張小美

(江西服裝學(xué)院服裝工程學(xué)院 南昌 330201)

電影的服飾是適應(yīng)電影主題需要的一種特殊的藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的敘事性的功能，且可以構(gòu)建電影故事線索，還可以為電影的各個(gè)場(chǎng)景營(yíng)造符合主題以及人物內(nèi)心世界變化和性格的氛圍。影片《公爵夫人》是好萊塢著名的經(jīng)典之作，影片中人物服裝的設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的敘事性作用，不僅能夠傳播地域的文化、反映人物的性格特征以及社會(huì)地位，同時(shí)對(duì)電影主題也起到了重要的烘托作用。

一、電影《公爵夫人》故事簡(jiǎn)介

《公爵夫人》是著名導(dǎo)演索爾·迪比執(zhí)導(dǎo)的一部反映18世紀(jì)英國(guó)的貴族生活的電影。它是根據(jù)阿曼達(dá)·弗爾曼廣獲獎(jiǎng)項(xiàng)的傳記體暢銷小說(shuō)改編而來(lái)。影片講述的是一個(gè)出身于貴族的女主人公喬治亞娜·斯賓塞從一個(gè)懵懂的小姑娘成長(zhǎng)為一個(gè)野心勃勃的女人的故事。而這部電影所講述的故事主要發(fā)生在18世紀(jì)的洛可可時(shí)代，這個(gè)時(shí)候的英國(guó)率先展開(kāi)工業(yè)革命，并且?guī)?dòng)了歐洲其他國(guó)家的發(fā)展。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的帶動(dòng)下，歐洲各國(guó)的文化藝術(shù)也獲得了前所未有的發(fā)展。這個(gè)時(shí)候歐洲的貴族走向衰落，新的資產(chǎn)階級(jí)興起，貴族與新興資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)空前激烈，人們開(kāi)始重視人的個(gè)性以及價(jià)值的體現(xiàn)，尤其是女性意識(shí)，也在不斷地覺(jué)醒。《公爵夫人》中的女主人公喬治亞娜·斯賓塞可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)女性意識(shí)覺(jué)醒的典型代表。這個(gè)時(shí)候的英國(guó)，在工業(yè)革命的推動(dòng)下，其服裝也形成了自己獨(dú)有的特色，并且流行于當(dāng)時(shí)的歐洲，其影響力甚至可以與法國(guó)的服裝相媲美。這個(gè)時(shí)候的服裝緊緊圍繞著女性進(jìn)行設(shè)計(jì)，它可以說(shuō)打破了長(zhǎng)久以來(lái)的服裝設(shè)計(jì)模式，在風(fēng)格上更注重于突出自由奔放的特點(diǎn)，且在面料以及圖案裝飾上可以說(shuō)也是相當(dāng)?shù)呢S富，花朵、蝴蝶結(jié)、蕾絲、緞帶等被大量地應(yīng)用于服飾的搭配上。對(duì)于女性的裝飾而言，其重點(diǎn)要突出的是女性的嬌柔與嫵媚；而對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，其服飾重點(diǎn)要突出的則是男性的果斷、干練。

二、《公爵夫人》服飾的敘事性探究

電影《公爵夫人》在服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用方面曾經(jīng)獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這與這部電影的服裝設(shè)計(jì)師邁克爾·奧康納對(duì)服飾的深入探究以及各種工藝的應(yīng)用是息息相關(guān)的。整部電影的服飾搭配生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的服飾特征，同時(shí)在服裝設(shè)計(jì)中，還深入地考慮到了人物的社會(huì)地位特征以及個(gè)性特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的敘事性功能。

(一)電影服飾具有文化傳播的效應(yīng)

影片《公爵夫人》劇中一共有十五個(gè)場(chǎng)景，電影中的每一個(gè)場(chǎng)景，人物的服飾搭配都有所不同。《公爵夫人》整個(gè)故事的敘事主線是按照公爵夫人婚姻發(fā)展的時(shí)間先后順序進(jìn)行的，其服飾的設(shè)計(jì)不管是在材料的選擇上還是色彩的搭配上以及人物的造型上，可以說(shuō)都服務(wù)于這一條主線。服飾是這部電影無(wú)聲的畫(huà)面，將影片所反映的時(shí)代以及所塑造的人物的形象都直觀地表現(xiàn)了出來(lái)。女主人公喬治亞娜·斯賓塞出生于英國(guó)的貴族，因此從其服飾，人們就可以直接了解到其身份。女主人公服飾的顏色為金黃色，衣服的面料也顯得雍容華麗。上身穿著的是襯托胸部的緊身胸衣，胸衣自上而下、從大到小裝飾著一排緞帶蝴蝶結(jié)，襯裙(罩在裙撐外面的第一層)和羅布(襯裙外的罩裙)上裝飾著彎彎曲曲的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶、蝴蝶結(jié)和鮮花，將其貴族的身份表露無(wú)遺。

