張會(huì)杰

摘要：《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》是趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的“青春三部曲”，這三部電視劇基本上以普通大眾的視角，聚焦80后一代成長(zhǎng)、發(fā)展的話題，并因其借助輕松明快的敘事語言，受到了很多觀眾的喜愛。這些電視劇關(guān)注80后一代奮斗拼搏，努力擺脫困境，追求理想的精神狀態(tài)，表現(xiàn)他們積極向上，勵(lì)志拼搏的人生喜怒哀樂，整體基調(diào)昂揚(yáng)向上，洋溢著濃郁的浪漫主義色彩。本文試圖以趙寶剛的“青春三部曲”為例，從人物形象、故事情節(jié)、敘事語言等方面分析趙寶剛青春勵(lì)志題材電視劇的浪漫主義特征，探索其青春勵(lì)志題材電視劇受到觀眾喜愛的原因，以及存在的不足。

關(guān)鍵詞：青春勵(lì)志；人物形象；故事情節(jié)；敘事語言

現(xiàn)代社會(huì)，電視劇作為一種藝術(shù)形態(tài)，在大眾文化中具有非常廣泛的影響力，而且隨著各種傳播方式的普及，觀看電視劇已經(jīng)成為人們最普遍的休閑娛樂方式。進(jìn)入新世紀(jì)以來，電視熒屏上青春勵(lì)志題材電視劇層出不窮，其中趙寶剛導(dǎo)演的青春三部曲在青春勵(lì)志題材電視劇中具有很強(qiáng)的代表性，播出之后受到了年輕人的廣泛關(guān)注。這些電視劇聚焦80后一代年輕人的生活狀態(tài)，講述他們對(duì)理想事業(yè)的執(zhí)著追求，對(duì)實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的強(qiáng)烈渴望。這些電視劇雖然在一定程度上反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但是從整體上來看，還是充滿著濃郁的浪漫主義色彩。無論是從人物形象的塑造，還是從故事情節(jié)的設(shè)置，亦或是從敘事語言的錘煉來看，都存在著明顯的浪漫主義特征。

一、人物形象方面的浪漫主義特征

一部青春勵(lì)志題材的電視劇能夠受到年輕觀眾的廣泛歡迎，需要具備多方面的因素，其中男女主人公的形象起著很大的作用。其實(shí)，從古至今，人類對(duì)美女帥哥的喜愛從未減弱。尤其對(duì)于青春勵(lì)志題材的電視劇來說，要想吸引年輕人的觀看興趣，就不得不迎合年輕人的審美要求，選擇外貌形象氣質(zhì)俱佳的演員。趙寶剛導(dǎo)演的“青春三部曲”所選取的演員，幾乎都是外貌形象氣質(zhì)頗佳的國(guó)內(nèi)青年演員。例如《奮斗》中的佟大為、馬伊琍、文章、李小璐，《我的青春誰做主》中的陸毅、趙子琪、王珞丹、朱雨辰，《北京青年》中的李晨、任重、賀剛、杜淳等，正是因?yàn)橛辛诉@些青春靚麗的偶像的出演，這些電視劇才能在眾多的電視劇中脫穎而出，達(dá)到良好的收視效果。

演員的外貌形象氣質(zhì)能夠在第一時(shí)間吸引觀眾的眼球，但是對(duì)于一部電視劇來說，能夠使觀眾保持觀看熱情的重要因素還在于所塑造的人物形象是否具有獨(dú)特的人格魅力?！扒啻喝壳敝械闹饕宋镄蜗?，雖然并不是完美無缺的，但是他們無疑具有各自獨(dú)特的人格魅力?！扒啻喝壳币酝辽灵L(zhǎng)的北京80后青年為故事的主角，以他們追求事業(yè)、人生理想、自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)為主要的敘事內(nèi)容。主角們所具有的人格魅力與導(dǎo)演為他們?cè)O(shè)置的家庭出身、社會(huì)環(huán)境是分不開的。

