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內(nèi)容提要：融媒時代，傳統(tǒng)紙媒攝影記者有了更多的用武之地，迅捷的數(shù)碼處理技術(shù)和網(wǎng)絡空間的巨大容量，為新聞組照提供了廣闊的傳播平臺。當前，無論是傳統(tǒng)媒體，還是網(wǎng)絡媒體中的論壇、微博、微信和客戶端，都十分需要優(yōu)秀的圖片，而新聞組照則能滿足受眾對新聞信息的全方位需求。本文就新聞組照如何通過增強敘事功能、注重排列邏輯，以取得蒙太奇效果的問題進行了探索。

關(guān)鍵詞：新聞攝影；新聞組照；敘事模式；蒙太奇效果；探索研究

在2013年中國攝影藝術(shù)家協(xié)會舉辦的第24屆全國攝影藝術(shù)展的紀錄、藝術(shù)、商業(yè)三類來稿中，組照數(shù)量分別約占本類別參評作品總量的15%、10%和9%。這些數(shù)字揭示了組照作品參賽已蔚然成風。而往屆國展中的獲獎作品，大多數(shù)是單幅照片。參展作品中，具有新聞照片性質(zhì)的紀錄類組照占比最高，這說明新聞組照已越來越受到人們的重視。筆者認為，在讀圖時代，新聞組照具有比單幅圖片更大的影響力，如果對新聞照片進行有序排列，賦以蒙太奇效果，則更能突出組照的故事性。新聞組照信息量大、細節(jié)豐富，不但傳統(tǒng)媒體中的報紙和電視可以采用，同時還能向新媒體平臺供稿。要追求新聞組照的蒙太奇效果，就必須注重組照的連續(xù)敘事功能、講究圖片的前后排列順序，努力為受眾講好一個完整的故事。

一、拍攝環(huán)節(jié)就要注重連續(xù)敘事功能

“圖片專題是指以大量圖片為基礎，配以簡短文字說明的圖片故事報道。在圖片專題這樣需要大量圖片作支撐的報道中，動態(tài)圖片能夠?qū)⒘闼?、散落的觀點和圖片整合起來，編輯組合出全新的效果，特別適合運用在專題圖片的策劃制作上，將碎片式的語言創(chuàng)作成有高潮迭起、有起承轉(zhuǎn)合、有情節(jié)性的故事?！庇械男侣?，內(nèi)容比較豐富，依靠單幅照片無法反映事實全貌，無法完整敘述事件發(fā)生、發(fā)展的前因后果。這時候，攝影記者就只得用組照來報道了。

“新聞攝影之所以在信息的傳播中發(fā)揮了重要作用，是因為：新聞攝影能夠使新聞事實、新聞本質(zhì)得到形象化的表現(xiàn)，新聞攝影能夠提供形象的新聞氛圍，將記者帶入情境體驗之中，攝影記者對新聞事實的認識，有其獨特的視角，通過新聞攝影創(chuàng)造性的表現(xiàn)，能讓人耳目一新，帶來全新的感受?！睌z影記者到達新聞現(xiàn)場時，在取景、用光、角度、構(gòu)圖、色彩等環(huán)節(jié)就要注重新聞組照的連續(xù)敘事功能，要圍繞報道主題用豐富、生動的鏡頭語言來抓拍典型瞬間。而不同的景別，在新聞組照的敘事中還具有不同的作用，要通過遠景取其勢，全景取其意，中景取其實，近景取其神，特寫取其質(zhì)。

新聞組照通常是針對刊發(fā)環(huán)節(jié)而言的，但如果記者提供的只是單幅照片，版面編輯也只能是“巧婦難為無米之炊”。因此，哪些題材可以用組照來報道，這應該是攝影記者在采訪拍攝環(huán)節(jié)就需要考慮好的事。攝影記者到達新聞現(xiàn)場后應該作出及時判斷，是用單幅照片還是組照形式來反映。對那些動態(tài)的重大新聞事件，記者必須有強烈的拍攝組照意識，通過過程化敘事來全面展示事件的全貌。

