陳奕平

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

箏曲《幻想曲》創(chuàng)作手法中的新元素

陳奕平

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

古箏已經(jīng)有數(shù)千多年的歷史，傳統(tǒng)古箏演奏技法已經(jīng)不能滿足新型曲目日益增多的趨勢，王建民在吸收中國傳統(tǒng)民族音樂的同時(shí)融合了西方作曲技法，從而創(chuàng)作出《幻想曲》。

《幻想曲》；創(chuàng)作手法；新元素

“傳統(tǒng)與現(xiàn)代、保守與創(chuàng)新，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作中爭論的話題”。音樂在傳承過程中必然離不開繼承原有的音樂元素，而固守成規(guī)的音樂則終究會(huì)失去音樂的獨(dú)特魅力。當(dāng)然，古箏作為中國傳統(tǒng)民族樂器也不例外，古箏的形制、定弦、演奏技法、創(chuàng)作手法都在繼承原有的基礎(chǔ)上，獲得了新的理解和詮釋。

古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》曾獲文化部舉辦的1995年東方杯全國青少年古箏大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。作者以西南地區(qū)少數(shù)民族民歌和富有民族特色的節(jié)奏音樂為素材，將中國民族民間音樂元素與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，描繪了具有從容豁達(dá)、充滿抒情氣息又蘊(yùn)含歡騰熱烈、載歌載舞的景象。

一、人工調(diào)式的巧妙構(gòu)思

“從某種意義上說，音樂是由旋律的調(diào)式音階來支撐的，音階的演變與發(fā)展，是音樂發(fā)展史上的重要內(nèi)容?！痹诂F(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作過程中，通過人工調(diào)整調(diào)式音階的方式，重新設(shè)計(jì)和弦序列，構(gòu)建新的古箏調(diào)式音階?！痘孟肭肪褪遣捎萌斯ふ{(diào)式定弦，這種定弦法仍然以八度為周期排列，是傳統(tǒng)音階定弦的規(guī)律，只改變了其中傳統(tǒng)音名的音高，形成專門為《幻想曲》設(shè)計(jì)特定的音階排列關(guān)系。

《幻想曲》的定弦是在傳統(tǒng)五聲音階的基礎(chǔ)上，升高了商音（Ⅱ級音），降低了羽音（Ⅵ級音），與傳統(tǒng)五聲音階相比，多了一個(gè)增二度(1－#2)和一個(gè)倍減五度（#2－b6），它們構(gòu)成的音程極富少數(shù)民族風(fēng)情，如在引子段落，加上琶音演奏技法使之披上朦朧夢幻之美，與其之后的搖指奏出一種仿佛置身在虛幻飄渺之中的意境，使這首曲子在具有傳統(tǒng)民族韻味的同時(shí)增添了別樣的色彩。

二、演奏技法的獨(dú)到創(chuàng)新

傳統(tǒng)古箏的演奏講究“音”“韻”相結(jié)合，即以右手抹、挑、勾、剔、提、搖，左手滑揉按顫的傳統(tǒng)演奏技法。而隨著時(shí)代的發(fā)展, 審美的變化，現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲不再滿足于這些傳統(tǒng)演奏技法。作曲家王建民在《幻想曲》中精心設(shè)計(jì)了四種演奏技法,分別是掌擊琴弦低音處、握拳叩擊琴板、拍擊琴板、碼左側(cè)。其表現(xiàn)出西南地區(qū)少數(shù)民族拿著鼓，富有一定節(jié)奏韻律的敲擊鼓面、鼓邊發(fā)出音響，這些獨(dú)具想象力的新穎音響效果給人們帶來別具一格的聽覺體驗(yàn)。

這四種演奏技法所獨(dú)有動(dòng)力性拍擊節(jié)奏，模仿出西南少數(shù)民族載歌載舞，助興敲擊鼓面所發(fā)出的音響，它與旋律音相融合，音樂往高音出走，情緒越來越激動(dòng)，隨后在未改變節(jié)奏的前提下高八度重復(fù)，此時(shí)掌擊琴弦低音所發(fā)出的低音共鳴與右手高音旋律形成更為鮮明的音響碰撞，隨著左右手模仿?lián)艄难葑嗟膱雒孑喎膿羟傧?、叩擊琴板，力度、?jié)奏和速度的加強(qiáng)，模仿鼓點(diǎn)的拍擊漸密漸強(qiáng), 在最極致時(shí)結(jié)束，為新一輪高潮的到來積蓄力量。

三、復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用

雖然以韻補(bǔ)聲的傳統(tǒng)演奏技法依舊沒有被時(shí)代所淘汰, 滑揉按顫依舊是最具有古箏韻味的演奏和表現(xiàn)方式。但隨著現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作思維的不斷開拓，單旋律的音響效果顯得單薄，繁多復(fù)雜的演奏技法和多聲部的旋律成為新潮，現(xiàn)代作曲家們開始結(jié)合西方作曲技法對中國傳統(tǒng)民族樂器古箏進(jìn)行嘗試，由單旋律向多聲旋律轉(zhuǎn)變的理念在《幻想曲》中也有體現(xiàn)。例如在慢板段落中作曲家使用復(fù)調(diào)的手法來呈示稍有變化的慢板主題，聲部旋律相呼應(yīng)，像是深處山中的男女在相互對唱，為慢板主題增添了流動(dòng)的韻律感，增強(qiáng)了樂曲的主題旋律性。

隨后是慢板主題的再現(xiàn)，用左手純五度的低音和弦在旋律重音上加強(qiáng)，并在旋律延長音上加入卡農(nóng)模仿手法，形成聲部的呼應(yīng)，主題旋律進(jìn)一步深化和發(fā)展，此時(shí)的音色隨著音樂明亮起來，慢板在經(jīng)過兩次主題旋律的變奏重復(fù)，通過一串由強(qiáng)減弱的琶音后結(jié)束。

王建民的箏曲創(chuàng)作根植于民族民間音樂，與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，是傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代作曲技巧完美的碰撞與結(jié)合，因此他所創(chuàng)作的古箏作品既保持著中國民族傳統(tǒng)特色，具有優(yōu)美的旋律，又賦予現(xiàn)代的氣息，使他的《幻想曲》經(jīng)久不衰，熠熠生輝。

陳奕平，女，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2015級民族器樂演奏方向（古箏）碩士研究生。