通觀這三部電視劇，我們可以發(fā)現(xiàn)，每一部電視劇中的所有故事要想得以展開，必須要有一個(gè)至關(guān)重要的因素，那就是一個(gè)或幾個(gè)擁有很多財(cái)富而且是視金錢如糞土的本身就是“大款”似的人物或者是“大款”的兒子或女兒。在《奮斗》中，陸濤是國(guó)內(nèi)某高校建筑系的優(yōu)秀畢業(yè)生，有兩個(gè)爸爸，一個(gè)是房地產(chǎn)大亨徐志森，一個(gè)是雖然并不富有但卻有豐富人生經(jīng)驗(yàn)的爸爸陸亞迅。他剛畢業(yè)不久，就在富爸爸徐志森的幫助下參與樓盤項(xiàng)目的設(shè)計(jì)工作，并從中獲得了兩千萬的提成款。也正因?yàn)檫@件事，他才能在離開徐志森之后，又受到前女友老爸的重用，參與到“田園牧歌”項(xiàng)目中。在陸濤的整個(gè)奮斗過程中，雖然存在著父子之間的矛盾對(duì)立，但是陸濤每一次看似成功的經(jīng)歷都離不開兩位爸爸的幫助。也正因?yàn)槿绱?，他才能任性地工作、辭職、戀愛、休閑。他的性格中最富有人格魅力的東西就是他對(duì)設(shè)計(jì)理想近乎完美的追求，而這一切都要建立在兩個(gè)爸爸為他提供的物質(zhì)財(cái)富的基礎(chǔ)之上。在《我的青春誰做主》中，女主人公趙青楚雖然是北大的高材生，但是她的第一份工作并不完全是靠自己獲得的，在很大程度上是因?yàn)樗睦牙言欠▽W(xué)院德高望重的教授。錢小樣和方宇作為小人物奮斗的代表，他們最后看似光明的前途也離不開周晉的幫助。在周晉的幫助下，專科出身的錢小樣掌握了速記的能力，方宇開汽車修理行的理想也是在周晉的幫助下才得以實(shí)現(xiàn)的。霹靂追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)過程則建立在她母親楊爾為她提供的留學(xué)資金的基礎(chǔ)上。在《北京青年》中，何東、何西、何南、何北之所以能夠?yàn)t灑地重走一回青春，也離不開他們優(yōu)越的家庭條件。何東，國(guó)家機(jī)關(guān)的一個(gè)公務(wù)員，拿著每月八千元的工資，因不想自己的人生被束縛在一個(gè)狹小的城市中，而辭掉工作，并慫恿三個(gè)兄弟跟自己一起踏上重走青春的旅程。何西，北京某醫(yī)院的一名骨科醫(yī)生，本來對(duì)自己的生活狀態(tài)很滿足，但是在大哥何東和幾個(gè)兄弟的共同慫恿下，也踏上了重走青春的旅程。何南，一名設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)的海龜，懷揣著創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想，跟著大哥重走青春之路，并四處尋找機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)夢(mèng)想。何北，一個(gè)總也得不到父親認(rèn)可的小混混，想離開父親的工廠，跟著大哥重走青春之路，并希望憑借自己的能力干出一番事業(yè)。