“新聞組照是攝影記者對新聞事件進行多側(cè)面、多時段觀察、拍攝而獲得的‘規(guī)模化作品。它在拍攝過程中對記者的觀察力和視角的開闊度要求較高。經(jīng)過記者的眼睛和頭腦初步觀照、篩選后拍攝完成的組照毛片是既有全景又有細部，時序清楚而又富于場景切換的同題系列作品?！币〉眯侣劷M照的蒙太奇效果，攝影記者在現(xiàn)場拍攝時，就必須注重照片的敘事功能，在追求照片新聞性的同時突出事件的主體細節(jié)、現(xiàn)場氛圍和人物表情，通過一張張立體感強、層次分明、不同景別的單幅照片，來體現(xiàn)攝影報道的連續(xù)性。

“新聞圖片要耐看，就要富有感染力，不應停留在生活或事件的表面，對某個新聞現(xiàn)場進行簡單的臨募或復制。它應該融入攝影記者對生活的觀察、思考和感受，應該揭示一種規(guī)律性的東西。即使在讀者的視線離開之后，圖片所表現(xiàn)的生動形象及其深刻的思想內(nèi)涵依然能對讀者產(chǎn)生影響?！痹谛侣劷M照的拍攝過程中，攝影記者可以大膽借鑒概要、省略等文學敘事手法，理清事件的發(fā)展脈絡，剔除與主題無關(guān)的場景。只有每張單幅照片都有很強的視覺沖擊力，都是攝影記者在現(xiàn)場抓取的代表性瞬間，都是展示了新聞事件某一個局部的動態(tài)，那么在以后的編輯環(huán)節(jié)，才能把最佳的新聞組照呈現(xiàn)給讀者。

二、照片先后排列順序須講究邏輯性

在讀圖時代，紙媒版面對新聞照片的使用量已越來越大，而組照具有比單幅照片更大的吸引力。但如何分清整組照片的主次，實行科學排列、合理排列、藝術(shù)排列，既能反映拍攝者的風格，又可以有目的地突出圖片的視角中心作用，強化特有的視覺傳達效果，從而吸引讀者有較長時間把目光停留在版面上，這就必須講究照片排列的邏輯性?！芭c影視不同，攝影是靜態(tài)照片，所以表現(xiàn)在攝影作品中的蒙太奇，一般是指多張照片組合在一起的效果。最簡單的一種是拼圖蒙太奇。比如把連續(xù)時間內(nèi)拍攝的系列照片按順序拼合在一組圖片中，就能從靜態(tài)照片中體驗出時間的流動?！币獜娀侣劷M照的敘事功能，就必須注重照片先后排列的順序和邏輯性，并從中體現(xiàn)出拍攝者的意圖、編輯思路和藝術(shù)風格。

2006年，由美國記者Paula Bronstein所拍攝的作品“克什米爾地震的災民”，之所以能獲得第二屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）突發(fā)性新聞組照金獎，科學的排列應該是個非常重要的因素。這組新聞照片“以劫后余生的母親撫摸兒子臉部照片排列在前，頗具有電影慣用的倒敘手法精神，然后再將場景拉回到地震災區(qū)，接著把災民在困苦的環(huán)境下求生、就醫(yī)的過程生動表現(xiàn)出來，也同時描繪出人類面對天災的無奈與無助，最后以在帳蓬內(nèi)棲身的母子照片作為結(jié)尾，既點出災民亟待救援的現(xiàn)實，也預留生命可待明日的伏筆，整組照片敘述流暢，畫面松緊有度，頗富節(jié)奏感?！?/p>

新聞組照中的單幅照片之間具有內(nèi)在聯(lián)系，攝影記者在排列時要處理好主題的深化、時間的跨度、景別的差異、過程的銜接、作者的思考等關(guān)系，不能違反生活邏輯地胡亂排列或簡單堆砌。照片是靜態(tài)而不是動態(tài)的，但把一張張單獨的照片依據(jù)一定的邏輯關(guān)系組接起來時，就能產(chǎn)生蒙太奇效果。如2015年普利策新聞獎中的“埃博拉病毒在非洲”的新聞組照，一張張單獨的照片就像一幅幅完整的電視固定畫面，在向世人講述著一個完整的故事。

