有著自己的情緒和思想。

在本片公映之前，林超賢曾經(jīng)在接受媒體采訪時表示：“我對于本片的理解，就是希望去還原電影角色在生活中的‘本來面貌。這里說的‘本來面貌不僅僅是指他們的穿著打扮、行為舉止，更多是還原他們的內(nèi)在思想，以及每個人在不同社會環(huán)境下建立起來的不同價值體系的認知?！绷殖t的字里行間中，無不表現(xiàn)出他對于人物理解的細膩與縝密。同樣，他也做到了他所說的對“本來面貌”的還原[5]。

四、敘事功能：“有擔當?shù)拇髧蜗蟆睒?gòu)建

本片雖然從內(nèi)在主題上看，是一部主旋律思維的影片，但它仍然能夠獲得廣泛的觀眾好評，原因就在于影片對國家精神的弘揚。

得益于公安部對本片拍攝的支持，在《湄公河行動》中有很多對當下我國最為先進的技術(shù)設備和科技手段的展示，也充分彰顯了中國警察的果敢英武。本片的過程和結(jié)尾不僅內(nèi)容上大快人心，在精神內(nèi)核上也體現(xiàn)了中國作為一個負責任的大國，有能力也有決心維護本國公民的合法權(quán)益，捍衛(wèi)國家尊嚴和民族榮譽。樹立起了一個很好的有擔當?shù)拇髧蜗?。林超賢也通過本片向全世界傳遞了一個信號，那就是中國作為一個經(jīng)濟強國和文化大國，有信心同時更有能力維護我國的主權(quán)和領土完整，中國堅決做世界和平的守護者。

在全球化程度不斷深化的今天，國家間的經(jīng)貿(mào)、交通、文化、理念的交流和互融愈發(fā)頻繁，互聯(lián)網(wǎng)及新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，給各國間的信息交換和經(jīng)貿(mào)往來提供了極大的便利，也加強了各個國家間的聯(lián)系。但與此同時，地區(qū)沖突和經(jīng)貿(mào)矛盾仍然廣泛存在于世界上，并且在隨著經(jīng)濟發(fā)展的程度中不斷深入，由于利益原而產(chǎn)生的國家間博弈仍然不在少數(shù)。如何在這樣的復雜國際形勢中起到消解矛盾、促進共同發(fā)展，就成了所有國家都應當認真思考的問題。共同維護世界和平，促進經(jīng)濟發(fā)展，讓“湄公河慘案”的悲劇不再發(fā)生，不僅是中國的愿景，更是全世界所有國家的愿望。

五、總結(jié)

在2000年以來，特別是在2010年到2016年這七年時間里，中國電影一直保持著飛速的發(fā)展。無論是在視聽手段等技術(shù)方面的應用，或是對人文思想和理念構(gòu)建的認識上，都有著顯著的提升，整體上更為成熟。優(yōu)秀的內(nèi)容敘事與日俱增就是其顯著特征，比如近年來上映的《葉問》作品系列、《美人魚》、《烈日灼心》等票房表現(xiàn)優(yōu)異的商業(yè)電影都是很好的范例。在這樣的環(huán)境下，電影創(chuàng)作者們更應當抓住機遇，“以技術(shù)帶動畫面，用內(nèi)容架構(gòu)作品”，兼顧視聽語言與人文思想的融合。這樣才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電影作品，促進國產(chǎn)商業(yè)電影的更好發(fā)展。

參考文獻：

[1]郭慶光.傳播學教程[M].北京：中國人民大學出版社，2002.

[2]游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯[J].北京電影學院學報，2010（02）.

[3]李寧.類型開拓、身體呈現(xiàn)與全球想象——評析電影《破風》[J].當代電影，2015（09）.

[4]百度百科：“10.5中國船員金三角遇害事件”定義[DB/OL].

[5]閆安.林超賢的電影風格探析[J].戲劇之家，2014（16）.

作者簡介：

呂新陽（1992-），男，江蘇徐州人，江蘇師范大學廣播電視專業(yè)2015級在讀碩士研究生。主要研究方向：影視編導與制作。