三部電視劇的主人公的性格中有一個(gè)最大的共同點(diǎn)：他們不滿于被父母安排的人生，想要通過自己個(gè)人的努力來實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。無論是《奮斗》中的陸濤，還是《我的青春誰做主》中的趙青楚、錢小樣、李霹靂，亦或是《北京青年》中的四兄弟，他們與父母之間的矛盾對(duì)抗幾乎都來自于父母的期望與自我的追求之間的沖突與對(duì)立。父母站在自己的立場(chǎng)上認(rèn)為自己為子女所規(guī)劃的人生道路能夠使他們獲得幸福的人生，而子女作為自我意識(shí)逐漸清晰的獨(dú)立個(gè)體，開始希望擺脫父母對(duì)自己未來的擺布，自己掌控自己的人生道路。最終結(jié)果必然是主人公終于可以按照自己的意愿來追求自己理想的人生，而父母也開始慢慢理解孩子、支持孩子，雙方達(dá)成和解。這三部電視劇之所以能夠受到年輕觀眾的廣泛關(guān)注，就在于劇中的主人公所遇到的人生問題是每個(gè)成長(zhǎng)階段的年輕人普遍會(huì)遇到的問題。不同的是，劇中的人物可以任性地不顧一切地追求事業(yè)、追求愛情、追求理想，與父母決裂、與舊生活訣別，而現(xiàn)實(shí)中的人在大多數(shù)情況下只能向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。因此，電視劇想要達(dá)到的效果就在于通過劇中人物的經(jīng)歷引起人們對(duì)自身生活狀態(tài)的反思，激起人們對(duì)生活的熱情。雖然沒有人可以擁有電視劇般精彩的人生，但是我們也可以通過不斷的嘗試，最大限度地豐富自己的人生體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

二、故事情節(jié)方面的浪漫主義特征

趙寶剛導(dǎo)演的“青春三部曲”在故事情節(jié)的設(shè)置方面充滿了浪漫主義的傳奇色彩。這三部電視劇雖然是以情感表現(xiàn)為核心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行的描述，但是它們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的想象充滿了傳奇色彩，以主人公富有傳奇色彩的生活經(jīng)歷來滿足人們的審美需要。

三部劇有一個(gè)顯著的共同點(diǎn)：三部劇都為主角們創(chuàng)造了一個(gè)類似“烏托邦”的地方，小“烏托邦”的存在使三部劇具有了濃厚的浪漫主義色彩。在《奮斗》中，這一地點(diǎn)是一個(gè)叫“心碎烏托邦”的地方。在這里，聚集了一群懷揣夢(mèng)想的年輕人，他們或在事業(yè)上遭到了挫折，或在感情生活中出現(xiàn)了問題。在這里，沒有父母的約束，只有志同道合的朋友之間的互相安慰、支持、鼓勵(lì)，雖然也會(huì)因?yàn)橐恍┦虑槎鵂?zhēng)吵打鬧，但大家最終還是能夠互相理解、互相包容。在《我的青春誰做主》中，這一地點(diǎn)是三姐妹的姥姥家。趙青楚的媽媽希望女兒能夠在上海發(fā)展，可是趙青楚卻一門心思地想留在北京，錢小樣的媽媽希望錢小樣在銀川發(fā)展，而錢小樣卻不甘心，想要在北京闖出一片天地，李霹靂的母親希望女兒能夠去英國(guó)劍橋大學(xué)留學(xué)，而李霹靂卻想要在留在北京開自己的西餐廳。因此，姥姥家成為三姐妹的固定居留地。在這里，當(dāng)父母?jìng)兿胍宰约旱囊庵咀笥易优畟兊纳?，而子女們想要按照自己的意愿選擇自己的生活，雙方因此而爆發(fā)矛盾沖突的時(shí)候，姥姥——這個(gè)大家庭中最開明的大家長(zhǎng)——就會(huì)選擇站在孫女們的一邊，不僅尊重他們的個(gè)人選擇，還會(huì)在他們遇到事業(yè)上的困惑、愛情上的難題時(shí)，以自己豐富的人生經(jīng)驗(yàn)給他們有價(jià)值的建議。在《北京青年》中，這一地點(diǎn)是四兄弟共同的出租房。其實(shí)，真正想要重走青春的只有大哥何東一個(gè)人，何西、何南、何北是在大哥的慫恿、帶動(dòng)之下才踏上重走青春之路的。而在他們共同踏上重走青春之路之前，他們對(duì)于要怎樣通過這次的重走青春來彌補(bǔ)原本并不精彩的青春卻沒有一個(gè)明確的想法，他們只是不想按照父母的意愿、按照自己目前的生活狀態(tài)繼續(xù)下去，而對(duì)于自己真正想要過怎樣的生活，大哥何東不知道，三個(gè)兄弟也不知道。他們?cè)诘谝徽緹熍_(tái)找到住處之后開始各自按照自己的意愿找工作，但是我們看到他們所做的依然不是自己喜歡的事情。與以前不同的只是，在煙臺(tái)，他們現(xiàn)在的生活是他們自己選擇的。之后在深圳，他們共同住進(jìn)了何南女友的爸爸為他們提供的廉價(jià)的出租房，在何東女友權(quán)箏的幫助下，四兄弟開起了酒吧，開酒吧看似是何北的理想，但事實(shí)上，何北只是喜歡泡在酒吧里的生活，而不是真的想要自己去經(jīng)營(yíng)一個(gè)酒吧。因此他們的酒吧并沒有開多久。一直到故事的結(jié)局他們也沒有找到自己真正喜歡的工作。何東最后選擇留在北京當(dāng)上了戶外體驗(yàn)式培訓(xùn)師，這其實(shí)是導(dǎo)演為何東設(shè)置的一個(gè)理想的職位。何西又回到了原來的崗位上，何南則到自己叔叔的工廠做起了設(shè)計(jì)的工作，何北在爸爸的安排下在工廠當(dāng)起了巡查員。他們最后又都回到了正常的生活軌道上，重走青春之路的意義大概只是讓他們對(duì)自己的生活都有了一個(gè)更清醒的認(rèn)識(shí)。