新聞組照的主要功能是記錄新聞事件，反映新聞人物，與單幅照片的區(qū)別是其具有連續(xù)敘事的特征。要講好故事，新聞組照在排列時就要把幾張單幅照片在視覺習慣上作線性連接，使其能符合敘事要求。同時既要反映整體美感，又要照顧局部重點（如特寫鏡頭等）。在排列中，新聞組照的“第一張和最后一張一定要安排好。因為第一張照片給讀者留下第一印象，它常常起著開宗明義的作用，而最后一張照片則往往升華主題?！敝挥邢嗷ヅ浜喜⑼ㄟ^豐富的景別語言，才能體現(xiàn)出新聞組照的敘事節(jié)奏，從而增強作品在讀者中的感染力。

三、融媒時代需要照片講好完整故事

追求新聞組照的蒙太奇效果，實際上就是用靜態(tài)圖片講述一個完整故事。融媒時代，受眾獲得信息的渠道增多，網(wǎng)絡媒體和移動互聯(lián)網(wǎng)不但能提供新聞圖片報道，還有大量的視頻報道。紙媒要從中分食一塊蛋糕，難度可想而知。只有通過視覺沖擊力很強的組照才能講好吸引人的新聞故事，同時，這些組照還可以通過報網(wǎng)融合平臺發(fā)送，進行多渠道傳播，讓傳統(tǒng)紙媒繼續(xù)保持其應有的影響力。

新聞組照也被人稱為深度攝影報道，雖然只是靜態(tài)畫面，但其簡潔直觀、形象生動，具有電視新聞連續(xù)報道的功能，切合全媒體時代受眾的閱讀心理。“深度攝影報道一般由若干幅有相互聯(lián)系的新聞圖片組成，通過記錄新聞事件、講述新聞故事、展現(xiàn)社會現(xiàn)象，來表達新聞的主題。”要通過多幅新聞照片構(gòu)成的組照來營造報道氣勢，攝影記者就必須增強講故事的意識，因為組照比單幅照片更有感染力。

當前，網(wǎng)絡報道中的新聞照片大多是成組出現(xiàn)的，這是由于網(wǎng)民需要看到的是更多的全方位的事實信息，由此而催生出了全民攝影現(xiàn)象。“全民攝影、自媒體發(fā)布對于傳統(tǒng)媒體，一方面形成了競爭，另一方面也帶來了大好福利。例如，互聯(lián)網(wǎng)的普及為新聞照片傳輸提供了高速通道，借助網(wǎng)站搭建圖片供求平臺已成為傳統(tǒng)媒體的普遍選擇。再如，全民攝影大大豐富了圖片稿源，一些報紙順勢而為，推出‘你拍我拍‘拎機一動等攝影?？瘜凇！痹谌駭z影語境下，非專業(yè)攝影人員提供的新聞照片具有自發(fā)性、隨機性和片斷性等特征，在講述新聞故事時存在著某些先天不足。對此，報社攝影記者更要強化用新聞組照講故事的理念和技能，凸現(xiàn)與眾不同的獨特風格，發(fā)揮出比“公民記者”和“手機記者”更高的專業(yè)水平。

新聞組照要講好故事，有時還可以利用一些歷史照片，對新聞事件的背景作適當介紹。如攝影界前輩、浙江日報高級記者徐永輝獲得第十屆中國新聞獎一等獎的組照“中國農(nóng)家半世紀”，就采用了許多以前他自己拍攝的歷史舊照片。當然，他的新聞組照屬于跟蹤攝影，時間跨度比較大，但能增強新聞組照的歷史厚重感和對比效果。要增強新聞組照的故事性，還離不開文字說明。新聞組照中的圖片與說明，分別屬于視覺符號與語言符號兩個不同的體系。文字說明通常由標題、總說明和單圖說明三部分構(gòu)成，它們各自有著不同的作用。為了講好故事，兩者之間要密切聯(lián)系，在以前者為主的基礎上注重后者的點睛作用。

新聞組照，實際上就是用圖片講故事，是攝影記者在對重大新聞事件或重要人物進行細致觀察挖掘后的報道形態(tài)。其畫面豐富、信息量大，在報道力度上明顯超過單幅照片。在新聞組照的敘事中追求蒙太奇效果，能讓讀者在產(chǎn)生“身臨其境”感覺的同時有更多的想象和聯(lián)想，能取得更好的傳播效果。

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（作者單位：浙江日報報業(yè)集團柯橋日報社）