此外，由于該片所反映的是英國(guó)上流社會(huì)的生活，所以在該電影的十五個(gè)場(chǎng)景中，人物的打扮風(fēng)格幾乎一致，不管是男性還是女性，在服飾的造型上，都采用的是“線”的造型，且在面料以及裝飾上也是花樣百出。女主人公在莊園里和在宴會(huì)上的服飾造型有所不同，從某種程度上也直接反映了英國(guó)在工業(yè)革命的影響下，其紡織業(yè)的發(fā)達(dá)，以及服飾文化的多樣性。

影片中女性高高聳起的發(fā)髻上綴有各種裝飾物，身穿寬大的裙撐，而男性身穿收腰且下擺外張的外套，前門(mén)襟裝有一排紐扣，頭戴白色假發(fā)后系黑色緞帶，三角帽的帽邊上飾有鴕鳥(niǎo)毛或絲帶，這些都深刻地反映出當(dāng)時(shí)英國(guó)上流社會(huì)的服飾潮流。此外，從人物服飾的裝扮上也可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化氛圍。女主人公層層的系帶，影片中的男性也以緊身衣為主，這無(wú)疑是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)人性束縛，尤其是對(duì)女性個(gè)性束縛的最直接的反映。而從服飾敘事角度來(lái)看，該影片對(duì)于人們的社會(huì)地位的階級(jí)性也做了反映。18世紀(jì)的英國(guó)，資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)濟(jì)雖然獲得了一定的發(fā)展，人們的思想開(kāi)始得到不同程度的解放，但是封建等級(jí)制度仍然存在，服飾反映社會(huì)地位的功能也在該影片中得到體現(xiàn)。從影片中，我們不難看出，仆人和一般身份的公爵，其在服飾的穿著上以灰土的顏色、廉價(jià)的麻布布料裙為主。

(二)電影服飾具有刻畫(huà)人物形象以及表現(xiàn)人物性格的作用

曾有導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，電影服飾是人物心靈的折射，同時(shí)也是推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展無(wú)聲的語(yǔ)言。喬治亞娜·斯賓塞在影片中是一個(gè)讓人感覺(jué)非常尊貴優(yōu)雅的貴族夫人，其主要的個(gè)性以及氣質(zhì)特點(diǎn)是灑脫、善良、高貴、執(zhí)著、敢愛(ài)敢恨等，同時(shí)擁有很高的政治權(quán)力和社會(huì)地位，因此其服飾基本上是圍繞這些性格特點(diǎn)設(shè)計(jì)的。在公開(kāi)的社交場(chǎng)合，其服飾的造型以X型外形輪廓為主，夸張的肩部與下擺，同時(shí)凸顯身材的曲線。顏色以金色為主，非常明顯地體現(xiàn)出其身份的尊貴，同時(shí)也帶給觀眾很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。而在平常的生活中，其象牙白的長(zhǎng)裙邊上布滿星星點(diǎn)點(diǎn)的褶皺裝飾，則表現(xiàn)出了其灑脫、靈動(dòng)以及追求自由的個(gè)性特點(diǎn)。

此外，喬治亞娜·斯賓塞到巴斯鎮(zhèn)進(jìn)行演講時(shí)，其服飾則帶有“政治化”的色彩，高聳假發(fā)上的夸張鴕鳥(niǎo)毛和絨毛裝飾、碩大的項(xiàng)鏈和創(chuàng)造性的假黑痣，與站在她身后一言不發(fā)、身著簡(jiǎn)單灰色服飾的公爵形成了鮮明對(duì)比，反映出的是其個(gè)性的沉穩(wěn)。當(dāng)自己的丈夫?qū)ψ约旱膽B(tài)度是冷漠的時(shí)候，她被深深傷害的時(shí)候，她穿著的是一件暗綠色的外罩，顏色以暗色為主，這反映出其內(nèi)心世界的痛苦以及情緒的低落。