不管是《奮斗》也好，《我的青春誰做主》也好，還是《北京青年》也好，在故事情節(jié)方面，導(dǎo)演為我們?cè)O(shè)置了很多具有浪漫主義色彩的情節(jié)，通過主人公富有傳奇色彩的人生經(jīng)歷讓我們?cè)讷@得藝術(shù)享受的同時(shí)思考自己的人生。

三、敘事語言方面的浪漫主義特征

趙寶剛導(dǎo)演的“青春三部曲”在臺(tái)詞語言的設(shè)計(jì)上也具有濃郁的的浪漫主義色彩。三部電視劇中人物的臺(tái)詞大都朗朗上口，幽默風(fēng)趣，話語節(jié)奏快，既有現(xiàn)代青年普遍具有的口頭語言特點(diǎn)，又或多或少地帶有北京地方語言特征，十分耐人尋味。

《奮斗》中，陸濤在生日派對(duì)上說：“既然我們來到這個(gè)世界上，就不能太客氣了，人在哪里我們就混在哪里?！菈?mèng)想就是我們所有人的人生，就是我們的愛情、我們的事業(yè)、我們的幸福?？墒?，當(dāng)我們把那抽象的夢(mèng)想變成一件件具體的事情的時(shí)候，我發(fā)覺我們離那夢(mèng)想很遙遠(yuǎn)，特別遙遠(yuǎn)。但是我們不會(huì)放棄！我們會(huì)努力做好每一件事！在這個(gè)世界上，我們會(huì)碰到很多好事兒，也會(huì)碰到很多壞事而，今天以前，他們都過去了。明天，他們還會(huì)跟我們迎頭相撞。我們的態(tài)度是，我們誰也不怵壞事兒！”說這些話時(shí)，他們已經(jīng)在社會(huì)上奮斗了好幾年，成功的喜悅和失敗的痛苦，戀愛的甜蜜和失戀的苦惱，他們都已經(jīng)經(jīng)歷過。這些話表現(xiàn)出了年輕人朝氣蓬勃、不怕失敗、執(zhí)著追求理想的積極心態(tài)。

在《我的青春誰做主》中，精彩的臺(tái)詞更是層出不窮，其中關(guān)于理想、愛情、親情的臺(tái)詞不僅貼近生活，而且含義深刻，耐人尋味。例如錢小樣說：“誰都有個(gè)性，誰也不是生下來就適應(yīng)社會(huì)，環(huán)境像是一條河，咱都是河里的石頭，一開始各有各的形狀，頭上長(zhǎng)角、身上生刺，天長(zhǎng)日久被河水沖刷，角啊，刺啊的就都磨成圓的了”，形象地說明了人要想在社會(huì)上生存，就不得不適應(yīng)社會(huì)，接受社會(huì)的規(guī)約。周晉說：“誰在年輕的時(shí)候都只想離開父母，走得越遠(yuǎn)越好，不知不覺就走出很遠(yuǎn)，跟他們隔著千山萬水。有一天你猛一回頭，發(fā)現(xiàn)不管走了多遠(yuǎn)，始終有一根線連著你和他們，那時(shí)候父母已經(jīng)變老，腿腳不再利索。于是你又得折回頭，重回他們身邊，跟過去不同的是，你變成大人，他們成了孩子，所有人都是這種軌跡，離開、再回來、分離、再團(tuán)聚，這就是——家”。說出了現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的父母與子女聚少離多的生活狀態(tài)。子女總想到更大的城市、更遠(yuǎn)的地方去經(jīng)歷更豐富的人生，父母則只能看著他們離自己越來越遠(yuǎn)。當(dāng)子女在某一天回過頭來的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)不管自己走多遠(yuǎn)，父母也無時(shí)無刻不在牽掛著自己。

在《北京青年》中，也有很多關(guān)于愛情、理想的精彩臺(tái)詞，它們表達(dá)了已經(jīng)進(jìn)入社會(huì)多年的80后一代年輕人對(duì)人生、對(duì)理想、對(duì)愛情、對(duì)婚姻的深入思考。如他們對(duì)愛的闡釋“愛是一種責(zé)任，不愛了，也要盡到責(zé)任”。對(duì)于婚姻的理解“我喜歡穿婚紗的感覺，先結(jié)婚再登記我都不怕。登記就是走一個(gè)形式，它保證不了婚姻，今天登了明天就能離。它也保證不了愛，結(jié)婚證里包含著太多無愛的婚姻。還是穿婚紗最真實(shí)，至少在那一瞬間愛和婚姻我是同時(shí)擁有的”，反映了現(xiàn)代社會(huì)青年人婚姻狀態(tài)不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)。何東說：“我也曾經(jīng)有過夢(mèng)想，可是現(xiàn)在，這些夢(mèng)想都漸漸消失了，我每天無所事事，懶洋洋的，一點(diǎn)奮斗的精神都沒有。我之所以重走青春，就是希望把我失去的這些夢(mèng)想找回來，在社會(huì)實(shí)踐當(dāng)中，看看自己想做什么，能做什么。就算我什么都不做，我也比原來活的更有意義，更有價(jià)值”。這幾乎是參加工作幾年的年輕人普遍會(huì)產(chǎn)生的一種心理狀態(tài)。我們都希望在社會(huì)的洗禮中實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，這就需要我們勇敢地、堅(jiān)持不懈地去嘗試，找到最能實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值的途徑。

總之，趙寶剛導(dǎo)演所創(chuàng)作的“青春三部曲”不管是在人物形象的塑造上，還是在故事情節(jié)的設(shè)置上，亦或是在敘事語言的安排上，都充滿了濃郁的浪漫主義色彩。雖然電視劇中的某些人物、某些故事情節(jié)的存在在一定程度上顯示了其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，但是從三部電視劇的整體風(fēng)格來看，還是著重于表現(xiàn)80后一代年輕人對(duì)事業(yè)、愛情、理想的執(zhí)著追求，以及在追求事業(yè)、愛情、理想的過程中所表現(xiàn)出來的昂揚(yáng)向上的精神狀態(tài)。觀眾也是更多地被青春靚麗的男女主人公形象，曲折離奇的故事情節(jié)，層出不窮的精彩臺(tái)詞而吸引。這三部電視劇和其他的青春勵(lì)志偶像劇一樣，帶給年輕人的更多的是感官上的享受，而缺乏對(duì)社會(huì)、對(duì)人生更深層的思考。

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