其次，公爵的服飾也具有很強(qiáng)的敘事性功能。在影片中，公爵的性格特征與女主人公截然相反，他相當(dāng)沉默寡言，內(nèi)心常常處于忐忑不安的狀態(tài)，對(duì)女主人公的愛(ài)糾結(jié)不已。其服飾特征將這一人物的個(gè)性特征也展示無(wú)遺。黑色外套、深咖色的夫拉克外套是他與女主人公在一起所穿衣服的主要色彩，這都反映出其沉悶寡言的性格和保守的思想。而在遇到了伊麗莎白時(shí)所穿的淺色外套，則與他這個(gè)時(shí)候?yàn)橐聋惿仔膭?dòng)的心情相符合，表現(xiàn)出他難得的輕松自在。

三、《公爵夫人》服飾的敘事性啟示

電影的服飾對(duì)于電影藝術(shù)內(nèi)涵的豐富具有重要的意義，它在電影中的敘事功能，是電影制作不可忽視的元素，它對(duì)于構(gòu)建人物的身份和角色的塑造，為電影情境營(yíng)造氛圍以及展現(xiàn)民族時(shí)代文化等都具有重要的作用。從《公爵夫人》服飾的敘事性，可以獲得的啟示主要有以下幾方面。

第一，《公爵夫人》中服飾的設(shè)計(jì)之所以能夠獲得認(rèn)可，這與服裝設(shè)計(jì)師對(duì)影片中人物所處的社會(huì)時(shí)代的服裝特色的考究是息息相關(guān)的。因此，對(duì)于一些以歷史故事為題材的電影，在服裝的設(shè)計(jì)方面，應(yīng)該要盡可能地貼近當(dāng)時(shí)的時(shí)代，能夠融入本民族的文化特色。例如，電影《赤壁》所描寫(xiě)的是三國(guó)時(shí)期的故事，戰(zhàn)士、將軍、謀士以及主公，其所穿的服飾一般都會(huì)有所不同，可以說(shuō)服飾就是其身份的一種表現(xiàn)。再比如章子怡主演的《藝伎回憶錄》，該影片獲得了奧斯卡服裝獎(jiǎng)。影片中幾位主要角色的服飾設(shè)計(jì)都非常符合當(dāng)時(shí)日本的服裝文化，其中章子怡和鞏俐以及楊紫瓊所穿的和服都各有特色。

第二，在影視作品中，人物的服裝具有最為直觀的形象化特征。從作品中觀察人物的服裝，人們第一眼就可以獲得很多與人物有關(guān)的信息，比如性格、社會(huì)身份、地位、所處的時(shí)代等，可以從服裝的材質(zhì)、顏色、款式以及頭飾分析出人物的身份地位是否顯赫，家境是否富有等，這些都是人們理解人物性格的重要前提。人們從其服飾中也可以多少感知角色的性格特征，因此，人物服裝的設(shè)計(jì)應(yīng)該要滿足于觀眾理解角色的需要。

第三，在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，生活場(chǎng)景依靠人物和布景以直觀的形象搬到景框內(nèi)來(lái)共同演繹，角色的服飾就是人們演繹生活場(chǎng)景的重要道具，它能夠直接地反映出角色的社會(huì)地位、文化水平、風(fēng)俗習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)生活狀況等諸多因素。電影的氛圍很多時(shí)候都依賴于角色的服飾造型以及服飾的色彩等來(lái)營(yíng)造，尤其是服飾的色彩。例如戰(zhàn)爭(zhēng)片，一般使用深色，尤其是黑色的色彩來(lái)營(yíng)造；而生活喜劇則一般喜歡使用紅色等帶有喜慶意義的色彩來(lái)營(yíng)造氛圍?！豆舴蛉恕分蟹b的設(shè)計(jì)主要是通過(guò)人物服飾的色彩的變化來(lái)達(dá)到這一目的，非常值得借鑒。

四、結(jié)語(yǔ)

電影是現(xiàn)代社會(huì)一種重要的傳播媒介，服飾是影像藝術(shù)中不可或缺的表現(xiàn)元素。電影中的人物服飾不僅能起到美化影視畫(huà)面的作用，同時(shí)服飾在影片中的敘事性有利于服飾文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，而且還可以增強(qiáng)人們對(duì)服飾文化的認(rèn)知力。

［1］徐迅；朱寒宇.論電影的服飾色彩與唯美意境[J]當(dāng)代電影，2014(01)：78-82.

［2］李楠.創(chuàng)作影視人物服飾造型的問(wèn)題與對(duì)策[J]當(dāng)代電影，2015(08)：68-70.

［3］彭龍玉.服飾的象征性在電影中的運(yùn)用——以?shī)W斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)作品為例[D]北京服裝學(xué)院，2013(12).